كيف كان كيم وونكي رائد الفن التجريدي في كوريا
لأول مرة منذ أجيال، يبدو أنه من الممكن أن تتوحد كوريا الشمالية والجنوبية كأمة واحدة. للاحتفال بهذه اللحظة التاريخية المهمة، افتتح متحف باورلونغ في شنغهاي، الصين، مؤخرًا "الفن التجريدي الكوري: كيم وانكي ودانسايخوا". يهدف المعرض إلى تقديم اتجاهات الفن التجريدي الكوري للجمهور الصيني من القرن الماضي. العديد من الجماهير الدولية على دراية بالفعل بدانسايخوا، الحركة الفنية المشار إليها في عنوان المعرض الفرعي. تأسست في كوريا في منتصف السبعينيات، وقد أصبحت تمثل ذروة الرسم التجريدي الكوري المعاصر. تُترجم دانسايخوا بشكل فضفاض إلى أحادي اللون. يستخدم فنانو دانسايخوا العمليات والمواد الطبيعية لإنشاء أشكال وصور تثير الروابط مع الطبيعة. أعمالهم ليست دائمًا أحادية اللون؛ بل هي م muted، مبسطة، وتعبر عن جوهر لون أو لونين فقط. ومع ذلك، حتى المشاهدين الذين هم على دراية بالفعل بدانسايخوا من المحتمل أن يكونوا أقل دراية بكيم وانكي، الفنان الذي يركز عليه النصف الآخر من هذا المعرض. توفي كيم في عام 1974، تمامًا كما كانت دانسايخوا تتأسس، لكنه يعتبر والد الفن التجريدي في كوريا. كان تطوره الجمالي مرتبطًا بشكل معقد بتطور الثقافة الكورية الحديثة: كلاهما بدأ تحت تأثير اليابانيين؛ وكلاهما كافح للعثور على صوت أصيل؛ ثم أخيرًا، في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، بدأ كلاهما يصبح واثقًا من نفسه. كيم وانكي مهم كفنان وأيضًا كرواد ثقافي. ساعدت جهوده كرسام ومعلم في إقناع الكوريين بأن التجريد يمكن أن يصبح جزءًا من تراثهم الوطني، وأنهم يمكن أن يخلقوا صوتًا جماليًا تجريديًا حديثًا وواثقًا خاصًا بهم.
تصبح كوري
سؤال ما قد يبدو عليه كوريا الحديثة الموحدة المستقلة لا يزال غير واضح. ومع ذلك، كانت هذه هي الحال أيضًا لأفضل جزء من القرن الماضي. قلة من الناس الذين يعيشون اليوم هم حتى في سن كافية لتذكر وقت لم تكن فيه كوريا إما تحت سيطرة قوة أجنبية أو مفصولة إلى جمهوريات متحاربة. وُلِد كيم وونكي في عام 1913، بعد ثلاث سنوات فقط من ضم كوريا من قبل إمبراطورية اليابان. عندما بدأ يركز بجدية على الفن، لم يدرس في المدارس الكورية. أُرسل من قبل عائلته إلى طوكيو حيث حصل على شهادته من كلية الفنون في جامعة نيهون. وبالتالي، كانت أول تجربة له مع اتجاهات الفن الحديث ليست متجذرة في التقليد الكوري، بل في الاتجاهات الدولية الشائعة في ذلك الوقت في طوكيو، مثل التكعيبية و المستقبلية حيث أن العديد من معلمي الفن اليابانيين الأكثر تأثيرًا قد سافروا إلى أوروبا وتعلموا شخصيًا من بعض الفنانين الذين ساعدوا في ريادة تلك الأنماط.
الفن التجريدي الكوري: كيم وانكي ودانسايخوا. 8 نوفمبر 2018 - 2 مارس 2019. متحف باورلونغ. عرض التركيب. صورة بإذن من غاليري كوكجي.
