كيف أصبحت الفن التجريدي الممول من وكالة الاستخبارات المركزية سلاحًا في الحرب الباردة
سمعت لأول مرة عن وجود فن ممول من وكالة الاستخبارات المركزية قبل حوالي عقد من الزمن، عندما صادفت مقالًا قديمًا في صحيفة الإندبندنت يشير إلى سلسلة تلفزيونية بريطانية عُرضت في 1995-96 بعنوان الأيادي الخفية: تاريخ مختلف للحداثة. تتكون السلسلة من أربعة أجزاء، ويمكن العثور على أجزاء منها اليوم على الإنترنت، وتتناقض مع الرواية التي تقول إن الحداثة، وبالأخص الفن التجريدي، تطورت من خلال بحث جمالي جاد وفكر متين. تتضمن السلسلة قصصًا عن فنانين من باوهاوس دقيقين ومهووسين بالنظافة، وفنانين فرنسيين تعاونوا أو لم يتعاونوا مع المحتلين النازيين، وتأثير الظواهر الخارقة على الفنانين التجريديين الأوائل. كما توضح السلسلة البرنامج السري الممول من وكالة الاستخبارات المركزية لتعزيز الثقافة الأمريكية دوليًا بين عامي 1950 و1967. تحت رعاية مؤسسات وهمية مختلفة وشيء يسمى مؤتمر الحرية الثقافية (CCF)، مولت الوكالة صحفًا وشركات نشر ومعارض فنية متنقلة لعقود بعد الحرب العالمية الثانية في محاولة لتقويض الشيوعية من خلال الترويج لأمريكا كمكان للحرية والتسامح تجاه الأفكار الجديدة. انتهى البرنامج في عام 1967 بعد أن كشفت مجلة السبت المسائي عن أنشطته، مما أثار غضبًا عامًا من الليبراليين والمحافظين والفنانين ومحبي الفن وكارهين الفن على حد سواء. لكن بغض النظر عن الرأي العام، نجح الخطة السرية لتعزيز الثقافة الأمريكية دوليًا. سواء صدق الروس ذلك أم لا، وسواء كان صحيحًا قبل بدء حملتهم أم لا، فقد خلقت وكالة الاستخبارات المركزية الواقع الذي وصفته. ساعدوا في جعل أمريكا مكانًا للحرية الإبداعية حيث يمكن للفنانين والمثقفين أن يكونوا مبتكرين بشكل كبير وناجحين ماليًا أيضًا. ومن الغريب، في الواقع، أن هذا النموذج قد يكون كان أكثر واقعية في عام 1967 مما هو عليه اليوم.
كيف مولت وكالة الاستخبارات المركزية الفن التجريدي
قد يبدو زواج وكالة الاستخبارات المركزية والفن التجريدي غريبًا. صورة العملاء الفدراليين الملتزمين بالقواعد تبدو متناقضة مع صورة الفنانين البوهيميين الجائعين المدخنين للسيجار والمشربين بشراهة. لكن الحقيقة التي توضحها هذه القصة بوضوح هي أن المظاهر ليست كل شيء. عندما تأسست وكالة الاستخبارات المركزية في عام 1947، كان لديها هدف واحد: هزيمة الشيوعية. كانت القوة الشيوعية الرئيسية في العالم في ذلك الوقت هي الاتحاد السوفيتي، وكان أسلوبهم الفني الرسمي هو الواقعية الاشتراكية، التي تطلبت أعمالًا فنية واقعية تمجد القيم الشيوعية، مثل تماثيل الفلاحين الأقوياء والفخورين أو لوحات الجنود المتواضعين والمخلصين. لكن العالم الديمقراطي لا يملك أسلوبًا فنيًا رسميًا. الفنانون هناك يتبعون أي أسلوب أو موضوع يرغبون به. لذا في هذا السياق، من الطبيعي أن يتبنى أي عميل لوكالة الاستخبارات المركزية يحترم نفسه ويحب الحرية الفن التجريدي. إنه أمريكي جوهريًا. فهو لا يمجد وجهة نظر واحدة فقط، بل يحتضن إمكانية صحة وجهات نظر متعددة في آن واحد.
