أندريه ماري - تمويه الحرب
لا يمكن أن تكتمل أي مناقشة حول التكعيبية دون ذكر أندريه مار على الأقل. ومع ذلك، حتى في المحادثات بين الخبراء في هذا الموضوع، نادرًا ما يُذكر اسم هذا الفنان والمصمم الفرنسي المتمكن. ربما يعود ذلك إلى أن مار لم يكن رائدًا في المنهج التكعيبي كما كان بيكاسو أو براك. ولم يكن بالضرورة بارعًا فيه كما كان أصدقاؤه وزملاؤه أحيانًا مارسيل دوشامب وفرناند ليجيه. ولم يكن مار أيضًا من كبار منظري التكعيبية كما كان ألبرت غليز وجان ميتزينجر—مؤلفا كتاب "عن التكعيبية"، البيان التكعيبي. فما هو إذًا الإسهام الذي قدمه مار في تاريخ التكعيبية؟ كان أول من طبق نظريات التكعيبية على فن الحرب. قد يعود فن التمويه إلى أقدم أيام الحضارة الإنسانية، لكن أول مرة استُخدم فيها رسميًا ومنهجيًا خلال الحرب كانت في الحرب العالمية الأولى. كجندي في الجيش الفرنسي، كان مار من أوائل الذين جُندوا في وحدة التمويه. استثمر مواهبه على نطاق واسع وبنجاح، وقاد فريقه في تطوير عدد من التقنيات المبتكرة. صمم أشجارًا مزيفة تبدو حقيقية، مجوفة من الداخل حتى يتمكن الجنود من الصعود بداخلها واستخدامها كمراقبات؛ رسم دبابات ومدافع وخيامًا من الخارج لجعلها غير مرئية من الجو؛ وصمم وبنى أهدافًا وهمية. نعرف عن كل أفكاره اليوم لأن مار احتفظ طوال فترة القتال بمذكرات مفصلة عن تجاربه. تظهر صفحاتها رسومات ملونة دقيقة تشرح كيف استخدم تقنيات التكعيبية لتقليل الأجسام في الفضاء إلى أشكال وألوان ومستويات لخداع أعين الطيارين الألمان. تمامًا كما في لوحة تكعيبية تسعى لالتقاط الواقع رباعي الأبعاد، خلق مار عوالم خداع بصري في ساحة المعركة تجمع بين وجهات نظر متعددة في آن واحد، بحيث لم يكن المشاهدون متأكدين مما يرونه حتى أثناء الحركة.
الفنان ضد الفنان
لم يكن من الغريب أن يُجند مار في الجيش. لطالما دُعي الفنانون للخدمة مثل أي مواطن آخر—بل أكثر في بعض الحالات، لأن مكانتهم الاجتماعية غالبًا ما تكون أدنى بكثير من النخبة. لكن ما كان استثنائيًا هو أنه بدلاً من أن يُحصر في دور المقاتل فقط، أُتيحت له (مع زميله فرناند ليجيه، الذي كان أيضًا جزءًا من وحدة التمويه الفرنسية) فرصة لاستخدام مهاراته الإبداعية في خدمة الجهد الحربي. لم يُطلب منه القتل؛ بل حُمل على الحماية. كانت هذه المهارات المتخصصة ضرورية لأن الحرب العالمية الأولى كانت أول حرب يُرى فيها ميدان المعركة بالكامل من الجو. كان بإمكان القوات والمدفعية التحرك بأمان نسبيًا ليلاً، لكن مع بزوغ الفجر كانوا معرضين للخطر. فهم مار الخصائص المربكة للغة التكعيبية البصرية، واستخدم تلك اللغة لإخفاء كتائب كاملة ووحدات مدفعية ثقيلة، غالبًا ما كان يتم تمويهها في ظلمة الليل، ثم يفكك كل عمله ويعيد بنائه في الليلة التالية.
على الرغم من أن الفرنسيين كانوا أول من جند الفنانين لهذا الدور الخاص، إلا أن أعداءهم سرعان ما استنسخوا استراتيجية التمويه. تجلت مفارقة قاسية حين وجد فنانون كانوا قبل أشهر قليلة فقط يتعاونون في تطوير الثقافة الإنسانية التقدمية أنفسهم فجأة متقابلين في ساحة المعركة. بعد عامين من تجنيد مار في وحدة التمويه الفرنسية، انضم أحد أكثر الفنانين الألمان تأثيرًا في ذلك الوقت، فرانز مارك، إلى وحدة التمويه الألمانية. كان مارك مؤسسًا لحركة "الفارس الأزرق"، وهي حركة رئيسية في تطور التعبيرية الألمانية والفن التجريدي. كان صديقًا مقربًا لواسيلي كاندينسكي، وهو أمر أكده في مذكراته الحربية، حين وصف الإثارة الغريبة لتحويل خيام الألمان إلى لوحات كاندينسكي. كتب: "من الآن فصاعدًا، يجب أن تجعل اللوحة التي تكشف عن وجودنا ضبابية ومشوهة بما يكفي لجعل الموقع غير معروف. أنا مهتم جدًا برؤية تأثير كاندينسكي من ارتفاع ستة آلاف قدم."
بعد الحرب
على الرغم من فعالية وحدات التمويه على جانبي الحرب العالمية الأولى، إلا أن قصص الفنانين المشاركين لم تنتهِ عادةً بشكل جيد. توفي فرانز مارك بعد أن أصابه شظية بعد أشهر قليلة من انضمامه إلى وحدة التمويه، دون أن يدرك أن الأوامر صدرت بالفعل لإبعاده عن القتال بسبب شهرته كفنان. أما أندريه مار، فقد نجا من الحرب لكنه عانى من تلف دائم في الرئتين نتيجة تعرضه لغاز الخردل في الخطوط الأمامية. رغم سوء صحته، عمل بلا كلل على لوحاته وتصميماته بعد الحرب. أسس مع لويس سوه مكتب تصميم ناجحًا متخصصًا في أثاث وديكورات آرت ديكو. توجد أمثلة من تصاميمهم للنسيج والأثاث في مجموعات العديد من المتاحف المؤثرة.
لكن في عام 1927، ترك مار وسوه كلاهما مناصبهما في الشركة التي أسساها. بالإضافة إلى خلافات إبداعية مع شريكهم الجديد، كان مار يعاني من تدهور صحته. ومنذ ذلك الحين، وخلال السنوات الخمس الأخيرة من حياته، كرس مار نفسه تمامًا للرسم. ومن المثير للاهتمام أنه في هذه السنوات الأخيرة تبنى مار أسلوبًا أقل تجريدًا وأكثر تصويرية في الرسم. لا يزال يتبع أسلوبًا تقليليًا قليلًا، مستخدمًا حقولًا كبيرة من اللون النقي وضربات فرشاة تعبيرية، لكنه ترك نظريات وتقنيات التكعيبية خلفه في ساحة المعركة. يكمن إرثه التكعيبي العظيم في مذكرات الحرب التي نشرها تحت عنوان "أندريه مار: دفاتر الحرب، 1914–1918". تظهر كيف أن حركة فنية ربما للمرة الأولى في التاريخ الحديث خرجت من الاستوديو إلى ساحة المعركة، محولة الطبيعة والمجتمع بطريقة حقيقية وحاسمة.
الصورة المميزة: أندريه مار - المدفع 280 المموه، دفتر الحرب رقم 2، 1915. حبر وألوان مائية. أرشيف أندريه مار/أرشيف IMEC.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة Phillip Barcio
