5000万ユーロの偽物 - カジミール・マレーヴィチの「黒い四角、赤い四角」の物語
最近の、いわゆるカジミール・マレーヴィチの絵画、Black Square, Red Square, の話は、ドイツの二つの主要な文化機関に潜在的に恥ずかしい光を当てました。デュッセルドルフにあるノルトライン＝ヴェストファーレン州の公式美術コレクションを収蔵する美術館複合体、クンストザムルング・ノルトライン＝ヴェストファーレンと、ルートヴィヒスハーフェンにあるウィルヘルム・ハック美術館、ここにはウィルヘルム・ハック博士（1899 - 1985）の個人美術コレクションが収蔵されています。この絵画は、最大で5000万ユーロの価値があると見積もられていましたが、偽物であることが判明しました。しかし、少なくともそのうちの一つの機関が偽造のニュースを扱うプロフェッショナルな方法は、アート界にはまだ正直で尊厳のあるメンバーがいることの証拠です。
ウィルヘルム・ハックとは誰ですか？
ドイツのルートヴィヒスハーフェン市は、今日では比較的現代的に見えます。しかし、第二次世界大戦中、この街はほぼ壊滅的な被害を受けました。戦後、連合軍によって（不十分に）再建された後でも、街には建築的に興味深い建物はほとんどありませんでした。そのため、文化的なハイライトを恵まれない街にもたらすために、ヴィルヘルム・ハックは自らの博物館を建設する場所としてこの街を選びました。ハックはドイツの実業家で、晩年に名声ある美術コレクションを集めることに尽力しました。彼は1979年に自らのコレクションを一般に公開するために博物館を建設しました。ジョアン・ミロによる巨大な壁画を特徴とするそのモダニストの外観は、この地域を訪れる人々にとってルートヴィヒスハーフェンを必見のリストに載せる理由となります。
しかし、ウィルヘルム・ハックコレクションには常に少しの論争がありました。ハックが収集した作品の多くは、アートコレクター、ディーラー、美術館、さらには政府が現金を切実に求めていた時期（第二次世界大戦直後）に、潜在的に疑わしい出所から来ていました。ハックは、作品を取得した日時や場所についての記録をしばしば保持しておらず、多くの場合、作品は物々交換によって取得されました。そのため、ハック美術館のウェブサイトを訪れると、2016年以降、博物館がその信託にある作品の正確な出所を追跡する試みに従事しているというメッセージが表示されます。博物館は「これらの作品がナチス時代に迫害のために所有者から引き離された可能性が排除できないため、返還される必要があることを認めます。」と認めています。
黒い四角、赤い四角
それは私たちをブラック・スクエア、レッド・スクエア（あるいはブラック・レクタングル、レッド・スクエアと呼ぶ人もいる）に導きます。これは、ハックが彼のコレクションの中で、彼の博物館に永続的に寄贈しなかった数少ない絵画の一つでした。ワシリー・カンディンスキーの絵画ホワイト・ラインのある絵と共に、マレーヴィチの作品はその機関に貸し出されただけでした。彼の子孫は最近、カンディンスキーとマレーヴィチの両方を博物館から引き出しました。彼らはカンディンスキーを3400万ユーロ以上でプライベートコレクターに売却し、その後マレーヴィチをノルトライン＝ヴェストファーレン美術館に寄贈しました。両方の絵画の出所は、驚くべきものです。ハックは、ロシア政府から彼のウラジーミル・レーニンからの私的な手紙のコレクションと引き換えにカンディンスキーを直接取得しました。そしてマレーヴィチは？ まあ、誰もそれがどこから来たのかは知りません。
黒い四角、赤い四角は1915年の日付が付けられていますが、署名はなく、作品に伴う販売記録もありません。マレーヴィチが生きていた間、この作品はどの展覧会にも出展されず、1970年代後半までカタログにも含まれていませんでした。それはほとんどのアーティストにとって赤信号と見なされるかもしれませんが、カジミール・マレーヴィチの完全な作品群の具体的な文書は本当に存在しません。彼は、署名のない、展示されていない、カタログに載っていない絵画を残した可能性のある世界的に有名なアーティストの一人です。この絵画は彼の美学に合致しており、専門家の目にも本物に見えます。したがって、ハックがそれが本物だと思った理由や、クンストサムルング・ノルトライン＝ヴェストファーレンがそれを受け取るとすぐに黒い四角、赤い四角を展示した理由は理解できます。しかし、マレーヴィチの偽作はかなり頻繁に発生するため、この取引に関与する少なくとも一つの決定が疑わしくなりました。クンストサムルング・ノルトライン＝ヴェストファーレンの退任するディレクター、マリオン・アッカーマンは、彼女の最後の公式な行為の一つとして、絵画の詳細な分析を命じました。
爆弾が投下された
マレーヴィチの絵画の分析中、認証者たちはその絵画が偽物である可能性を示す最初の兆候に気づきました。それは、絵の上に薄い膜があり、古びた印象を与えるために塗られた可能性があるということです。しかし、最終的にその絵画が贋作であることを証明したのは、炭素14の放射能と呼ばれるものです。炭素14は、宇宙線が地球の大気に当たると生成されます。私たちの体を含むほぼすべてのものに存在します。しかし、核爆弾が空中で爆発するときにも生成されます。論理的に言えば、1950年以降（人々が空中で核爆弾を爆発させ始めた年）に作られたものには、1950年以前に作られたものよりもはるかに多くの炭素14が含まれています。
では、ブラックスクエア、レッドスクエアにはどれくらいの炭素14が含まれているのでしょうか？絵画を1970年代初頭に日付を付けるのに十分です。これは間違いなく偽物です。クンストザムルング・ノルトライン＝ヴェストファーレンの評価として、すでに多くの喝采を浴びてこの絵画を展示していたにもかかわらず、彼らはその結果を公に発表しました。彼らの誠実さは、博物館がそのコレクションの残りについて信頼できることを示しています。しかし、これはハックコレクションの残りについての疑問も提起します。このテストはシンプルで信頼性があります。ウィルヘルム・ハック博物館が何をすべきかは明らかです。確かに、コレクションのすべてのアイテムの日付を付けることは、さらなる恥を招くかもしれません。しかし、コレクションの残りを分析しないことは、博物館が真実を知りたくないというメッセージを送るだけです。それは、機関にとって黒い目、赤いシミとなるでしょう。
特集画像: カジミール・マレーヴィチ - 黒い長方形、赤い正方形、1915年、© アヒム・ククリーズ
画像は説明目的のみで使用されています
フィリップ Barcio による
