Dette er de mest revolutionerende værker af Kazimir Malevich

Kazimir Malevich kaldte Suprematisme for det, det besad: “overlegenhed af ren følelse eller opfattelse i billedkunsten.” I kataloget til sin første suprematistiske udstilling annoncerede han, at han havde opnået “nulsum” af form. Ved at reducere sin æstetik til de mest grundlæggende geometriske former følte han, at han havde skabt et rent moderne abstrakt sprog. Det mest revolutionerende værk på den første suprematistiske udstilling var Sort Firkant. Det viste en solid sort firkant på et skarpt hvidt lærred, det simpleste udtryk for geometrisk abstraktion. Uden skygger adskilte værket sig fra Malevichs tidligere kubistiske arbejder og etablerede øjeblikkeligt hans nye abstrakte stemme.

Kazimir Malevich – Grundlæggeren af Suprematisme

Nogle gange opstår de mest revolutionerende opdagelser ved et tilfælde. Selvom Malevich tilskrives opfindelsen af Suprematisme i 1915, påpegede han ofte, at han opdagede det i 1913, året hvor han designede kostumer og scenografi til den futuristiske opera Sejr over Solen. Han henviste til sit design til operaens andet akt som sin første suprematistiske komposition. Lighederne mellem dette værk og Sort Firkant er indlysende.

Kazimir Malevich - Sort Firkant, 1915, Olie på linned, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakov-galleriet

Vi må også give anerkendelse til de andre skitser, Malevich lavede til den samme opera. For eksempel afslører hans skitser til kostumerne en udtalt tendens til, hvad der med rette kunne have været en ubevidst reduktion af hans æstetiske sprog til trekanter, firkanter, rektangler og cirkler samt en forenkling af det dimensionelle plan.

Kazimir Malevich - Skitse til anden akt af “Sejr over Solen”

Kazimir Malevich - skitser til kostumedesign til “Sejr over Solen,” 1913

Tre Faser af Suprematisme

Gennem sin karriere udforskede Malevich Suprematisme i tre faser. Den første var den Sorte Fase, kaldet sådan på grund af de flade, geometriske, sorte former, der dominerede værkerne. Ud over Sort Firkant er de andre mest revolutionerende malerier fra denne fase Sort Cirkel og Sort Kors. Det, der gjorde disse værker bemærkelsesværdige, var den udfordring, de gav til den eksisterende symbolske betydning, folk tillagde disse former. En cirkel alene i et maleri, uden reference til et figurativt element, var, og er stadig, udfordrende for nogle beskuere. Fristelsen er at læse noget ind i billedet. Er det solen, en planet, et hoved eller et hul? Det betyder dog ingenting. Det er kun en sort cirkel. Ligeledes blev de eksisterende symbolske konnotationer af et kors brudt af den intethed, der er iboende i Malevichs maleri. Disse værker ødelagde og genopfandt samtidig to af de mest magtfulde symboler i menneskets bevidsthed.

Kazimir Malevich - Sort Kors, 1915, Olie på lærred, 80 x 80 cm, Det Russiske Statsmuseum, Skt. Petersborg, Rusland

Kazimir Malevich - Sort Firkant og Rød Firkant, 1915, Olie på lærred, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematistisk Komposition Flyvende Fly, 1915, Olie på lærred, 23 x 19 tommer

Kazimir Malevich - Suprematisme: Malerisk Realisme af en Fodboldspiller (Farvemasser i den Fjerde Dimension), 1915, Olie på lærred, 27 x 17 ½ tommer

Dynamisk Suprematisme

Den næste fase af Suprematisme, Dynamisk Suprematisme, introducerede farve i kompositionerne. Dynamik henviser til den tilsyneladende bevægelse eller kinetiske kraft, som farven bragte til værket. Det mest revolutionerende af disse malerier er Sort Firkant og Rød Firkant for den enkelhed, hvormed det formidler essensen af denne idé. Den blot tilføjelse af en anden form på lærredet skaber en følelse af et forhold. Firkantenes skæve placering og forskellige størrelser indfører en menneskelignende kvalitet, som om den røde firkant bevæger sig rundt om den sorte firkant, måske udtrykkende underordnet status eller måske kommunikerende frihed.

