أندريه ماري - تمويه الحرب

لا يمكن أن تكتمل أي مناقشة حول التكعيبية دون ذكر أندريه ماري على الأقل. ومع ذلك، حتى في المحادثات بين الخبراء في هذا الموضوع، نادرًا ما يتم ذكر اسم هذا الفنان والمصمم الفرنسي المتميز. ربما يكون ذلك لأن ماري لم يكن رائدًا في أسلوب التكعيبية بالطريقة التي كان عليها بيكاسو أو براك. ولم يكن بالضرورة عازفًا بارعًا فيها، كما كان أصدقاؤه وزملاؤه في بعض الأحيان مارسيل دوشامب وفيرنان ليجر. ولم يكن ماري أيضًا من كبار منظري التكعيبية، كما كان ألبرت غليز وجان ميتزينغر - مؤلفا كتاب "دو تكعيبية"، البيان التكعيبي. فما هي إذن المساهمة التي قدمها ماري في تاريخ التكعيبية؟ كان أول من طبق نظريات التكعيبية على فن الحرب. قد يعود فن التمويه إلى الأيام الأولى من الحضارة الإنسانية، لكن المرة الأولى التي تم استخدامها رسميًا ومنهجيًا خلال الحرب كانت في الحرب العالمية الأولى. كجندي في الجيش الفرنسي، كان ماري واحدًا من أول الأشخاص الذين تم تجنيدهم في وحدة التمويه. طبق مواهبه بشكل واسع وناجح، وقاد فريقه في تطوير عدد من التقنيات المبتكرة. صمم أشجارًا مزيفة تبدو واقعية، مجوفة من الداخل حتى يتمكن الجنود من تسلقها واستخدامها كمرصد؛ ورسم الدبابات والمدفعية وخارج الخيام لجعلها غير مرئية من الجو؛ وصمم وبنى أهدافًا زائفة. نحن نعرف عن جميع أفكاره اليوم لأن ماري احتفظ طوال الوقت الذي كان يقاتل فيه بمذكرات مفصلة عن تجاربه. تظهر صفحاته رسومات ملونة مفصلة تشرح كيف استخدم تقنيات التكعيبية لتقليل الأجسام في الفضاء إلى أشكال وألوان ومستويات من أجل خداع أعين الطيارين الألمان. تمامًا كما في لوحة تكعيبية، التي تسعى لالتقاط الواقع الرباعي الأبعاد، خلق ماري عوالم "تروامب لوي" في ساحة المعركة التي التقطت مجموعة متنوعة من المنظورات في آن واحد، بحيث أنه حتى أثناء الحركة، لم يكن بإمكان المشاهدين التأكد بالضبط مما كان يمر أمام أعينهم.

فنان ضد فنان

لم يكن من غير المعتاد أن يتم تجنيد ماري في الجيش. لقد تم استدعاء الفنانين دائمًا للخدمة، مثل أي مواطن آخر - بل أكثر في بعض الحالات، نظرًا لأن وضعهم الاجتماعي غالبًا ما يكون أدنى بكثير من وضع النخبة. ما كان استثنائيًا، مع ذلك، هو أنه بدلاً من أن يتم حشره ببساطة في دور المقاتل، تم منح ماري (مع زميله فرناند ليجر، الذي كان أيضًا جزءًا من وحدة التمويه الفرنسية) فرصة لاستخدام مهاراته الإبداعية في خدمة جهود الحرب. لم يُطلب منه القتل؛ بل طُلب منه الحماية. كانت هذه المهارات المتخصصة ضرورية لأن الحرب العالمية الأولى كانت أول حرب يمكن رؤية ساحة المعركة فيها بالكامل من الجو. كانت القوات والمدفعية تستطيع التحرك بأمان نسبي في الليل، ولكن بمجرد أن تشرق الشمس، كانت تتعرض للخطر. فهم ماري الخصائص المربكة لللغة الصورة التكعيبية، واستخدم تلك اللغة البصرية لإخفاء كتائب كاملة ووحدات مدفعية ثقيلة، وغالبًا ما كان يقوم بتمويهها في ظلام الليل، فقط ليقوم بفك وإعادة بناء كل عمله في الليلة التالية.

