Besøg på Bernar Venet Fondet
Den franske konceptkunstner Bernar Venet ønsker, at du fejrer arven efter Yves Klein, men han vil også have, at du arbejder for det. Klein ville være fyldt 90 i år. Til hans minde har galleriet hos Bernar Venet Foundation skabt den største nogensinde fremvisning af “Pigment Pur,” en banebrydende installation, som Klein først udstillede i 1957. Men her kommer arbejdet ind i billedet. Hvis du vil se denne installation, skal du først reservere tid hos galleriet, og så skal du finde stedet. På dets hjemmeside vil du kun se en postadresse til Foundation-kontorerne i New York City. Det egentlige galleri ligger i Le Muy, i det sydlige Frankrig, gemt i en boliglandsby cirka en times kørsel vest for Cannes. Der er ingen skilte, der viser vej til stedet, og du kan måske ikke engang finde nogen i landsbyen, der vil give dig anvisninger. Men hvis du blot kører nordpå fra byens centrum ad Route de Callas, vil du snart se udløbere af stålformer, der titter frem over hækkanterne langs vejen. Det er din destination. Stedet er magisk. Det er delt af en flod. På den ene side finder du fabrikken, hvor nogle storskala skulpturer udstilles, samt galleriet, som i øjeblikket huser Yves Klein-udstillingen, og en mølle. På den anden side af floden finder du skulpturparken. Møllen er ikke åben for besøgende, fordi det tilfældigvis er her, Bernar Venet faktisk bor, hvilket er grunden til, at han ikke gør noget for at gøre det let at finde. Men lad der ikke være nogen tvivl, dette er en offentlig destination—delvis museum og delvis abstrakt kunstens vidunderland, hvor værker af flere af det forgangne århundredes mest indflydelsesrige kunstnere venter på at blive opdaget.
Forbindelsen mellem Venet og Klein
Bernar Venet oprettede sin foundation som et sted til at vise sine egne kunstværker, som spænder fra små installationer til malerier til massive metalskulpturer. Det var de massive skulpturer, der inspirerede ham til at købe denne ejendom og omdanne den til et udstillingssted. Ejendommen husede engang en mølle og havde store bygninger med forstærkede gulve. Da hans store metalskulpturer er for store og tunge til, at de fleste gallerier og museer i verden kan udstille dem, byggede Venet særligt lokalerne ved Foundation for at rumme deres ekstreme tilstedeværelse. Ejendommen er også et sted, hvor Venet kan vise sin egen private kunstsamling og afholde midlertidige og længerevarende udstillinger med andre kunstneres værker. Spredt rundt omkring på ejendommen findes skulpturer af lysende navne som Sol LeWitt, Richard Long, Carl Andre, Ulrich Rückriem og Larry Bell. Derudover finder du permanente installationer af James Turrell, Frank Stella og François Morellet.
James Turrell - Elliptisk, Ekliptisk Skyspace
Forbindelsen mellem Venet og Yves Klein går tilbage til, da Venet netop var ude af hæren og begyndte på de tidlige stadier af sin kunstneriske karriere. Han blev inspireret af Klein og de andre Nouveau Realists, ikke så meget af de fysiske egenskaber (eller mangel på samme) i deres værker, men af deres intellektuelle holdning til nye muligheder inden for konceptkunst. I sidste ende tog Venet faktisk en unik vej i sin kunstneriske karriere, som på mange måder repræsenterer det modsatte af Kleins karriere. I modsætning til de flygtige kunstværker, som Klein var kendt for, dedikerede Venet sig til at skabe monumentale værker af metal—genstande, der kommer så tæt på at trodse forgængelighed som muligt. De former, Venet skaber, udstråler dog også en følelse af ynde—en visuel blødhed, der ledsager materialets hårdhed. De er på en mærkelig måde både geometriske og matematiske, samtidig med at de virker biomorfe eller organiske.
Venet Foundation - Effondrement 16 buer - Bernar Venet 2018. © Jerome Cavaliere Marseille. Med tilladelse fra Archives Bernar Venet New York
Rent pigment
Idéen bag at genskabe “Pigment Pur” (som blot betyder rent pigment) går tilbage til første gang, Klein udstillede dette unikke værk. Klein havde for nylig opfundet International Klein Blue (IKB), en type blå maling, der forblev levende, selv efter den var påført en overflade. Klein indså, at selvom malingen var levende, matchede den alligevel aldrig helt den “blåhed,” som det rå blå pigment selv havde. “Pigment Pur” var et sted på gulvet, hvor Klein hældte det rå, tørre pigment. Da han først installerede værket, skrev Klein i sine personlige noter: “Rent pigment, udstillet på gulvet, blev maleriet selv i stedet for et ophængt billede. Det ændrede ikke pigmentkornene, som olie, lim eller endda min egen specielle fiksering uundgåeligt gør.” Men Klein beklagede også, at for at se dette stykke måtte beskueren stå op og kigge ned på værket i stedet for behageligt at kunne se lige frem mod væggen.
Yves Klein - udstillingsudsigt
Bernar Venet har imødekommet denne bekymring med sin snedige genskabelse af “Pigment Pur.” Værket er installeret i et langt rum med et stigende gulv, som forsvinder i et horisontpunkt. Beskuere kan stå afslappet og kigge fremad, ud mod en smuk afgrund af rent, råt, blåt pigment, gjort endnu mere strålende af de skarpt hvide vægge. Dette er ikke første gang, “Pigment Pur” er blevet genskabt. Mest berygtet blev en lille, rektangulær version af værket installeret i 2017 på Bozar-museet i Bruxelles, og blev efterfølgende trådt på af en beskuer, som ikke blot ødelagde værkets uberørte overflade, men også spredte det blå pigment ud over gulvet. Uden tvivl ville Klein have fundet denne handling morsom og måske endda betragtet den som en forbedring. Men han ville også helt sikkert have været mest tilfreds med denne monumentale fejring af hans idé ved Venet Foundation. Det viser, at selv her, blandt nogle af planetens tungeste og mest varige kunstværker, er der plads til noget luftigt—en påmindelse om den harmoni, som dette magiske sted indkapsler.
Fremhævet billede: Galleri - Yves Klein udstillingsudsigt
Af Phillip Barcio
