كيف أصبحت الفن التجريدي الممول من وكالة الاستخبارات المركزية سلاحًا في الحرب الباردة

سمعت لأول مرة عن وجود فن مدعوم من وكالة الاستخبارات المركزية (CIA) قبل حوالي عقد من الزمن، عندما صادفت مقالًا قديمًا في الإندبندنت يشير إلى سلسلة تلفزيونية بريطانية عرضت في 1995-96 بعنوان الأيادي الخفية: تاريخ مختلف للحداثة. السلسلة المكونة من أربعة أجزاء، التي يمكن العثور عليها اليوم على الإنترنت، تتناقض مع السرد الذي يقول إن الحداثة، وخاصة الفن التجريدي، تطورت من خلال البحث الجمالي الجاد والفكر الصلب. تتضمن قصصًا عن فناني باوهاوس الذين يهتمون بالنظافة بشكل مفرط، وفنانين فرنسيين إما تعاونوا أو لم يتعاونوا مع المحتلين النازيين، وتأثير الظواهر الخارقة على الفنانين التجريديين الأوائل. كما توضح السلسلة البرنامج السري المدعوم من وكالة الاستخبارات المركزية للترويج للثقافة الأمريكية دوليًا بين عامي 1950 و1967. تحت رعاية عدة مؤسسات وهمية وشيء يسمى "الكونغرس من أجل الحرية الثقافية" (CCF)، قامت وكالة الاستخبارات المركزية بتمويل الصحف، وشركات النشر، والمعارض الفنية المتنقلة لعقود بعد الحرب العالمية الثانية في محاولة لتقويض الشيوعية من خلال الترويج لأمريكا كمكان للحرية والتسامح تجاه الأفكار الجديدة. انتهى البرنامج في عام 1967 بعد أن كشفت "ساترداي إيفنينغ بوست" عن أنشطته، مما أثار غضبًا عالميًا من الليبراليين والمحافظين والفنانين ومحبي الفن وكارهي الفن على حد سواء. ولكن بغض النظر عن الرأي العام، فإن الخطة السرية للترويج للثقافة الأمريكية دوليًا كانت ناجحة. سواء كان الروس يصدقون ذلك أم لا، وسواء كان ذلك صحيحًا قبل بدء حملتهم أم لا، فقد خلقت وكالة الاستخبارات المركزية الواقع الذي وصفته. لقد ساعدوا في جعل أمريكا مكانًا للحرية الإبداعية حيث يمكن للفنانين والمفكرين أن يكونوا مبتكرين بشكل مفرط وأيضًا ناجحين ماليًا. بشكل غريب، في الواقع، قد يكون هذا النموذج أكثر واقعية في عام 1967 مما هو عليه اليوم.

كيف مولت وكالة الاستخبارات المركزية الفن التجريدي

قد يبدو زواج وكالة الاستخبارات المركزية والفن التجريدي غريبًا. إن صورة العملاء الفيدراليين المتزنين تتعارض تمامًا مع صورة الفنانين البوهيميين الذين يعانون من الجوع ويدخنون السجائر ويشربون الكحول. لكن الحقيقة التي توضحها هذه القصة بوضوح هي أن المظاهر ليست كل شيء. عندما تم تأسيس وكالة الاستخبارات المركزية في عام 1947، كان لديها هدف واحد: هزيمة الشيوعية. كانت القوة الشيوعية الرئيسية في العالم في ذلك الوقت هي الاتحاد السوفيتي، وكان أسلوبهم الفني الرسمي هو الواقعية الاشتراكية، التي تطلبت أعمالًا فنية واقعية تمجد القيم الشيوعية، مثل تماثيل الفلاحين الأقوياء والفخورين أو لوحات الجنود المتواضعين والمخلصين. لكن العالم الديمقراطي ليس لديه أسلوب فني رسمي. يسعى الفنانون هناك إلى أي أسلوب أو موضوع يريدونه. لذا في هذا السياق، من الطبيعي أن يحتضن أي عميل في وكالة الاستخبارات المركزية يحترم نفسه ويحب الحرية الفن التجريدي. إنه أمريكي بامتياز. فهو لا يمجد وجهة نظر معينة، بل يحتضن إمكانية صحة وجهات نظر متعددة في آن واحد.

