रंग का विज्ञान और यह कैसे कलाकारों को मोहित करता है

रंग के विज्ञान की जटिलता को समझने के लिए, इस लेख को पढ़ने के बाद एक पल निकालें और कूपर हेविट संग्रह वेबसाइट पर जाएं। पृष्ठ के शीर्ष पर आपको "संग्रह का अन्वेषण करें" का विकल्प दिखाई देगा। वहां क्लिक करें और आप देखेंगे कि संग्रह को खोजने के लिए, जैसा कि लगभग सभी लोग हमेशा करते हैं—किसी विशेष डिजाइनर या कलाकार के नाम से, या किसी विशेष समय अवधि या सौंदर्य प्रवृत्ति के अनुसार—संग्रहालय आपको रंग के अनुसार कार्यों की खोज करने की भी अनुमति देता है। कूपर हेविट ने इस खोज पैरामीटर को अपने वर्तमान प्रदर्शनी "सैचुरेटेड: द ऑलूर एंड साइंस ऑफ कलर" के साथ जोड़ा है। यह प्रदर्शनी, जो इसके दूसरे मंजिल के गैलरी में है, कूपर हेविट और स्मिथसोनियन लाइब्रेरी के स्थायी संग्रह से उधार लिए गए लगभग 200 वस्तुओं को शामिल करती है। यह सात खंडों में फैली हुई है: रंग को कैद करना, रंग ऑप्टिक्स, रंग बनाना, रंग को नेविगेट करना, रंग और रूप, रंग सहयोग और उपभोक्ता विकल्प। इस सचमुच आंखों को चकाचौंध करने वाले दुर्लभ पुस्तकों और पांडुलिपियों, पोस्टरों, प्रिंटों, वस्त्रों, सिरेमिक, डिज़ाइन वस्तुओं और इंटरैक्टिव प्रदर्शनों के चयन के माध्यम से, आगंतुकों को विचारों के एक खरगोश के बिल में ले जाया जाता है, जिसके नीचे रंग के बारे में अधिक प्रश्न उठाए जाते हैं जितने उत्तर दिए जाते हैं। हर संभव कोण से रंग का विश्लेषण करने के बावजूद, "सैचुरेटेड" ने मुझे याद दिलाया कि रंग का विज्ञान वास्तव में एक विज्ञान से कम एक कला है, जिसमें मज़े के लिए बहुत सारे रहस्य, जादू और अनुमान शामिल हैं।

देखकर ही विश्वास किया जा सकता है

"सैचुरेटेड" एक अनुभाग "रंग को कैद करना" के साथ शुरू होता है। यह 1700 के दशक की शुरुआत में सर आइज़क न्यूटन के काम की एक झलक पेश करता है, जिन्होंने प्रकाश के संबंध में रंग के गुणों को समझने के लिए प्रिज्म के साथ प्रयोग किए। उनकी टिप्पणियाँ अनुभवजन्य और सटीक हैं। वे इस धारणा को प्रेरित करती हैं कि रंग वास्तव में एक मापने योग्य, पूर्वानुमानित घटना है, जैसे गुरुत्वाकर्षण या गर्मी। लेकिन जैसे ही हम रंग के बारे में पूरी तरह से वैज्ञानिक दृष्टिकोण से सोचने लगते हैं, प्रदर्शनी हमें जोहान वोल्फगैंग वॉन गोएथे के काम से परिचित कराती है, जिन्होंने न्यूटन की खोजों का खंडन किया। गोएथे एक कवि से अधिक थे, इसलिए वे यह साबित करने में कम रुचि रखते थे कि रंग क्या है, और अधिक इस पर विचार करने में कि यह हमें यह सोचने के लिए कैसे धोखा देता है कि यह कुछ और है। उन्होंने रंगों पर छायाओं के प्रभाव और अपवर्तन द्वारा किए गए खेलों के बारे में लिखा। इस प्रदर्शनी की शुरुआत इस विरोधाभास के साथ करना दर्शकों को तुरंत याद दिलाता है कि रंग व्यक्तिपरक है: कि हम में से कुछ कुछ नहीं देखते; कि यहां तक कि हम में से जो देख सकते हैं, वे जरूरी नहीं कि रंग देखें; और कि यहां तक कि हम में से जो रंग देखते हैं, वे हमेशा एक ही रंग नहीं देखते।

सैचुरेटेड: रंग का आकर्षण और विज्ञान, कूपर हेविट में स्थापना दृश्य। फोटो: मैट फ्लिन © स्मिथसोनियन संस्थान

