داخل - وخارج - جناح إلسورث كيلي في أوستن

تم إضافة وجهة جديدة لحجاج الفن إلى الجنوب الغربي الأمريكي - إلسورث كيلي: أوستن. تقع في أراضي متحف بلانتون للفنون في حرم جامعة تكساس، أوستن، هذه البنية الحجرية الضخمة هي العمل الأخير الذي أنجزه كيلي قبل وفاته. تم تصميمها كملاذ جمالي - بيئة فنية معمارية تأملية غير طائفية. في وظيفتها، وكذلك في جوهرها المادي، تُعتبر إضافة طبيعية لهذه المنطقة الجغرافية، التي كانت منذ فترة طويلة وجهة شعبية للمتجولين الجماليين. مثل كنيسة روثكو في هيوستن، تكساس، التي تحتوي على مجموعة من اللوحات المخصصة التي أنشأها روثكو خصيصًا لذلك المكان، تتضمن أوستن مجموعة من اللوحات المخصصة وتمثالًا واحدًا، والتي تعمل أقل كأشياء، وأكثر كنقاط انطلاق متعالية. ومثل ملاذ ضوء دوان في لاس فيغاس، نيو مكسيكو، الذي يستخدم النوافذ البراقة لإنشاء كنيسة ضوء وحركة، تستخدم أوستن نوافذ المبنى لتحويل ضوء النهار إلى أشعة متنقلة من الألوان التي تتجول عبر الفضاء - مما يعد بتجربة جديدة بشكل خفي للمشاهدين في كل مرة يدخلون فيها. تُعتبر أوستن بالفعل تحفة فنية، وربما أعظم عمل أنجزه كيلي على الإطلاق. لكن هناك أيضًا شيء تحدي حولها. وهو أنه، على عكس أي من ملاذات الفن الأخرى المذكورة، تتعامل أوستن مع الرمزية الدينية بطريقة مباشرة قد تكون سببًا مثيرًا للجدل للمحادثة على مدى الأجيال القادمة.

التحدث رمزيًا

إلسورث كيلي كان ملحدًا يعلن ذلك بنفسه. كما أخبر مجلة إنترفيو في عام 2011، "أنا لست حتى مشككًا. أنا ملحد." لكن كيلي لم يكن معاديًا للمعتقدات والتقاليد الدينية، ولا لأولئك الذين يتمسكون بها. لقد اعتقد ببساطة أن الناس سيكونون قادرين على التفكير بوضوح أكبر إذا تركوا أصوليتهم وراءهم. لكنه غالبًا ما كان يشعر بالانجذاب نحو الكنائس والمعابد والوجهات الروحية من جميع الأنواع المختلفة. وكان أيضًا يرسمها. لقد أعجب بأشكالها، وتصميمات مساحاتها الداخلية. وبشكل خاص، كان مهتمًا بكيفية تفاعل الناس مع الفن داخل المباني الروحية. واحدة من أوائل التجارب التي خاضها مع الفن الديني كانت عندما أرسله والديه إلى مدرسة الأحد كطفل. هناك حيث واجه لأول مرة محطات الصليب. بالنسبة لأولئك غير المطلعين، محطات الصليب هي 14 تمثيلًا فنيًا ليسوع الناصري، تصور معاناته خلال إدانته وإعدامه.

Ellsworth Kelly - Study for Stations of the Cross, 1987, ink and graphite on paper, 12 1/2 x 19 inches, © 2018 Ellsworth Kelly Foundation; Photo Ron Amstutz, courtesy Ellsworth Kelly Studio

داخل أوستن، تتدلى على الجدران، أربعة عشر لوحة رخامية صنعها كيلي استنادًا إلى رسمه لعام 1987، دراسة لمحطات الصليب. بدلاً من تصوير صور يسوع في معاناته، تنقل كل من هذه اللوحات هيكلًا هندسيًا بالأبيض والأسود. وليست هذه هي الإشارة الوحيدة للمسيحية في هذا المكان. المبنى نفسه على شكل صليب. ثلاثة من الأقسام الأربعة للصليب تحتوي على هذه اللوحات الرخامية على الجدران. في الرابع، حيث سيكون المذبح في كنيسة مسيحية، يقف "توتيم" خشبي. لقد كان كيلي يصنع التوتيم منذ السبعينيات. يتم وضعها في العديد من الأماكن المختلفة، وجميعها لها شكل عمودي مشابه، ومصنوعة من مجموعة متنوعة من المواد. هذا التوتيم مصنوع من خشب الأرز، وهو نوع من الصنوبريات، مثل الأشجار التي صنع منها الصليب الخشبي الذي تم صلب يسوع عليه.

Ellsworth Kelly - Austin, 2015 (Interior, facing south). © 2018 Ellsworth Kelly Foundation. Courtesy of Blanton Museum of Art, The University of Texas at Austin.

آمن بما تراه

ما كان كيللي ينوي قوله مع الإشارات المسيحية الواضحة في أوستن غير معروف. لكن أقرب ما جاء كيللي للاعتقاد بشيء روحي بنفسه كان الإيمان بالطبيعة. قال: "أشعر أن هذه الأرض كافية. انظر إلى الشمس. إنها عمرها ملايين السنين وما زالت لتكون ملايين أخرى. ثم هناك كل المساحات التي لا يمكننا رؤيتها أبداً." طوال حياته، صور كيللي ممارسته الفنية كطريقة لمحاولة جعل الناس يدركون الأشياء بشكل مختلف. أراد منا أن ننظر، ثم ننظر مرة أخرى، ثم نفكر في ما نراه ونشعر به. قد يرى بعض الناس أوستن كتحدٍ للرمزية المسيحية. قد يراها البعض كمساحة دينية بشكل واضح، لا تختلف عن أي كنيسة أخرى. أراها كدعوة لتحدي المعنى والأهمية التي يضعها الناس على أشياء مثل الرموز، والأشياء، والمواد، والمباني.

Ellsworth Kelly - Model for Chapel, 1986, mixed media, 14 ½ x 36 ¼ x 40 inches, © 2018 Ellsworth Kelly Foundation. Photo courtesy Ellsworth Kelly Studio

الجانب الوحيد من أوستن الذي هو حركي—الذي يحتفظ بإحساس بالحياة—هو الضوء. تحتوي ثلاثة من الأطراف الأربعة للمبنى على زجاج ملون، نوافذ زجاجية. على الواجهة الرئيسية تسع نوافذ مربعة، استمرار لموضوع جمالي شائع سعى إليه كيلي—مربعات ملونة في تشكيل شبكي. تتميز الجدران الأخرى بـ 12 نافذة زجاجية ملونة مرتبة مثل علامات الساعة. على أحد الجدران تكون خطية، وعلى الآخر تكون مربعة. بالنسبة لي، هذا يجعلني أفكر في كيفية كون الرموز والممتلكات المادية في النهاية أشياء قاحلة، جامدة. فقط الطبيعة قادرة على التغيير. بالنسبة لي، جمال وقوة أوستن هو أنه يمنحني فرصة لرؤية دوران الكوكب في العمل. إنه يظهر لي عقارب الساعة كما تتفاعل مع ضوء الشمس. إنه يلهمني للنظر، للتفكير، وللشعور. بالنسبة لي، هذه الأشياء أساسية، لكنها بعيدة كل البعد عن الأصولية كما هو ممكن.

الصورة المميزة: إلسورث كيلي - أوستن، 2015 (عرض من الجنوب الشرقي)، © 2018 مؤسسة إلسورث كيلي. بإذن من متحف بلانتون للفنون، جامعة تكساس في أوستن.

جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بواسطة فيليب Barcio