على الرغم من أن الفرنسيين كانوا أول من استدعى الفنانين إلى هذا الدور الخاص، إلا أن أعداءهم كانوا سريعًا في استغلال استراتيجية التمويه. وقد تجلت مفارقة قاسية حيث كان الفنانون الذين تعاونوا قبل أشهر قليلة في التقدم الثقافي البشري، فجأةً يتواجهون ضد بعضهم البعض في ساحة المعركة. بعد عامين من تجنيد ماري في وحدة التمويه الفرنسية، انتقل أحد أكثر الفنانين الألمان تأثيرًا في ذلك الوقت، فرانز مارك، إلى وحدة التمويه الألمانية. كان مارك مؤسسًا لحركة دير بلاوي رايتر، وهي حركة رئيسية في تطوير التعبيرية الألمانية والفن التجريدي. كان صديقًا مقربًا من فاسيلي كاندينسكي، وهو أمر أكده في مذكراته الحربية، بينما كان يصف الإثارة الغريبة لتحويل أسطح الخيام الألمانية إلى لوحات كاندينسكي. كتب: "من الآن فصاعدًا، يجب أن تجعل اللوحة الصورة التي تخون وجودنا مشوشة ومشوهة بما يكفي ليكون الموقع غير قابل للتعرف عليه. أنا مهتم جدًا برؤية تأثير لوحة كاندينسكي من ستة آلاف قدم."

بعد الحرب

على الرغم من مدى فعالية وحدات التمويه على كلا الجانبين في الحرب العالمية الأولى، إلا أن قصص الفنانين المعنيين لم تنته عادةً بشكل جيد. توفي فرانز مارك عندما أصيب بشظية بعد أشهر فقط من انضمامه إلى وحدة التمويه، دون أن يدرك أن الأوامر قد صدرت بالفعل لإبعاده عن القتال بسبب شهرته كفنان. من ناحية أخرى، نجا أندريه ماري من الحرب، لكنه عانى من تلف دائم في الرئة نتيجة تعرضه لغاز الخردل في الخطوط الأمامية. على الرغم من صحته السيئة، عمل بلا كلل على لوحاته وأعمال التصميم بعد الحرب. أسس ممارسة تصميم ناجحة مع لويس سوي، التي تخصصت في أثاث وديكورات آرت ديكو. توجد أمثلة على تصميماتهم من الأقمشة والأثاث في مجموعات العديد من المتاحف المؤثرة.

لكن في عام 1927، ترك ماري وسوي كلاهما منصبيهما في الشركة التي أسساها. بالإضافة إلى الخلافات الإبداعية مع شريكه الجديد، كان ماري يعاني من تدهور صحته. من تلك النقطة فصاعدًا، ولخمس سنوات الأخيرة من حياته، كرس ماري نفسه تمامًا للرسم. ومن المثير للاهتمام أنه في هذه السنوات الأخيرة، اعتمد ماري أسلوبًا أقل تجريدًا وأكثر تصويرًا في الرسم. لا يزال يحتفظ بأسلوب مختزل قليلاً، مستخدمًا حقولًا كبيرة من الألوان النقية وضربات فرشاة تعبيرية، لكنه ترك وراءه نظريات وتقنيات التكعيبية في ساحة المعركة. إن إرثه التكعيبي الهائل يكمن في يومياته الحربية، التي نشرها تحت عنوان أندري ماري: دفاتر الحرب، 1914–1918. يظهر كيف أن حركة فنية ربما للمرة الأولى في التاريخ الحديث تركت الاستوديو إلى ساحة المعركة، محولة الطبيعة والمجتمع بطريقة حقيقية ونقدية جدًا.

الصورة المميزة: أندريه ماري - المدفع 280 المخفي، دفتر الحرب رقم 2، 1915. حبر وألوان مائية. صندوق أندريه ماري/أرشيفات IMEC.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio