Dette er de mest revolutionerende værker af Kazimir Malevich

Kazimir Malevich kaldte Suprematismen for det, den besad: “overlegenhed af ren følelse eller opfattelse i de billedkunstneriske.” I kataloget til sin første Suprematistiske udstilling annoncerede han, at han havde opnået “nul summen” af form. Ved at reducere sin æstetik til de mest grundlæggende geometriske former, følte han, at han havde opnået et rent moderne abstrakt sprog. Det mest revolutionerende værk i den første Suprematistiske udstilling var Black Square. Det præsenterede et solidt sort kvadrat på et skarpt hvidt lærred, den simpleste mulige udtryk for geometrisk abstraktion. Uden skygger adskilte stykket sig fra Malevichs tidligere kubistiske værker og etablerede straks hans nye abstrakte stemme.

Kazimir Malevich – Grundlæggeren af Suprematismen

Nogle gange kommer de mest revolutionerende opdagelser ved et tilfælde. Selvom Malevich krediteres for at have opfundet Suprematismen i 1915, påpegede han ofte, at han opdagede det i 1913, året hvor han designede kostumer og scenografi til den futuristiske opera Sejr Over Solen. Han henviste til sit design for operaens andet akt set som sin første Suprematistiske komposition. Lighederne mellem dette værk og Black Square er åbenlyse.

Kazimir Malevich - Det Sorte Kvadrat, 1915, Olie på lærred, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakov-galleriet

Vi må også give kredit til de andre skitser, Malevich lavede til den samme opera. For eksempel afslører hans skitser til kostumer en udtalt tendens mod, hvad der indrømmes kunne have været en ubevidst reduktion af hans æstetiske sprog til trekanter, firkanter, rektangler og cirkler, samt en forenkling af det dimensionale plan.

Kazimir Malevich - Skitse til anden akt af "Sejr over solen"

Kazimir Malevich - skitser til kostumedesign til "Sejr Over Solen," 1913

Tre faser af suprematisme

Gennem sin karriere udforskede Malevich Suprematismen i tre faser. Den første var den Sorte Fase, såkaldt fordi de flade, geometriske, sorte former dominerede værket. Udover Black Square er de andre mest revolutionerende malerier fra denne fase Black Circle og Black Cross. Hvad der gjorde disse værker bemærkelsesværdige, var den udfordring, de stillede til det eksisterende symbolske forhold, folk havde til disse former. En cirkel i sig selv i et maleri, der ikke refererer til et figurativt element, var, og er stadig udfordrende for nogle seere. Fristelsen er at læse noget ind i billedet. Er det solen, en planet, et hoved eller et hul? Det betyder dog ingenting. Det er kun en sort cirkel. Ligeledes blev de eksisterende symbolske konnotationer af et kors knust af intetheden, der er iboende i Malevichs maleri. Disse værker ødelagde samtidig og genopfandt to af de mest magtfulde symboler i den menneskelige bevidsthed.

Kazimir Malevich - Sort Kors, 1915, Olie på lærred, 80 x 80 cm, Russisk Statsmuseum, Sankt Petersborg, Rusland

Kazimir Malevich - Sort firkant og rød firkant, 1915, Olie på lærred, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematist Komposition Flyvende Fly, 1915, Olie på Lærred, 23 X 19 tommer.

Kazimir Malevich - Suprematisme: Malerisk Realisme af en Fodboldspiller (Farvemasser i den Fjerde Dimension), 1915, Olie på lærred, 27 x 17 1/2 tommer

Dynamisk Suprematisme

Den næste fase af Suprematisme, Dynamisk Suprematisme, introducerede farve i kompositionerne. Dynamik refererer til den tilsyneladende bevægelse eller kinetiske kraft, som farven bragte til værket. Det mest revolutionerende af disse malerier er Black Square and Red Square, for den enkelhed, hvormed det kommunikerer essensen af denne idé. Den blot tilføjelse af en anden form på lærredet skaber en følelse af et forhold. De skæve justeringer af firkanterne og de forskellige størrelser introducerer en antropomorf kvalitet, som om den røde firkant bevæger sig rundt om den sorte firkant, måske udtrykker en underordnet status, eller måske kommunikerer frihed.

