थियो वान डोज़बर्ग की काउंटर कंपोज़िशन्स का परीक्षण
जब लोग डच कला आंदोलन डे स्टाइल के बारे में सोचते हैं, तो वे आमतौर पर इसके सबसे प्रसिद्ध प्रतिनिधि: पिएट मोंड्रियन को याद करते हैं। फिर भी, मोंड्रियन इसके एकमात्र संस्थापक नहीं थे। थियो वैन डोइसबर्ग भी “शैली” के विकास में समान रूप से महत्वपूर्ण थे। कुछ लोग तो यह भी कहते हैं कि उनकी “काउंटर कंपोजीशन” श्रृंखला मोंड्रियन के कार्य से भी बेहतर है। यह संदेहास्पद है कि समकालीन दर्शक कभी इतनी छोटी-छोटी बातों पर झगड़ा करेंगे। लेकिन 20वीं सदी के आरंभ में, जब पश्चिमी दुनिया में सार कला अपनी प्रारंभिक अवस्था में थी, तब सबसे छोटे-छोटे विवरणों पर भी कलाकारों के बीच वर्षों या जीवन भर चलने वाले विवाद होते थे। मोंड्रियन और वैन डोइसबर्ग के बीच का झगड़ा शायद उनमें से सबसे प्रसिद्ध है। दोनों कलाकारों ने शुरुआत में शुद्ध अमूर्तता की एक सार्वभौमिक शैली बनाने के लिए मिलकर काम किया, और अपने विचारों को बढ़ावा देने के लिए एक पत्रिका भी प्रकाशित की। लेकिन मोंड्रियन की सौंदर्य दृष्टि धीरे-धीरे और भी संकीर्ण होती गई, क्योंकि उनका मानना था कि सच्ची शुद्धता पाने के लिए रचना में जितने कम तत्व हों उतना बेहतर। वैन डोइसबर्ग इससे असहमत थे। उन्हें लगता था कि पूरी तरह अमूर्त रचनाओं में भी ऊर्जा की भावना होनी चाहिए। उन्होंने माना कि चित्र में उपयोग किए जाने वाले तत्वों की संख्या बढ़ाने से काम में अधिक गतिशीलता बनी रहेगी और इसलिए वह अधिक रोचक होगा। इसी असहमति के कारण दोनों कलाकारों की मित्रता खत्म हो गई। जब वे अलग हुए, तो मोंड्रियन ने अपनी शैली का नाम नियो-प्लास्टिसिज्म रखा। वैन डोइसबर्ग ने अपनी शैली का नाम एलिमेंटारिज्म रखा। उनकी काउंटर कंपोजीशन श्रृंखला इस विभाजन के बाद बनाई गई पहली श्रृंखला थी, जो उनकी नई शैली के मूलभूत अंतर को स्पष्ट रूप से दर्शाती है।
सीधी और संकीर्ण
मोंड्रियन ने अपनी नियो-प्लास्टिसिज्म शैली को परिभाषित करने के लिए जो मूलभूत मानदंड बनाए थे, वे सरल थे। उनका मानना था कि चित्रों में केवल तीन तत्व होने चाहिए: क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाएं; आयताकार या वर्गाकार आकृतियाँ; और रंगों की सीमित श्रृंखला जिसमें काला, सफेद, और प्राथमिक रंग पीला, लाल और नीला शामिल हों। वैन डोइसबर्ग को यह बहुत सीमित लगा, इसलिए अपनी एलिमेंटारिज्म शैली के लिए उन्होंने तीन अतिरिक्त तत्व जोड़े: तिरछी रेखाएं; अतिरिक्त रंग; और आकृतियों या पूरे कैनवास को घुमाने की क्षमता ताकि रचना में अधिक गति की भावना पैदा हो सके। आकृतियों और कैनवास को घुमाने से “काउंटर कंपोजीशन” शब्द आया, जैसे रचनाओं को विपरीत दिशा में घुमाया गया हो।
थियो वैन डोइसबर्ग - काउंटर-कंपोजीशन V, 1924। कैनवास पर तेल। सेंटर फॉर फाइन आर्ट्स (BOZAR), ब्रुसेल्स।
“काउंटर” शब्द का अर्थ मोंड्रियन के कार्य के खिलाफ एक प्रकार की प्रतिवाद क्रांति भी था। ये परिवर्तन भले ही बाद में सूक्ष्म लगें, लेकिन उस समय वे बहुत महत्वपूर्ण थे। उन्होंने वैन डोइसबर्ग को मोंड्रियन की कठोर तस्वीरों की तुलना में कहीं अधिक जटिल रचनाएं बनाने की अनुमति दी। उनकी कुछ काउंटर कंपोजीशनों में वर्गाकार आकृतियाँ विभिन्न प्रकार से घुमाई गई थीं, यहां तक कि एक-दूसरे के विपरीत भी। अन्य में क्षैतिज, ऊर्ध्वाधर और तिरछी रेखाएं एक-दूसरे के ऊपर इस तरह से रखी गई थीं कि त्रिकोण और हीरे के आकार बन गए। मोंड्रियन जैसे शुद्धतावादी के लिए सबसे भयंकर बात यह थी कि काउंटर कंपोजीशनों में गहराई का आभास होता था। रेखाएं कभी-कभी रंगीन आकृतियों के ऊपर और बीच से गुजरती थीं, जिससे भ्रमात्मक स्थान की भावना उत्पन्न होती थी। शुद्धतावादी की नजर में यह अपवित्रता थी।
प्रसिद्ध काउंटर कंपोजीशन्स
सबसे प्रसिद्ध और सरल काउंटर कंपोजीशनों में से एक था “काउंटर कंपोजीशन V।” 1924 में बनाया गया यह सरल चित्र नौ रंगीन आकृतियों को दर्शाता है। ये आकृतियाँ क्षैतिज आयत और वर्ग जैसी लगती हैं, जैसे मोंड्रियन बना रहे थे, लेकिन इन्हें ठीक 45 डिग्री घुमाया गया है। रंगों के लिए, वैन डोइसबर्ग ने मोंड्रियन के प्रसिद्ध पीला, लाल और नीला रंगों की श्रृंखला अपनाई, लेकिन उन्होंने फ्रेम के निचले दाहिने किनारे पर एक छोटा ग्रे आकार भी जोड़ा। यदि वह छोटा आकार न होता, तो रंगों की श्रृंखला मोंड्रियन के समान ही होती। अंत में, वैन डोइसबर्ग ने आकृतियों को एक-दूसरे के बिलकुल पास रखा, बिना किसी रेखा के। रेखाओं को छोड़कर, वे न केवल यह कह रहे थे कि रेखाएं केवल क्षैतिज या ऊर्ध्वाधर होनी चाहिए, बल्कि वे यह भी कह रहे थे कि रेखाएं आवश्यक नहीं हैं। यह मोंड्रियन के लिए अपमान था, जो अपनी रचनाओं की शुद्धता को लेकर बहुत धार्मिक थे। वैन डोइसबर्ग कह रहे थे कि यदि आप रेखाओं को पूरी तरह छोड़ दें तो वे उतने शुद्ध नहीं हैं जितना हो सकते थे।
एक और प्रसिद्ध काउंटर कंपोजीशन था “काउंटर कंपोजीशन VI।” 1925 में बनाया गया यह चित्र पृष्ठभूमि में क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर ग्रिड दिखाता है, जिसके ऊपर मध्य भाग में तिरछा ग्रिड रखा गया है। अग्रभूमि में तीन मोटी काली तिरछी रेखाएं फ्रेम के दाहिने हिस्से की ओर झुकी हुई हैं। अग्रभूमि की रेखाएं पृष्ठभूमि के वर्गों जितनी मोटी हैं, जो उन्हें रेखा से अधिक आकृति बनाती हैं। यह माना जा सकता है कि पृष्ठभूमि की रेखाएं इतनी दूर हैं कि वे पतली दिखती हैं—यह दृष्टिकोण की चाल है। यह रचना वैन डोइसबर्ग की एक और महत्वपूर्ण रुचि, वास्तुकला, को भी दर्शाती है। वे दृढ़ता से मानते थे कि एलिमेंटारिज्म को कला के समग्र संयोजन, या समग्र कला-कृति की ओर बढ़ना चाहिए। यह चित्र जानबूझकर वास्तुशिल्पीय है, जो आधुनिक सड़कों, गगनचुंबी इमारतों और कंस्ट्रक्टिविस्ट घरों की कल्पना कराता है। काउंटर कंपोजीशन श्रृंखला की अन्य सभी चित्रों की तरह, यह भी याद दिलाता है कि ये चित्र आज भले ही सामान्य लगें, लेकिन इनके भीतर एक ऐसे चित्रकार के सबसे बड़े विचार छिपे हैं, जो अपने प्रतिस्पर्धियों को नष्ट करने और इस प्रक्रिया में दुनिया को बदलने का इच्छुक था।
मुख्य चित्र: थियो वैन डोइसबर्ग - काउंटर-कंपोजीशन XIII, 1926। कैनवास पर तेल। 19 5/8 x 19 5/8 इंच (49.9 x 50 सेमी)। सोलोमन आर. गुगेनहाइम फाउंडेशन पेगी गुगेनहाइम संग्रह, वेनिस, 1976
सभी चित्र केवल उदाहरण के लिए उपयोग किए गए हैं
फिलिप Barcio द्वारा
