リチャード・セラのティルテッド・アークはなぜそんなに物議を醸したのか？

「Tilted Arc」の物語は、長さ36.5メートル、高さ3.6メートルの鋼鉄彫刻であり、1980年代にニューヨークの政府関係者によって依頼され、設置され、そして破壊されたという、現代美術の分野で最も伝説的な話の一つです。この物語は、抽象美術と日常生活の交差点について興味深く建設的な視点を投げかけています。話はこうです。1981年、アメリカ合衆国総務局（GSA）はリチャード・セラに、ロウアーマンハッタンのジェイコブ・K・ジャヴィッツ連邦ビル前の広場に設置する彫刻の制作を依頼しました。その場所はすでに様々な抽象的美学の立場が混ざり合う場所でした。生物的形態を思わせる広場には、黄金比への哀歌のような円形の噴水がありました。周囲のブルータリズムのモダニズム中層ビル群は格子状の栄光を体現していました。セラは構成の中で完璧な協力者を設計しました―わずかに傾いた巨大な直線的な鋼板で、傾斜した平面となりました。抽象的な美学の観点から、それは見事なジェスチャーでした。形式的に美しいだけでなく、物質性、儚さ、場所特有性、そして芸術と公共生活の交差についての議論を通じてモダニズムを現代に引き上げました。しかし、その広場の周りで生活し働く人々にとっては、それは不名誉なものでした。彫刻は建物間の通路を塞ぎました。昼食中に影を落としました。噴水の眺めを遮りました。そして、公開審理である労働者の一人が指摘したように、「Tilted Arc」を破壊すべきかどうかを決めるための審理で、17万5千ドルは「錆びた金属の壁」に使うには多額の公費だとされました。結局、裁判官は彫刻を撤去すべきだと判断しました。この8年にわたる物語は、今年で30年を迎えますが、今日でも芸術家や自治体に教訓を与え続けています。

錆の香りを感じてみよう

セラにとって、「Tilted Arc」は、作品が場所に合わせて特注され、鑑賞者と直接的かつ親密に関わる能力を体現していました。彼は作品を設計する前に広場を分析しました。人々が急いで広場を通り抜ける様子に気づき、その形状、寸法、位置を選びました。彼は単に通行の邪魔をするのではなく、空間を利用する人々の知覚の現実を変えるために意図的に交通の流れを変えたかったのです。彼は人々に立ち止まり、自分の周囲を考え、通り過ぎる空間について思考してほしかったのです。それは通常の活動を乱す過激で反逆的なジェスチャーであり、効果を上げました。彫刻は、毎日それを見なければならなかった多くの人々にとって圧迫感を与えるものでした。多くの人はすでに連邦ビルと広場の美学を嫌っており、「Tilted Arc」はそれをさらに悪化させたと不満を述べました。皮肉なことに、広場と建築の美学を好む人々もいて、「Tilted Arc」が空間の調和を損なっていると訴えました。

すぐに、地域住民の約15パーセントにあたる1,000人以上が彫刻の撤去を求める請願書に署名しました。最初、GSAはセラを支持し、作品の撤去を拒否しました。しかし、年を追うごとに世論の怒りは増し、1984年に新しい市長が選出されると、公式の世論は彫刻に反対に傾きました。1985年に「Tilted Arc」撤去のための審理が行われました。有名な芸術家を含む市民の2倍以上の割合が彫刻支持の証言をしたにもかかわらず、裁判官は彫刻の撤去を命じました。セラは控訴しましたが、決定の執行にはさらに4年かかり、最終的に1989年3月15日に「Tilted Arc」は三つに切断され、保管されました。

場所の特異性の否定

「Tilted Arc」破壊の物語は、芸術に関する最も注目すべき法的見解の一つを生み出しました。その見解は、場所が場所特有の作品の完全性にとって重要かどうかという問題に関わっています。通常、これは美術批評の授業や酒場で耳にするような修辞的議論ですが、この場合はアメリカ合衆国控訴裁判所で展開されました。基本的に、セラは控訴の中で、「Tilted Arc」は設置された広場のために特別に設計されたものであり、他のどんな場所に移動しても意味を失い、事実上破壊されると主張しました。この論理は堅固でしたが、多くの裁判官はセラに不利な判決を下しました。これらの判決を受けて、1990年にアメリカ著作権法が改正され、いわゆる「人格権」が保護されるようになりました。多くの人はこれがセラの場所特有の作品が撤去され破壊されるのを防ぐと考えました。

しかし2006年、アメリカ控訴裁判所の別の事件で、裁判官はその改正を修正し、アメリカ政府の見解では、場所特有の作品が設計された特定の場所は作品の完全性にとって必須ではないと述べました。この奇妙に聞こえる判決は、明らかにセラ事件で確立された先例に由来しています。しかし、私にはこの議論全体で明らかに欠けている視点が一つあるように思えます。セラに不利な判決を下した裁判官たちは、実は彼の論理に反対していたのではないかもしれません。彼らは作品の移動がそれを破壊することに完全に同意していた可能性もあります。そもそも、場所が場所特有の芸術の重要な一部でないと主張することに合理的な根拠があるでしょうか？より可能性が高いのは、彼らが単に気にしなかったということです。彼らは「Tilted Arc」を破壊したかったのです。現状維持を支持するメッセージを送っていました。私にとって、この物語は抽象美術の政治的力を思い起こさせます。それは学問や美術館だけに存在する難解な話題ではありません。知覚の力と芸術が日常生活と交わる方法は、非常に現実的なものです。

掲載画像：リチャード・セラ - Tilted Arc、1981年。COR-TEN鋼。長さ37メートル、高さ3.7メートル、厚さ6.4センチ。ニューヨーク、ロウアーマンハッタン連邦広場。写真：エリザベス・サッサー。リチャード・セラ提供。
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執筆：Phillip Barcio