巴勃羅·畢卡索與抽象

在1945年，巴勃羅·畢卡索創作了一系列名為公牛的12幅石版畫，他從動物的寫實畫開始，逐漸去除‘多餘’的元素，最終達到一種簡單的線性抽象。這件作品展示了抽象的階段，在許多方面象徵著畢卡索對抽象的看法；這是一種大膽的減少實驗和非傳統的表現形式，但卻從未完全拋棄現實。

畢卡索的藝術從未達到運動先驅所達到的純粹抽象，例如康丁斯基、蒙德里安和德拉奈等人物，他們使藝術可以獨立存在的觀念變得流行，完全與現實世界的描繪分開。雖然這一觀念可以追溯到柏拉圖，但抽象藝術的誕生現在被認為是在1910年，正是畢卡索發展立體主義的時期，儘管真正的抽象作品，如康丁斯基的《黑色方塊》，直到幾年後才出現。

畢卡索的早期作品

畢卡索的早期作品與他一些更著名的作品如《格爾尼卡》相比，驚人地現實主義，他的正式訓練和才華在他的早期肖像作品如《老漁夫》（1895）中顯而易見。在他的藍色和粉紅色時期之後，非洲藝術的影響促使了西方原始主義的興起，深刻影響了畢卡索，並成為他向更抽象的表現方式轉變的決定性因素。隨著高更在1903年和1906年巴黎秋季沙龍的回顧展，一系列西方藝術家，包括畢卡索，受到部落面具的尖銳形狀和強調特徵的啟發。雖然仍然堅定地基於現實，他在1907年的作品《阿維尼翁的少女》對於藝術家來說是一個向更抽象和顯著不那麼現實的表達形式的重要轉變。這幅原始立體派作品通過女性身體的尖銳角度和平坦的色塊打破了傳統。正如公牛被剝離了其現實特徵，《阿維尼翁的少女》顯示了畢卡索在現實主義上邁出了更進一步，這是定義他後來藝術產出的立體派美學的前奏。

巴勃羅·畢卡索- 老漁夫，1895年。© 巴勃羅·畢卡索遺產

畢卡索和立體主義

透過立體主義，這是一個由畢卡索與藝術家喬治·布拉克創立的運動，畢卡索將達到他最抽象的作品，完全拋棄傳統的觀點。立體主義運動的第一階段，分析立體主義，涉及在畫布上重新排列物體的複合元素，留下了一個模糊但仍然可辨識的主題圖像，例如在作品坐姿裸體（1909-1910）中。隨著他發展分析立體主義，畢卡索對他的主題進行了越來越深入的剖析，這一運動在如裝有朗姆酒的靜物（1911）等作品中達到巔峰，其中實際的瓶子幾乎無法辨識。靜物已被抽象到一系列重疊的面和蛛網般的線條，色調為灰色、黑色和棕色的調色板。

巴勃羅·畢卡索 - 《裝飾著朗姆酒的靜物》，1911年。油畫，畫布。24 1/8 x 19 7/8 吋（61.3 x 50.5 公分）。雅克與娜塔莎·蓋爾曼收藏，1998年。大都會藝術博物館收藏。© 2019 巴勃羅·畢卡索遺產 / 藝術家權利協會（ARS），紐約

畢卡索與合成立體主義

立體主義運動的下一階段，合成立體主義，展示了畢卡索將現有元素融入拼貼中。再次，這位藝術家並不關心在作品中忠實再現現實，而是將現實作為起點，利用簡單的形狀和線條（通常是從紙張或其他材料上剪下來的）構建出一種一般形狀，喚起現實生活中的物體。老馬克酒瓶、玻璃杯、吉他和報紙等作品強調了平面形狀和材料的角色，清楚地意識到其自身的人工性。這種藝術表達自身地位的元素，而不是試圖模仿現實，是抽象藝術的一個關鍵原則，並顯示出藝術家在追求抽象方面更進一步。

革新藝術

立體主義是這一關鍵的20世紀運動，擴展了藝術的邊界，為未來的運動如未來主義、構成主義、奧爾菲斯主義和渦旋主義鋪平了道路，並在更一般的意義上，徹底革新了藝術，為我們所知的整個20世紀現代藝術奠定了基礎。儘管立體主義與抽象藝術密不可分，但對於畢卡索來說，「沒有抽象藝術。」他的作品追求抽象，但始終以現實為出發點，並以一種始終在畫布上留下現實印記的方式進行，儘管其外觀是抽象的。

特色圖片：巴勃羅·畢卡索 - 公牛（Le Taureau），第七版，1945年。石版畫。構圖：12 3/16 x 18 7/16" (31 x 46.8 cm)；紙張：13 1/16 x 19 7/16" (33.2 x 49.3 cm)。版次：18份版外的證明。吉爾伯特·W·查普曼夫人基金。現代藝術博物館收藏。© 2019 巴勃羅·畢卡索遺產 / 藝術家權利協會（ARS），紐約。
所有圖片僅用於說明目的