Robert Newmann - Arrows, 1968, © Robert Newmann

في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، بينما كانت جهود وكالة الاستخبارات المركزية للترويج لأمريكا كأرض فنية واعدة تنطلق حقًا، كانت أسلوب الفن السائد الناشئ في الولايات المتحدة هو التعبيرية التجريدية. كانت ضربات الفرشاة غير المقيدة والتجريبية والصور غير التمثيلية تبدو لوكلاء وكالة الاستخبارات المركزية وكأنها تعلن بصوت عالٍ مبادئ الحرية الأمريكية. وهكذا حدث أن أصبح فنانون مثل جاكسون بولوك وويليم دي كونينغ أدوات غير واعية لجهود الدعاية المناهضة للشيوعية. على مدار عدة سنوات، ساعدت الوكالة في تمويل ما لا يقل عن ثلاث معارض سفر أوروبية كبرى لفن التعبيرية التجريدية. حدثت الحالة الأكثر شهرة عندما كانت غاليري تيت تفتقر إلى رأس المال اللازم لاستضافة معرض 1958 الرسم الأمريكي الجديد بعد ظهوره في باريس. تبرعت مؤسسة خيرية أمريكية تُدعى مؤسسة فارفيلد، التي يديرها رجل الأعمال الأمريكي يوليوس فليشمين، بالأموال. كانت تلك المؤسسة ممولة بالكامل من قبل وكالة الاستخبارات المركزية.

Thomas Downing - Center Grid, ca. 1960, © Thomas Downing

إرث ملون

كما اتضح، بعد الكشف في مجلة Saturday Evening Post، فإن العديد من العمليات الثقافية المؤيدة لأمريكا التي تمولها وكالة الاستخبارات المركزية إما انحلت أو انتقلت إلى أيدٍ خاصة. لكن ذلك لم ينهي العلاقة بين وكالة الاستخبارات المركزية والفن التجريدي. في عام 1968، أقرض جامع الفن الشهير فينسنت ميلزاك، الوطني المتحمس والداعم للفنانين المرتبطين بـ مدرسة واشنطن للألوان، 11 لوحة تجريدية لوكالة الاستخبارات المركزية لتعليقها في مقرها. وقد تم تعليقها هناك في ممر حتى عام 1988، عندما اشترت وكالة الاستخبارات المركزية اللوحات. وما زالت معلقة في ذلك الممر حتى اليوم. قد يبدو وجودها في ذلك البيئة غريبًا، لكنها تؤدي العديد من الأدوار النشطة. من الناحية الزخرفية، هي انفجار مرحب به من الألوان في بيئة عقيمة إلى حد كبير. ومن الناحية الأمنية الوطنية، هي أداة لا تقدر بثمن. كيف ذلك؟ وفقًا لـ مقال كتبه كاري دان في Hyperallergic في عام 2016، ترسل الوكالة بانتظام عملاء للنظر في مجموعة فنونها التجريدية على أمل أن تؤدي تحليلاتهم البصرية للوحات إلى تحقيق اختراقات في جهودهم لمكافحة الإرهاب.

Gene Davis - Black Rhythm, 1964, © Gene Davis

نعم، هذا صحيح. تستخدم وكالة الاستخبارات المركزية الفن التجريدي لتحدي تصورات عملائها. لسبب ما، معرفة ذلك تجعلني سعيدًا. أفهم أيضًا لماذا يجد بعض الناس فكرة تورط وكالة الاستخبارات المركزية في الفنون غير مستساغة. ومن المفهوم أيضًا لماذا فضحت الصحافة تلك الأنشطة السرية في ذلك الوقت. لكنني أقدر أيضًا فكرة أن وكالة حكومية رسمية تجعل من المعتاد أن تتأمل في الفن، وأن تقدر أمريكا كمكان حيث يمكن للفنانين أن يصنعوا أي عمل يريدونه. لا أعرف ما إذا كانت وكالة الاستخبارات المركزية قد جعلت بشكل غير مقصود التعبيرية التجريدية الصفقة الكبيرة التي أصبحت عليها في النهاية. ولا أعرف عدد المتاحف والمعارض وجامعي الفن أو تجار الفن الذين لا يزالون تحت التأثير المباشر لأشخاص لديهم أجندة سياسية أو اجتماعية. كل ما أعرفه هو أنه إذا كانت القوى وراء الكواليس تعمل على تعزيز أفكار الحرية والحرية والتجريب من خلال ضخ الأموال في إنشاء وتعزيز الفن التجريدي، فأنا موافق على ذلك. وإذا كانوا يبحثون عن أي عملاء غير سريين، فقد أكون متاحًا حتى.

Thomas Downing - Planks, 1967, © Thomas Downing

الصورة المميزة: توماس داونينغ - مركز الشبكة (تفصيل)، حوالي 1960، © توماس داونينغ

جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بواسطة فيليب Barcio