تكريم عملية الفنان الدقيق فريدريك هامرزلينج في الرسم الحاد

عندما نتحدث عن الحركات الفنية الأمريكية التجريدية بعد الحرب، تميل التعبيرية التجريدية إلى الحصول على معظم الاهتمام الإعلامي. ولكن بينما كان فنانو مدرسة نيويورك مثل بولوك، كراسير ودي كونينغ يستكشفون الحركة والطاقة البدائية على الساحل الشرقي، كان فنان متعدد الجوانب يُدعى فريدريك هامرسلي ومجموعة صغيرة من الرفاق ذوي التفكير المماثل منشغلين بالتحقيق في نهج مختلف تمامًا للرسم الأمريكي في الغرب. في عام 1959، تم الكشف عن جهودهم للجمهور الأوسع في معرض بارز بعنوان أربعة كلاسيكيين تجريديين. كان عنوان المعرض يلفت الانتباه عمدًا إلى الفروقات بين العمل المنهجي والحاد الحواف لهؤلاء الفنانين والنهج العفوي والتعبيري للتعبيريين التجريديين. بعد افتتاحه في متحف سان فرانسيسكو للفنون، سافر معرض أربعة كلاسيكيين تجريديين إلى متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ثم عبر المحيط الأطلسي لزيارة متاحف في لندن وأيرلندا. اليوم نطلق على الحركة التي ألهمها هذا المعرض اسم الرسم الحاد الحواف. بالإضافة إلى مساهمته في تأسيس الحركة، كان فريدريك هامرسلي أيضًا موثقًا دقيقًا لها. فقد احتفظ بسجلات لعملياته، وفهرس أفكاره، وأعد قوائم طويلة بالعناوين المحتملة لأعماله الفنية، وطور آلاف الرسومات الأولية أثناء تقليله لأفكاره التكوينية. في عام 2013، بعد أربع سنوات من وفاته، تبرعت مؤسسة فريدريك هامرسلي بكنز من ملاحظاته ودفاتر الرسم إلى معهد جيتي للأبحاث. وبما أن هامرسلي كان من أوائل رواد التجريد الحاد الحواف، فقد أثبتت هذه المواد قيمتها الكبيرة في السعي لفهم تطور هذا الفن. في أكتوبر القادم، ستقدم مكتبة هنتنغتون ومجموعات الفن والحدائق النباتية لمحة نادرة للجمهور عن بعض هذه المواد إلى جانب مجموعة مختارة من اللوحات وأعمال أخرى لهامرسلي في المعرض الاستعادي فريدريك هامرسلي: الرسم بلا تفكير.

الحصول على حدس

كان فريدريك هامرسلي قد تقدم كثيرًا في تعليمه في معهد شوينارد للفنون في لوس أنجلوس (المعروف الآن باسم معهد كاليفورنيا للفنون) عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية. مثل ملايين من جيله، ترك هامرسلي المدرسة وانضم إلى الجيش. وكما شاء القدر، تمركز في باريس في نهاية المطاف. مستذكرًا كيف غيّر هذا الحادث المحظوظ حياته، قال هامرسلي ذات مرة: "في يوم من الأيام، نشرت منظمة USO لافتة تعرض رحلات إلى استوديو بيكاسو." سجل اسمه، وفيما بعد زار بيكاسو أربع مرات إضافية. مستوحى تمامًا، بقي في باريس لمدة عام بعد انتهاء الحرب للدراسة في مدرسة الفنون الجميلة.

عند عودته إلى الولايات المتحدة، عاد هامرسلي إلى شوينارد لإكمال تعليمه الفني. لكنه وجد التجربة غير مرضية، فاتبع أحد أساتذته، هربرت جيبسون، الذي كان يغادر شوينارد ليفتح مدرسته الخاصة في لوس أنجلوس، معهد جيبسون للفنون. في تلك المؤسسة القصيرة العمر وجد هامرسلي صوته الفريد كرسام. ظهر هذا الصوت لأول مرة في عام 1950 في أولى ما سماه لوحات الحدس الخاصة به. جاء الاسم من حقيقة أنها بدأت عن طريق الحدس. كان ينظر إلى سطح قماش فارغ ويتخيل بشكل غريزي الشكل الذي ينتمي إليه. ثم يلهم ذلك الشكل الشكل التالي، وهكذا حتى تحل التكوين غير المخطط له نفسه. كانت الأشكال والألوان التي ظهرت في هذه اللوحات الحدسية تميل إلى أن تكون هندسية بطبيعتها، وكان هامرسلي يرسمها بشكل مسطح بخطوط نظيفة وألوان نقية وحواف حادة.