जितना मुझे पता है, मैं रंग को एक सामान्य तरीके से अनुभव करता हूँ, जिसका मतलब है कि मैं इसे नहीं चखता, या सूंघता—मैं इसे अपनी दृष्टि से अनुभव करता हूँ। हालांकि मैं जानता हूँ कि मैं रंग अंधा नहीं हूँ, मुझे यह नहीं पता कि क्या मैं अनुभव करने में सक्षम हूँ या नहीं सभी दृश्य रंगों की पूरी श्रृंखला। मैं कैसे जानूँगा? हम नहीं जान सकते कि हम क्या नहीं जानते। फिर भी, यह मानते हुए कि मैं हर रंग को अनुभव करने में सक्षम हूँ जो मानव आँखों द्वारा सिद्धांत रूप में अनुभव किया जा सकता है, न्यूटन और गोएथे के विचारों का यह संक्षिप्त परिचय मुझे बताता है कि भले ही हम रंग देख सकते हैं और इसका वर्णन कर सकते हैं, हम अभी भी यह नहीं समझते कि रंग क्या है। हम इस बारे में अनजान हैं कि रंग का क्या मतलब है, यदि कुछ है, या यह क्यों महत्वपूर्ण है कि हम इसे अनुभव कर सकते हैं या नहीं। और यह मौलिक अवधारणा इस प्रदर्शनी के कई अन्य खंडों में भी जारी रहती है। "रंग ऑप्टिक्स" खंड इरिडेसेंस पर नज़र डालता है, यह भ्रांति कि कुछ सतहें, जैसे बुलबुले, लगातार रंग बदल रही हैं। फिर यह आधुनिकतावादी कलाकारों जैसे जोसेफ अल्बर्स के ऑप्टिकली चुनौतीपूर्ण कार्यों की जांच करता है, जो हमें यह सवाल करने पर मजबूर करते हैं कि क्या दो पड़ोसी रंग एक अतिरिक्त रंग बनाते हैं जब वे एक साथ आते हैं।

सैचुरेटेड: रंग का आकर्षण और विज्ञान, कूपर हेविट में स्थापना दृश्य। फोटो: मैट फ्लिन © स्मिथसोनियन संस्थान

यहाँ कोई ककड़ी नहीं है

"Saturated" द्वारा उठाए गए प्रश्नों ने मुझे यह सोचने पर मजबूर कर दिया कि क्या, एक प्रजाति के रूप में, हम बस रंग के प्रति अज्ञानी हैं। विशेष रूप से बाद के खंड, जैसे "Color and Form" और "Consumer Choice," यह नहीं देखते कि हम रंग के बारे में क्या जानते हैं या नहीं जानते, बल्कि यह देखते हैं कि कलाकारों और डिजाइनरों ने रंग का उपयोग कैसे किया है, इसके बावजूद कि हम इसके बारे में बहुत कम जानते हैं। हम मानचित्रों में रंग के व्यावहारिक अनुप्रयोगों के उदाहरण देखते हैं, और फैशन और औद्योगिक उत्पाद डिजाइन में रंग के व्यावसायिक अनुप्रयोगों के उदाहरण देखते हैं। प्रश्न उठाए जाते हैं कि रंग हमारे लिए भावनात्मक, मनोवैज्ञानिक, आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से क्या अर्थ रखते हैं। लेकिन प्रश्न यह भी उठाए जाते हैं कि हम कितने जागरूक हैं कि रंग द्वारा हमें कैसे हेरफेर किया जा सकता है, और हमें यह सोचने पर मजबूर किया जा सकता है कि इसका वस्तुनिष्ठ अर्थ है। यह सब मुझे वास्तव में उस ऑनलाइन अनुभव की ओर वापस ले जाता है जिसका मैंने इस लेख की शुरुआत में उल्लेख किया था।

सैचुरेटेड: रंग का आकर्षण और विज्ञान, कूपर हेविट में स्थापना दृश्य। फोटो: मैट फ्लिन © स्मिथसोनियन संस्थान

जब मैं कूपर हेविट संग्रह की वेबसाइट पर गया, तो मैंने रंग "थिसल" के लिए खोज की। मुझे तुरंत सैकड़ों वस्तुओं और छवियों की तस्वीरें दिखाई गईं, जो कि संग्रह को स्कैन करने वाली डिजिटल आंख के अनुसार, कम से कम आंशिक रूप से थिसल-रंगीन हैं। और वास्तव में, पहले, मैंने जो भी छवि देखी, वह इस विशेष रंग को शामिल करती हुई प्रतीत हुई। फिर भी, करीब से देखने पर, मुझे एहसास हुआ कि कई मामलों में थिसल वास्तव में वहाँ नहीं था। यह एक रंग का मृगतृष्णा था, एक भ्रांति जो धातु के एक टुकड़े पर पड़ने वाली रोशनी, या एक सफेद सतह पर गिरने वाली छाया, या किसी अन्य दृश्य विसंगति के कारण उत्पन्न हुई थी। रोशनी ने मेरी आंख को धोखा दिया, और स्पष्ट रूप से कंप्यूटर की आंख को भी, रंग को देखने के लिए जहाँ कोई रंग नहीं था। यह खोज कार्यक्रम में कोई गड़बड़ी नहीं थी। "सैचुरेटेड" का यही मुख्य उद्देश्य है। यह हमें न केवल यह सोचने के लिए प्रेरित करता है कि रंग क्या है, बल्कि यह भी कि यह क्या नहीं है। यह एक अनुभवात्मक घटना है। यह ठोस नहीं है। यह अभिव्यक्तिवादी है। इसका केवल तभी अर्थ और महत्व है जब हम इसे ऐसा मानते हैं। "सैचुरेटेड: द ऑल्यूरे एंड साइंस ऑफ कलर" कूपर हेविट में 13 जनवरी 2019 तक प्रदर्शित है।

विशेष छवि: संतृप्त: रंग का आकर्षण और विज्ञान, कूपर हेविट में स्थापना दृश्य। फोटो: मैट फ्लिन © स्मिथसोनियन संस्थान

फिलिप Barcio द्वारा