هذا هو السبب في أنه عندما ننظر إلى الأعمال الأولى التي رسمها كيم، يبدو أنها تأثرت بالتجريد الأوروبي أكثر من تأثرها بالتقاليد التاريخية سواء في كوريا أو اليابان. لكن كل ذلك تغير عندما عاد كيم إلى سيول في عام 1938. هناك، أصبح صديقًا لأعضاء النخبة الأدبية والفنية الكورية ولأول مرة غمر نفسه في التقدير الدارس لتاريخ الجمال الكوري. كان التأثير الأكثر عمقًا الذي اكتشفه هو الشكل والإحساس بالخزف الكوري التقليدي. على وجه الخصوص، وجد الجمال المجرد والأهمية في وعاء القمر، وهو نوع من الأواني الخزفية القديمة المشهورة بعدم اتساقها الدقيق في الشكل، مما يمنح إحساسًا بالجمال غير الكامل. قام كيم بدراسات متعددة للأواني الكورية، أحيانًا كان يرسم رسومات تصويرية وصورًا لها، وأحيانًا أخرى كان يستخدم أشكالها وألوانها وخصائص سطحها كميزات متعالية في التراكيب التجريدية. في تلك الأواني، رأى تاريخ الشعب الكوري وتراث المناظر الطبيعية الكورية. أصبحت هذه الأواني أساس اللغة الجمالية التجريدية الشخصية التي طورها تدريجيًا.
الفن التجريدي الكوري: كيم وانكي ودانسايخوا. 8 نوفمبر 2018 - 2 مارس 2019. متحف باورلونغ. عرض التركيب. صورة بإذن من غاليري كوكجي.
تشكيل الثقافة
ساعدت الأواني الكورية كيم أيضًا على البقاء مركزًا خلال الفترة الصعبة من حرب كوريا، وأثناء الاضطرابات السياسية التي تلتها. لقد ضمنت له أن هناك شيئًا كوريًا أساسيًا سيحمل الثقافة في النهاية عبر صعوباتها. مثل العديد من الآخرين، تحول كيم إلى لاجئ خلال الحرب، عائشًا تحت ظروف قاسية في مخيم للاجئين لمدة ثلاث سنوات. جعلته هذه التجربة أكثر إصرارًا على تشكيل ثقافة كورية حديثة وفريدة. بعد الحرب، تولى منصب تدريس في كلية الفنون الجميلة بجامعة هونغ إيك في سيول، وبعد ست سنوات تم ترقيته إلى عميد. كان يأمل في هذا المنصب أن يستخدم نفوذه لإلهام الجيل القادم من الفنانين الكوريين لتطوير أفكار حول ما قد تصبح عليه الفن التجريدي الكوري. للأسف، أصيب بالإحباط من مقاومة المؤسسة ومن حقيقة أن التدريس والإدارة أبعدته عن الاستوديو. لهذه الأسباب، انتقل كيم إلى نيويورك في عام 1963.
الفن التجريدي الكوري: كيم وانكي ودانسايخوا. 8 نوفمبر 2018 - 2 مارس 2019. متحف باورلونغ. عرض التركيب. صورة بإذن من غاليري كوكجي.
في الولايات المتحدة، حصل كيم على حرية معينة. لقد شجعه القبول التام للتجريد في عالم الفن الأمريكي على الاعتقاد بأنه كان على المسار الصحيح طوال الوقت. في الوقت نفسه، جعلته التعرض للعديد من التأثيرات الدولية أكثر توافقًا من أي وقت مضى مع الاتجاهات الجمالية في كوريا. أعماله من هذه الفترة هي الأكثر ثقة والأكثر نضجًا. حتى أن لوحاته الأخيرة تشير إلى لوحات الألوان المبسطة والتراكيب الطبيعية التي تعرف دانسايخوا، مما يعني أنه يمكن اعتباره رائدًا في تلك الحركة. ومع ذلك، من المشكوك فيه أن كيم كان سيقول ذلك عن نفسه. ومع ذلك، لا يمكن إنكار أنه كان والد الفن التجريدي الكوري بشكل عام - إرث محفوظ في متحف وانكي في سيول، الذي يكرس جهوده لعرض أعماله. والأهم من ذلك، أن هذا الإرث يمتد إلى ما هو أبعد من عالم الفن إلى الثقافة الأوسع. لقد وضعت الالتزام الذي أظهره كيم بإمكانات التجريد الأساس لجهد يستمر حتى اليوم: لتخيل وقت قد يصبح فيه مستقبل كوريا موحدًا مرة أخرى مع ماضيها.
الفن التجريدي الكوري: كيم وانكي و دانسايخوا مستمر في متحف باورلونغ في شنغهاي حتى 2 مارس 2019.
الصورة المميزة: الفن التجريدي الكوري: كيم وونكي ودانسايخوا. 8 نوفمبر 2018 - 2 مارس 2019. متحف باورلونغ. عرض التركيب. صورة بإذن من غاليري كوكجي.
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