Kazimir Malevich -Suprematisme (Supremus Nr. 58), 1916, Olie på lærred, 79,5 x 70,5 cm, Det Russiske Statsmuseum, Skt. Petersborg

Et andet revolutionerende værk af Dynamisk Suprematisme er Suprematistisk Komposition Flyvende Fly. Titlen har flere mulige fortolkninger. Den mest oplagte, da Malevich var interesseret i luftbilleder, er, at denne komposition repræsenterer billeder set fra et fly i luften. Eller det kunne også repræsentere V-formationen af fly, der flyver i gruppe. Eller det kunne være en henvisning til rumlige planer stablet i æstetisk luftområde, med former, der flyver imellem dem. Én ting ved vi, er, at Malevich var bevidst om, at titler kunne give beskueren en følelsesmæssig kontekst at relatere til et ellers vanskeligt billede. Uanset hvilken mening han ønskede at formidle med denne titel, satte han med dette værk en præcedens for at udfordre beskueren på flere konceptuelle niveauer.

Kazimir Malevich - Suprematisme Nr. 55 (Sfærisk Udvikling af et Plan), 1917, Olie på lærred, 25 7/8 x 19 tommer

Et andet revolutionerende værk af Dynamisk Suprematisme med en konceptuelt udfordrende titel var Suprematisme: Malerisk Realisme af en Fodboldspiller (Farvemasser i den Fjerde Dimension). Da Malevich først udstillede dette værk, forklarede han, “…jeg ønsker ikke at pege på, hvilken form man skal søge… men jeg ønsker at angive, at virkelige former i mange tilfælde blev nærmet som grundlag for formløse maleriske masser, hvoraf et malerisk billede blev skabt, helt uden forbindelse til naturen.” Henvisningen til den fjerde dimension stammer sandsynligvis fra Malevichs baggrund som kubist, en stil kendt for at udforske rum/tid. Ved at nævne det i titlen på dette værk fremhæver han forskellene mellem kubisme og suprematisme og inviterer måske os til at søge ligheder.

Kazimir Malevich -Suprematistisk Komposition: Hvid på Hvid, 1918, Olie på lærred, 31 ¼ x 31 ¼ tommer, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, USA.

Kazimir Malevich – Supremus

I 1915 samlede Malevich en gruppe kunstnere for regelmæssigt at mødes og diskutere suprematismens relevans for liv og kultur. Han havde til hensigt at skabe et tidsskrift kaldet “Supremus”, som skulle offentliggøre gruppens opdagelser. Selvom tidsskriftet aldrig blev til noget, skabte Malevich en serie malerier med undertitlen Supremus. Den komplekse, flerdimensionelle karakter af disse værker vækker suprematismens voksende kulturelle betydning.

I 1917 skabte Malevich et værk, der var meget anderledes end hans tidligere suprematistiske stykker. Værkets titel antyder, at formen ikke skal læses som en simpel halvmåne, men som det buede plan af en kugle, hvilket i bund og grund introducerer perspektiv og dybde i suprematismen.

Det, der måske er det ultimative udsagn om suprematisme, er Malevichs 1918-malerie Hvid på Hvid. Dette ikoniske værk relaterer tilbage til Sort Firkant og et yderligere værk kaldet Rød Firkant. Det repræsenterer total æstetisk renhed, hvor både form og farve er forenklet og reduceret til deres mest grundlæggende udtryk. Ud over at udtrykke suprematisme perfekt, læses Hvid på Hvid også som proto-minimalisme og et for-modernistisk monokromt værk.

Fremhævet billede:  Kazimir Malevich - Sort Cirkel, 1915, Olie på lærred, 106,4 × 106,4 cm
Alle billeder © Art Resource, NY
Alle billeder anvendt til illustrativt formål
Af Phillip Barcio