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文章: 「格哈德·里希特的最後一部重要作品?修道院的彩繪玻璃」

Gerhard Richter's Last Major Work? Stained Glass at a Monastery - Ideelart

「格哈德·里希特的最後一部重要作品?修道院的彩繪玻璃」

格哈德·里希特 已經累積了一部接近 1000 件主要作品的圖錄,許多作品被認為是大師之作。然而,他最近的作品,有人稱之為最後的主要作品——一組最近安裝在德國最古老的 修道院 的宏偉彩色玻璃窗——可能最終會被記住為他最成功的作品。這些高達 30 英尺的窗戶矗立在托利修道院的祭壇上,這是一座位於德國薩爾蘭州聖溫德爾區的本篤會修道院。該修道院的歷史可以追溯到公元 634 年,目前有 12 名僧侶居住。里希特根據幾十年前開始的一個項目設計了這些窗戶,在該項目中,他將早期的抽象畫分割成垂直條帶,然後將這些條帶鏡像反射,重複鏡像圖像以創造出一種圖案。他在 2011 年出版了一本基於他的圖案項目的書籍,名為《格哈德·里希特:圖案:分割 - 鏡像 - 重複》。這本書展示了每次後續的分割(從 2 開始,然後是 4,然後是 8,依此類推,直到 4096)如何導致越來越小的條帶。隨著條帶的縮小,它們重複所創造的圖案變得越來越簡化,直到最終它們僅僅變成條紋。對於這些彩色玻璃窗,里希特從他用於書籍的同一幅畫作開始——一幅來自 1990 年的油畫,名為“抽象畫”(在他的圖錄中編號為 724-4)。他將其分割成一系列垂直鏡像的圖案,然後將每個圖案水平鏡像。這三組窗戶每組包含五個鏡像部分。完成的作品完全是抽象的,而里希特自稱是不可知論者,然而,建築環境仍然賦予這些窗戶一種不可否認的宗教特徵。這種從象徵到神秘再到抽象的參考組合,為觀眾以無限主觀的方式解讀這些窗戶奠定了基礎。

協作體驗

雖然托雷修道院窗戶的設計歸功於里希特,但這個項目如果沒有多方的協助是無法實現的。根據《紐約時報新聞服務》記者凱瑟琳·希克利的報導,正是一位當地的風琴師首先勇敢地聯繫了里希特,請他來設計窗戶。即使在不太可能的情況下里希特同意,所有參與這個項目的人都認為修道院根本無法負擔他們確信里希特會收取的費用(因為他的畫作通常以數百萬美元的價格出售)。然而,令他們震驚的是,里希特不僅同意參與這個項目,還免費提供他的服務。與此同時,其他當地居民已經忙碌了近十年,慷慨地為這座破舊的哥特式修道院的翻新提供資金,以使其能夠安裝新窗戶。

格哈德·里希特在托利修道院的新彩色玻璃窗

Gerhard Richter 在托雷修道院的新彩繪玻璃窗。圖片來源:托雷修道院



而這次合作並未止步於此。只有最優秀的工匠才能應對 Richter 心中那複雜的窗戶設計。位於慕尼黑的 The Gustav van Treeck 玻璃工作室團隊運用了從古老到現代的一系列複雜而精緻的技術,讓窗戶充滿生命。從傳統的草圖和模型到數位影像技術,所有這些都被用來指導他們的工作。為了模擬 Richter 在其原作中所達到的同樣畫家效果,玻璃工匠們必須使用繪畫和層疊玻璃片的結合。這次團隊合作的結果是一件藝術作品,它本身與建築和自然的力量合作,創造出其效果。陽光和空間以不可預測和戲劇性的方式對窗戶作出反應,激發出一種不斷演變的美學體驗,對任何人都是開放的,無論其宗教信仰或精神信念如何。

歷史的模式

許多作家迅速指出,這並不是 Richter 創作的第一扇彩色玻璃窗。2007 年,他為科隆大教堂設計了一扇巨大的抽象窗戶,由 11,263 塊彩色方塊組成,首次亮相時同時受到一些人的嘲諷和其他人的讚賞。然而,我覺得這個最新的彩色玻璃窗項目與科隆大教堂的共同點較少,與 Richter 的另一個項目更有共同之處——他為國會大廈繪製的兩件紀念性作品。“Schwarz, Rot, Gold (黑、紅、金)”(1999 年)是一首高達 204 米的德國國旗頌歌。從大廳的對面看過去,“Birkenau”(2014 年)是一個同樣巨大的抽象紀念,回憶起由 Sonderkommando 成員拍攝的一系列照片,這些猶太囚犯的任務是焚燒奧斯維辛-比爾根納集中營納粹毒氣室受害者的屍體。

格哈德·里希特在托利修道院的新彩色玻璃窗

Gerhard Richter 在托雷修道院的新彩繪玻璃窗。圖片來源:托雷修道院



國會大廈的畫作和托利修道院的窗戶之間有明顯的差異。首先,國會大廈的畫作根植於具象和象徵主義,而托利修道院的窗戶則完全是抽象的。在我看來,讓它們相似的原因在於它們能夠激發觀眾心中的記憶和情感。通過他的國會大廈作品,里希特暗示了德國歷史中最好的和最糟糕的方面,同時留給當代德國人充分的空間去決定這意味著什麼。你越是研究這些作品,潛在意義的層次就越多。同樣,他的托利修道院窗戶暗示了人類尋求超越的最嚴謹的方面——由教會所代表——以及這一追求中最開放的方面——由抽象藝術所代表。就像國會大廈的作品一樣,托利修道院的窗戶可以以純粹的視覺方式來體驗,或者更仔細的觀眾可能會獲得更大奧秘的一瞥。在我看來,這兩個裝置都成功了,因為它們實現了里希特曾經給自己設定的崇高目標,“以最不同和最矛盾的元素在最大的自由中以生動和可行的方式結合在一起。”

特色圖片: 格哈德·里希特在托利修道院的新彩色玻璃窗。圖片由托利修道院提供
所有圖片僅用於說明目的
由 Barcio 作品

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