Kazimir Malevich -Suprematisme (Supremus No. 58), 1916, Olie på lærred, 79,5 x 70,5 cm, Statens Russiske Museum, Sankt Petersborg

Et andet revolutionerende værk af Dynamisk Suprematisme er Suprematistisk Komposition Flyvende Fly. Titlen har flere mulige fortolkninger. Den mest åbenlyse, da Malevich var interesseret i luftbilleder, er, at denne komposition repræsenterer billeder set fra et fly i luften. Eller det kunne også repræsentere V-formationen af fly, der flyver i en gruppe. Eller det kunne være en reference til rumlige planer stablet i æstetisk luftrum, med former, der flyver blandt dem. En ting vi ved er, at Malevich var bevidst om, at titler kunne give seerne en følelsesmæssig kontekst, som de kunne relatere til et ellers svært billede. Uanset hvilken betydning han havde til hensigt, at denne titel skulle formidle, satte han en præcedens med dette værk ved at udfordre seerne på flere konceptuelle niveauer.

Kazimir Malevich - Suprematism Nr. 55 (Spherical Evolution of a Plane), 1917, Olie på lærred, 25 7/8 x 19 tommer.

Et andet revolutionerende værk af Dynamisk Suprematisme med en konceptuelt udfordrende titel var Suprematism: Malerisk Realisme af en Fodboldspiller (Farvemasser i den Fjerde Dimension). Da Malevich først udstillede dette værk, forklarede han, "…jeg ønsker ikke at pege på, hvilken form man skal søge... men jeg ønsker at indikere, at virkelige former i mange tilfælde blev tilgået som grundlag for formløse maleriske masser, hvorfra et malerisk billede blev skabt, helt uafhængigt af naturen." Henvisningen til den fjerde dimension stammer sandsynligvis fra Malevichs historie som kubist, en stil der er kendt for at udforske rum/tid. Ved at nævne det i titlen på dette værk fremhæver han forskellene mellem kubisme og suprematisme, og måske inviterer han os til at lede efter ligheder.

Kazimir Malevich -Suprematistisk Komposition: Hvid på Hvid, 1918, Olie på lærred, 31 ¼ x 31 ¼ tommer, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, USA.

Kazimir Malevich – Supremus

I 1915 samlede Malevich en gruppe kunstnere for regelmæssigt at mødes og diskutere Suprematismens relevans for liv og kultur. Han havde til hensigt at skabe et magasin kaldet "Supremus", der ville offentliggøre gruppens opdagelser. Selvom magasinet aldrig blev til noget, skabte Malevich en serie malerier med undertitlen Supremus. Den komplekse, flerlagede natur af disse værker fremkalder Suprematismens voksende kulturelle implikationer.

I 1917 skabte Malevich et værk, der var meget anderledes end hans tidligere Suprematistiske stykker. Værkets titel indikerer, at formen ikke skal læses som en simpel halvmåne, men som den buede flade af en kugle, hvilket i essensen introducerer perspektiv og dybde i Suprematismen.

Hvad der kan være den ultimative erklæring om Suprematisme, er Malevichs maleri fra 1918 Hvid på hvid. Dette ikoniske værk relaterer tilbage til Sort firkant og et yderligere værk kaldet Rød firkant. Det repræsenterer total æstetisk renhed, hvor både form og farve er forenklet og reduceret til deres mest grundlæggende manifestation. Udover at udtrykke Suprematisme perfekt, læses Hvid på hvid også som proto-Minimalisme og en præ-modernistisk monokrom.

Fremhævet billede:  Kazimir Malevich - Sort cirkel, 1915, Olie på lærred, 106,4 × 106,4 cm
Alle billeder © Art Resource, NY
Alle billeder er kun til illustrative formål
Af Phillip Barcio