روبرت نيومان - الأسهم، 1968، © روبرت نيومان
في أوائل خمسينيات القرن الماضي، عندما بدأت جهود وكالة الاستخبارات المركزية للترويج لأمريكا كأرض موعودة فنية تأخذ شكلها الحقيقي، كان الأسلوب الفني السائد الناشئ في الولايات المتحدة هو التعبيرية التجريدية. كانت ضربات الفرشاة التجريبية الحرة والصور غير التمثيلية تبدو لوكلاء الوكالة كإعلان صاخب لمبادئ الحرية الأمريكية. وهكذا حدث أن أصبح فنانون مثل جاكسون بولوك وويليم دي كونينغ أدوات غير واعية في جهود الدعاية المناهضة للشيوعية. على مدار عدة سنوات، ساعدت الوكالة في تمويل ثلاث معارض أوروبية كبرى متنقلة لفن التعبيرية التجريدية. وأشهر حالة كانت عندما افتقرت معرض تيت إلى رأس المال اللازم لاستضافة معرض 1958 اللوحة الأمريكية الجديدة بعد عرضه في باريس. تبرعت مؤسسة خيرية أمريكية تسمى مؤسسة فارفيلد، يديرها رجل الأعمال الأمريكي يوليوس فليشمان، بالأموال. وكانت تلك المؤسسة ممولة بالكامل من وكالة الاستخبارات المركزية.
توماس داونينغ - شبكة المركز، حوالي 1960، © توماس داونينغ
إرث ملون
اتضح أنه بعد الكشف في مجلة السبت المسائي، تلاشت أو انتقلت العديد من العمليات الثقافية المؤيدة لأمريكا الممولة من وكالة الاستخبارات المركزية إلى أيدي خاصة. لكن ذلك لم ينهي العلاقة بين الوكالة والفن التجريدي. في عام 1968، أعار جامع الفن الشهير فينسنت ميلزاك، وهو وطني متحمس وداعم للرسامين المرتبطين بـمدرسة واشنطن اللونية، 11 لوحة تجريدية إلى وكالة الاستخبارات المركزية لتعليقها في مقرها. بقيت معلقة هناك في ممر حتى عام 1988، عندما اشترت الوكالة اللوحات. ولا تزال معلقة في ذلك الممر حتى اليوم. قد تبدو وجودها في ذلك المكان غريبًا، لكنها تؤدي أدوارًا نشطة عديدة. من الناحية الزخرفية، هي انفجار مرحب به من الألوان في بيئة معقمة إلى حد ما. ومن ناحية الأمن القومي، هي أداة لا تقدر بثمن. كيف ذلك؟ وفقًا لـ مقال لكاري دن في موقع هايبرأليرجيك عام 2016، ترسل الوكالة عملاء بانتظام لمشاهدة مجموعتها من الفن التجريدي على أمل أن تؤدي تحليلاتهم البصرية للوحات إلى اختراقات في جهود مكافحة الإرهاب.
جين ديفيس - الإيقاع الأسود، 1964، © جين ديفيس
نعم، هذا صحيح. تستخدم وكالة الاستخبارات المركزية الفن التجريدي لتحدي تصورات عملائها. لسبب ما، يجعلني هذا سعيدًا. وأفهم أيضًا لماذا يجد بعض الناس فكرة تورط وكالة الاستخبارات المركزية في الفنون غير مستساغة. ومن المفهوم أيضًا لماذا كشفت الصحافة عن تلك الأنشطة السرية في ذلك الوقت. لكنني أقدر أيضًا فكرة أن وكالة حكومية رسمية تجعل من التأمل في الفن وتقدير أمريكا كمكان يحرر الفنانين لصنع أي عمل يرغبون فيه أمرًا من إجراءات العمل الاعتيادية. لا أعرف ما إذا كانت وكالة الاستخبارات المركزية قد جعلت التعبيرية التجريدية القضية الكبرى التي أصبحت عليها عن غير قصد. ولا أعرف كم عدد المتاحف أو المعارض أو جامعي الفن أو تجار الفن الذين لا يزالون تحت التأثير المباشر لأشخاص لديهم أجندة سياسية أو اجتماعية. كل ما أعرفه هو أنه إذا كانت القوى الخفية تعمل على تعزيز أفكار الحرية والحرية والتجريب من خلال ضخ الأموال في إنشاء وترويج الفن التجريدي، فأنا موافق على ذلك. وإذا كانوا يبحثون عن أي عملاء ليسوا سريين جدًا، فقد أكون متاحًا حتى.
توماس داونينغ - الألواح، 1967، © توماس داونينغ
الصورة المميزة: توماس داونينغ - شبكة المركز (تفصيل)، حوالي 1960، © توماس داونينغ
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio
