여성의 엣지: 테이트 브리튼의 추상 조각

테이트 브리튼에서는 모든 관심이 여성 추상화로 향하고 있습니다. 최근 여성 예술가의 역할에 대한 많은 논의가 있었던 가운데, 테이트 브리튼은 영국 조각가 바바라 헤프워스 (1903-1975)의 작품을 기념하는 50년 만의 첫 회고전을 개최합니다. "바바라 헤프워스: 현대 세계를 위한 조각"이라는 제목의 이 전시는 그녀의 방대한 작품을 선보이며 2015년 10월 25일까지 진행됩니다.

성별로 정의되지 않는 예술가

예술 시장의 일부 구성원들이 여전히 편협하고 과거에 얽매여 있으며, 여성 예술가들이 남성 동료들의 단순한 그림자에 불과하다고 믿고 있지만, 바바라 헵워스의 성공은 그들의 여성혐오를 무너뜨립니다. 그녀는 "나는 내가 보는 것을 거의 그리지 않고, 내 몸에서 느끼는 것을 그린다"고 말하며, 이는 그녀의 거대한 조각에서 유기적인 유동성과 자연스러운 물결에서 분명히 드러납니다. 헵워스는 직접 조각을 실천하는 선택된 조각가 그룹의 일원이었으며, 이 클럽에는 헨리 무어와 같은 인물들이 포함되어 있었습니다. 그녀는 '여성 예술가'라는 틀에 갇히고 싶어하지 않았으며, 예술계에 그녀의 페미니스트 흔적을 남겼습니다. 그녀는 남성 예술가들과 경쟁하고 있다고 생각한다는 어떤 제안도 거부합니다. 페미니스트 아트 저널 브루클린에서 그녀의 작업이 가정적인 문제에 얽매여 있는지 질문했을 때, 그녀는 그것이 여성에게 자연스러운 것이라고 답하며 "여성 예술가들이 여성 예술가가 되려고 애쓰는 것에 대해 인내심이 별로 없었다. […] 나는 예술이 익명이라고 믿는다."

바바라 헤프워스 - 펠라고스, 1946. 느릅나무와 줄로 만든 오크 받침대 위에. 43 × 46 × 38.5 cm, 15.2 kg. 테이트 컬렉션

독특한 스타일 조각하기

그러나 그곳에서 예술가는 실패한 것처럼 보입니다. 그녀의 작품은 결코 익명적이지 않기 때문입니다. 그녀는 1940년대에 시작하여, 나무 조각을 시리즈로 제작하였고, 그 안은 칠해져 있으며 한 점에서 여러 점으로 뻗어 있는 단 하나의 끈으로 장식되어 있습니다. 이 상징적인 끈은 일종의 유토피아적 영성과, 자연 속에서의 그녀의 마음 상태, 그리고 평범한 현실 사이의 다리와도 같았습니다. 테이트 브리튼의 전 관장 및 전시 큐레이터인 페넬로페 커티스는 "바바라 헤프워스의 특별한 점은, 그녀가 아마도 영국에서 진정으로 적절한 추상 스타일을 찾고 그것을 실제 유기적 재료와 연결한 첫 번째 예술가였다는 것입니다. 그녀의 작품은 매우 추상적이면서도 매우 인간적입니다. 그녀는 인공 재료를 사용하지 않았고, 오직 자연 재료만을 사용했습니다."라고 믿고 있습니다.

바바라 헤프워스 - 곡선 형태 (트레발간), 1956. 나무 받침대 위의 청동. 90.2 × 59.7 × 67.3 cm. 테이트 컬렉션. © 보우니스

사진술

초기부터 헤프워스는 자신의 작품에 대한 인식과 수용에 관심을 가져왔다. 그녀는 잡지, 저널 및 책에 게재될 자신의 작품 이미지를 보존하고 포착하고자 1930년대에 사진 촬영을 시작했다. 그녀는 자신의 조각의 3차원성을 2차원 이미지로 보존하고자 다양한 사진 기법을 시도했으며, 그 과정에서 포토그램을 발견하게 되었다. 이 과정은 헝가리의 라슬로 모홀리-나기와 같은 이들이 사용했으며, 물체를 감광지에 놓고 빛에 노출시키는 방식이었다. 그러나 바바라 헤프워스에게 사진은 그 자체로 예술 형식이라기보다는 문서화의 수단이었다. 1950년대에 그녀는 포토그램을 포기하고 비디오로 전환했다. 페넬로페 커티스는 "그녀는 자신의 이미지와 자신이 어떻게 제시되는지를 통제하고 싶어 했다. 그것이 그녀에게 어떤 도움이 되었는지는 잘 모르겠지만, 아마도 그녀를 덜 인기 있게 만들었을 것이다. 그녀는 자신의 작품이 어떻게 보여지기를 원하는지에 대해 매우 확고했으며, 잡지의 레이아웃에까지 신경을 썼다. 나는 그것이 그녀가 자신의 작품을 배치하고 보여주는 맥락에서 얼마나 재능이 있었는지를 보여주었다고 생각한다."고 회상했다.

바바라 헤프워스 - 에켈론의 원반, 1935, 주조 1959. 청동. 34.3 × 50.8 × 27.3 cm, 100 kg. 테이트 컬렉션. 작가 유산의 집행인에 의해 1980년에 기증됨. © 보우네스

국가적 보물

가디언에 따르면, 헤프워스가 £20 지폐에 등장할 다음 얼굴로 선택될 확률은 12:1이며, 영국 중앙은행은 다음 지폐에 예술가를 포함하고자 하는 의사를 밝혔습니다. 이번에는 2013년 엘리자베스 프라이가 윈스턴 처칠을 위해 £5 지폐에서 무례하게 지워졌던 소란 이후, 대중이 투표할 기회가 주어질 것입니다. 결과는 2016년 봄에 발표될 예정이지만, 그녀는 1950년 베니스 비엔날레에서 영국을 대표한 바 있는 자격이 충분한 후보라는 것이 분명합니다. 이는 브리짓 라일리(1968), 레이첼 화이트리드(1997), 트레이시 에민(2007), 그리고 올해 사라 루카스와 같이 단 다섯 명의 여성 예술가만이 이룬 영예입니다. 그러나 페넬로페 커티스는 베니스에서의 자신의 출품작을 "가장 좋아하는 전시"로 여기지 않습니다. "나는 그녀가 훌륭한 조각가라고 생각하지만, 그녀는 더 나은 작품을 만들어냈다고 생각합니다."

특집 이미지: 바바라 헤프워스 - 세 가지 형태, 1935. 세라베자 대리석과 대리석 받침대. 21 × 53.2 × 34.3 cm, 23 kg. 테이트 컬렉션. © 바우네스
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