فريدريك هامرسلي - ميزان، رقم 3، 1966، زيت على كتان، 44 × 44 بوصة. مكتبة هنتنغتون، مجموعات الفن، والحدائق النباتية، هدية مجهولة تكريمًا لروبرت شابازيان. © مؤسسة فريدريك هامرسلي، ألبوكيركي، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة الأمريكية

الهندسية والعضوية

بعد ذلك، نقل هامرسلي ذلك المظهر النقي والحاد الحواف إلى نهجين آخرين لبناء الصورة، أطلق عليهما الهندسية والعضوية. كانت الهندسية تهيمن عليها الأشكال الهندسية التقليدية، بينما تألفت العضوية من أشكال بيومورفية، تجريدية خلقها بحدسه. كانت هذه اللوحات هي التي عرّفت في النهاية الجمالية التجريدية الهندسية الحادة الحواف في خمسينيات وستينيات القرن العشرين. بدأ هامرسلي هذه اللوحات برسمها في دفاتر ملاحظاته، مستكشفًا استراتيجيات تركيبية محتملة من خلال عمل رسومات دقيقة بحجم طوابع بريدية. بمجرد أن بدأت استراتيجية تركيبية جديرة بالاهتمام في الظهور، كبر حجم الرسومات، حتى شعر أخيرًا بالحاجة إلى إنشاء لوحة بالحجم الكامل. كان يرسم كل شكل يدويًا باستخدام سكين اللوحة، محققًا خطوطًا حادة مثالية دون استخدام شريط لاصق للحواف.

بالإضافة إلى الرسم والتخطيط، جرب هامرسلي أيضًا وسائل أخرى على نطاق واسع. صنع مئات الطباعة الحجرية. وفي عام 1968، بعد قبوله وظيفة تدريس في جامعة نيو مكسيكو في ألبوكيركي، أصبح من أوائل الفنانين الذين صنعوا فنًا باستخدام الحاسوب. استخدم برنامجًا تجريبيًا يسمى Art1 لبرمجة حاسوب IBM 360/40 لطباعة تراكيب تجريدية هندسية على طابعة خطية. ستُعرض مجموعة مختارة من تلك الرسومات الحاسوبية في معرض فريدريك هامرسلي: الرسم بلا تفكير، إلى جانب 45 من طباعاته الحجرية.

فريدريك هامرسلي - مثل مختلف، رقم 6، 1959، زيت على كتان، 49 × 40 بوصة. مجموعة خاصة. © مؤسسة فريدريك هامرسلي، ألبوكيركي، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة الأمريكية

كتب الرسم

الأكثر إثارة، سيضم هذا المعرض اثنين من ما يسمى كتب الرسم التي أنشأها هامرسلي. تحتوي هذه الكتب على التوثيق الدقيق المذكور الذي احتفظ به هامرسلي، موثقًا العملية الكاملة التي مر بها لإنشاء مئات من أعماله الفنية. ولم يكتفِ بالحفاظ على سجلات صارمة لعملية إبداعه، مما يسمح لنا بالعودة وفهم خط التفكير الذي أدى إلى العديد من لوحاته، بل وثق أيضًا اختياراته للطلاء، ومواد السطح، وكل خطوة مادية أخرى مر بها لصنع عمله.

مع عرض ما يقرب من 100 لوحة، وطباعة حريرية، وطباعة حجرية، وكتب الرسم، ودفاتر الرسم، ورسومات الحاسوب، يعد معرض فريدريك هامرسلي: الرسم بلا تفكير بنظرة شيقة على حياة هذا الرائد الأمريكي، ورؤى جديدة حول أصول واحدة من أكثر الحركات الفنية التجريدية الأمريكية تأثيرًا في القرن العشرين. فريدريك هامرسلي: الرسم بلا تفكير يفتتح في 21 أكتوبر 2017 وسيستمر حتى 22 يناير 2018 في صالات فيرجينيا ستيل سكوت للفن الأمريكي، جناح سوزان وستيفن تشاندلر، في مكتبة هنتنغتون، مجموعات الفن، والحدائق النباتية في سان مارينو، كاليفورنيا.

فريدريك هامرسلي - الصفحة 17 من الدفتر رقم 3، دفتر رسم مغلف بالقماش مع قلم رصاص ملون وقلم حبر جاف، 8 1⁄16 × 6 1⁄2 بوصة. معهد جيتي للأبحاث، لوس أنجلوس، هدية من مؤسسة فريدريك هامرسلي. © مؤسسة فريدريك هامرسلي، ألبوكيركي، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة الأمريكية

الصورة المميزة: فريدريك هامرسلي - مراكز الهلام رقم 31 (تفصيل)، 1969، من مجموعة غير مكتملة من سلسلة مكونة من 72، رسم مولد بالحاسوب على ورق، 11 × 15 بوصة. مكتبة هنتنغتون، مجموعات الفن، والحدائق النباتية، هدية من مؤسسة فريدريك هامرسلي. © مؤسسة فريدريك هامرسلي، ألبوكيركي، نيو مكسيكو، الولايات المتحدة الأمريكية

جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط

بقلم فيليب بارسيو