Verbindungspunkte von Milan Houser

Der tschechische Künstler Milan Houser erweist sich als perfekter ästhetischer Vertreter dieser Epoche, in der die Menschheit immer mehr Schönheit und Sinn im Unbestimmten sucht. So viel ist bekannt, dass wir uns nach dem Unbekannten sehnen; so viele Daten füllen unser Leben, dass wir uns nach Geheimnis und Fantasie verzehren. In Connecting Point, seiner aktuellen Einzelausstellung in der Kunsthalle Bratislava, Slowakei, bringt Houser diese Gefühle zum Ausdruck und fungiert zugleich als Vorbote der Erleichterung. Die dicht gepackte Ausstellung zeigt sechs Werke, die in einer L-förmigen Galerie installiert sind. Drei mittelgroße Scheiben mit konzentrischen Kreisen und eine großformatige rote Scheibe hängen an den Wänden; währenddessen nehmen zwei skulpturale „Entitäten“, gefertigt aus wiederverwendeten roten Farbfasern, den Boden ein. Der Galerieraum selbst könnte vielleicht auch als siebtes Werk der Ausstellung verstanden werden. Houser füllte die Umgebung mit gelbem Licht, das aus dem Spalt zwischen Wand und Decke strahlt, und überzog die verglasten Wände mit gelbem Film, wodurch eine dunstige, leuchtende Atmosphäre entsteht, die an den radioaktiven Nachglanz eines fehlgeschlagenen Experiments erinnert. Der visuelle Effekt wirft die Frage auf, ob wir jedes Werk einzeln als isoliertes Angebot betrachten sollten oder ob sie alle Teile eines größeren Phänomens sind – eher wie Elemente einer Installation. Für jene, die mit Housers früheren Arbeiten vertraut sind, wird wohl jede dieser Lesarten der Ausstellung zutreffen. Houser beschäftigt sich seit langem mit der grundlegenden Frage, ob die Dinge, die er schafft, das Werk ausmachen oder ob das, was in den Dingen geschieht, die er schafft, wirklich das Werk ist; oder ob die zugrundeliegenden Ideen dahinter das Wesentliche sind. In dieser Ausstellung, wie üblich bei Houser, finden wir je mehr Schichten wir abtragen, desto mehr Fragen. Houser selbst weiß vielleicht nicht ganz genau, was vor sich geht. Das macht ihn nur zu einer noch authentischeren Stimme dieser Zeit. Ohne das Ergebnis zu kennen, stürzt er sich begeistert in seine Prozesse und schafft in sich geschlossene Objekte und Phänomene, die weder ganz konkret noch ganz abstrakt sind, sondern rätselhafte Antworten auf die Frage geben, was Malerei als Nächstes werden wird.

Bewegliche Ziele

Die auffälligsten Objekte in Connecting Point sind die vier Scheiben, die an den Wänden hängen. Die drei, die mit konzentrischen Kreisformen gefüllt sind, laden zu unmittelbaren Vergleichen mit verschiedenen Zielscheiben-Gemälden von Künstlern wie Kenneth Noland, Robert Delaunay, Hilma af Klint oder Kazuo Shiraga ein. Doch die luxuriösen, glänzenden Oberflächen, die Houser diesen Werken verliehen hat, verleihen ihnen industrielle Eigenschaften, die auch an die Finish-Fetisch-Bewegung der 1960er Jahre oder minimalistische Skulptur erinnern könnten. Doch in diesen Scheiben geschieht noch etwas anderes, das diese Vergleiche schwach erscheinen lässt – sie sind mit einem Gefühl von Dynamik ausgestattet, als wären sie nicht fertig, sondern Momentaufnahmen eines noch im Gange befindlichen Prozesses. Dieser aktive Zustand ist das Ergebnis der Methode, die Houser anwendet. Indem er industrielle Materialien und Verfahren mit willkürlichen Parametern in Bewegung setzt, lässt er Raum für unerwartete visuelle Vorschläge entstehen – wie ein Programmierer, der bewusste Maschinen mit unbekannten Grenzen entwirft und sie dann freilässt.

Milan Houser - Connecting Point, Installationsansicht in der Kunsthalle Bratislava. Mit freundlicher Genehmigung der Kunsthalle Bratislava

Milan Houser - Connecting Point, Installationsansicht in der Kunsthalle Bratislava. Mit freundlicher Genehmigung der Kunsthalle Bratislava

Trophäen des Unbekannten

Die zwei skulpturalen Entitäten, die Houser für Connecting Point geschaffen hat, werden so präsentiert, dass sie der Ausstellung eine beunruhigende anthropomorphe Empfindsamkeit verleihen. Die eine ist ein pferdeschwanzförmiger, linearer Haufen roter Farbfasern, der auf dem Boden liegt, wie ein Haufen Verlängerungskabel in einer Ecke eines Filmsets. Die Fasern verschwinden in Löchern im Boden, als wären sie lebendig und würden wie Tentakel von unten hervorquellen. Die andere ist eine faustgroße organische Form auf der anderen Seite der Galerie, die einem pilzartigen Gebilde mit Dreadlocks ähnelt. Fast komisch interagieren die Betrachter mit diesem Objekt, als könnte es tatsächlich lebendig sein. Ist es eine Hülse, die bald eine Blüte hervorbringt? Ist es ein Wesen, das gleich davonhuschen wird? Ist es ein Schimmelsporen, der bald platzt? Natürlich ist es nur eine Ansammlung von Farbfasern. Doch selbstbewusst und seltsam behauptet dieses Ding stoisch, dass es eine Existenz außerhalb unserer Nutzung hat.

Milan Houser - Connecting Point, Installationsansicht in der Kunsthalle Bratislava. Mit freundlicher Genehmigung der Kunsthalle Bratislava

Wie bei vielen seiner früheren Ausstellungen beweist Houser mit Connecting Point, dass er die Fähigkeit besitzt, etwas Urzeitliches freizusetzen, Kunstwerke zu schaffen, die über ihren eigentlichen Zweck hinausgehen, um dynamisch, lebendig und im Prozess der Entwicklung gefangen zu sein. Obwohl wir in dieser Ausstellung visuelle Phänomene sehen, die in einem Moment eingefroren sind, hallen die Wirkungen des Erlebens der Werke in unserem Geist nach und bleiben lange bei uns. In seinem Versuch, für sich selbst zu entdecken, welche Rolle die Malerei heute spielt und welche Rolle sie in Zukunft einnehmen könnte, hat Houser einen weiteren kleinen, bemerkenswerten Meilenstein erreicht. Die farbenfrohen, lebendigen, leuchtenden Objekte, die er in Connecting Point präsentiert, sind Trophäen des Unbekannten: keine Fragmente des Realismus, obwohl sie ultra-realistisch sind, sondern Beispiele von Möglichkeiten am Rand der Vorstellungskraft, wo Absicht und Überraschung sich mischen und zum Schauspiel werden.

Connecting Point ist bis zum 27. Januar 2019 in der Kunsthalle Bratislava, Slowakei, zu sehen. Die Ausstellung wurde von Vladimír Beskid kuratiert.

Titelbild: Milan Houser - Connecting Point, Installationsansicht in der Kunsthalle Bratislava. Mit freundlicher Genehmigung der Kunsthalle Bratislava
Von Phillip Barcio