블라디미르 타틀린과 제3인터내셔널 기념비

의도는 추상 미술에 필수적입니다. 의도에 대한 대화는 관람객이 예술가와 연결되고 그들의 작업을 맥락화하는 데 도움을 줍니다. 정치, 비즈니스 또는 기타 실용적인 분야와는 달리, 추상 미술에서는 때때로 의도가 작업 자체보다 더 중요할 수 있습니다. 블라디미르 타틀린이 그의 제3인터내셔널 기념비를 처음 설계했을 때, 그는 혁명과 전쟁의 참화와 파괴 이후 러시아 국민이 기쁘게 사회를 재건하도록 영감을 주려는 희망적인 의도를 가지고 있었습니다. 타틀린은 그의 우뚝 솟은 기념비가 그의 상처받고 부서진 고향을 위한 유토피아적 미래를 여는 데 도움을 줄 진정한 현대 미술 작품으로 여겨지기를 구상했습니다. 그의 의도는 고귀했으며, 예술에 대한 개인적인 신념에 뿌리를 두고 있었습니다. 구성주의의 창시자로서 타틀린은 예술이 일상 생활과 분리되어 존재하기보다는 매일의 인간 존재의 모든 측면에 건설적이고 보편적으로 유익한 방식으로 통합되어야 한다고 믿었습니다.

혁명과 개혁

국가의 공식적인 행동이 항상 일반 시민들의 의사를 반영하지 않는다는 것은 쉽게 잊혀진다. 제1차 세계 대전의 전투국 목록에는 전투를 반대하는 목소리가 크고 널리 퍼진 운동이 활발히, 비록 성공적이지는 않았지만 존재했던 많은 국가들이 포함되어 있다. 그 목록의 맨 위에는 러시아가 있다. 전쟁이 시작되기 전, 많은 일반 러시아인들은 관료, 사업가 및 왕족 간의 불화가 대중에게 파괴를 초래하는 것은 불공정하다고 느꼈다. 러시아의 사회주의 혁명가들은 레닌이 말했듯이 "노동자는 조국이 없다"는 경계 없는 이상주의적 신념을 가지고 있었다.

하지만 러시아는 세계의 다른 주요 국가들처럼 제1차 세계 대전에 참여하였고, 그 결과는 참담했다. 전쟁은 러시아의 사회 구조를 무너뜨렸다. 식량 공급은 고갈되었고 공공 인프라는 심각하게 파손되었다. 전쟁이 끝나기도 전에 러시아 혁명이 시작되었고, 혁명이 끝나자마자 내전이 발발했다. 전투가 마침내 끝났을 때, 나라를 이토록 비참하게 만든 차르 체제는 영구적으로 폐지되었고, 새로운 사회주의 체제가 러시아 사회를 개혁하고 재건하겠다고 약속했다.

블라디미르 타틀린- 초상화

러시아 아방가르드의 부상

1920년대 초 러시아인들이 느낀 희망의 핵심은 창조적 계급이 보다 공정한 사회를 발전시키는 데 직접적인 역할을 할 것이라는 감각이었다. 카지미르 말레비치와 블라디미르 타틀린과 같은 예술가들은 다가오는 시대를 표현할 새로운 현대 미술에 대한 비전을 가지고 있었다. 타틀린이 사회주의 러시아를 위한 새로운 기념물을 제안할 기회를 얻었을 때, 그는 전쟁 영웅을 위한 구상 조각상을 세우는 역사적 개념을 버렸다. 대신, 그는 모든 사람들이 사색적이고 의미 있으며 철저히 현대적인 미래를 향해 영감을 받을 수 있는 추상적인 공공 기념물을 만드는 것을 구상했다.

타틀린이 느낀 낙관주의는 제3인터내셔널 기념비라는 거대한 탑에 대한 제안에서 가장 유명하게 나타났다. 이 이름은 세계 공산주의를 옹호하는 단체인 공산주의 인터내셔널을 참조한 것이다. 이 탑은 에펠탑보다 1/3 더 높게 설계되어 당시 세계에서 가장 높은 건물이 될 것이었다. 또한 철, 강철, 유리와 같은 가장 현대적인 재료로 만들어질 것이며, 실용적이면서도 추상적인 동시에 구성주의 이념의 정수를 나타낼 것이다.

타틀린 - 그의 제3인터내셔널 기념비의 드로잉 

블라디미르 타틀린 - 추상과 유용성의 결합

타틀린의 타워의 실용적인 요소 중 하나는 승객들이 다양한 기능 공간으로 이동할 수 있는 기계적 운송 수단의 네트워크를 지탱하는 이중 나선형 프레임이었다. 이러한 공간에는 공식 및 공공 업무가 수행될 네 개의 매달린 기하학적 구조가 포함되어 있었다. 네 개의 구조 중 가장 낮은 구조는 정부의 입법부를 수용하고 강의를 개최하기 위한 것이었다. 두 번째 구조는 정부의 행정부를 위한 것이었다. 세 번째는 국가 운영 언론이 사용할 수 있도록 설계되었다. 그리고 네 번째는 라디오 전송, 전신 등을 위한 통신 스튜디오였다. 각 기하학적 구조는 서로 다른 주파수로 회전하도록 설계되었으며, 가장 큰 구조는 회전을 완료하는 데 1년이 걸리고 가장 작은 구조는 하루가 걸렸다.

타틀린의 타워의 실용적인 요소들보다 더 인상적이었던 것은 추상적인 특성들이었다. 그 네 개의 기하학적 건축 공간은 현대 사회주의 러시아 문화를 정의할 것으로 기대되었던 이상적인 집단주의를 암시했다. 디자인의 위로 나선형은 놀라울 정도로 낙관적이었고, 그 물질적 구성 요소들은 재탄생한 국가의 만연한 진보에 대한 갈망을 나타냈다. 회전하는 요소들은 전진하는 모멘텀과 시간의 흐름을 불러일으켰다. 그 비어 있는 프레임은 질량 없이 부피를 창조하는 추상적인 모더니스트 이상을 구현했다. 그리고 정점에 위치한 통신 센터는 교육, 관계 및 공동체의 우선순위를 상징했다. 무엇보다도 이 구조물은 투명했으며, 과거와는 달리 새로운 러시아가 모든 비즈니스를 공개적으로 수행할 것이라는 추상적인 약속을 나타냈다.

타틀린 - 1920년대 기념물의 원본 축소 모형

모든 의도와 목적을 위해

타틀린의 탑이 결코 건설되지 않았다는 것은 실망스러운 아이러니이다. 전쟁 이후 그러한 구조물을 만들 자원이 남아 있지 않았다. 또한 타틀린의 비전 있는 설계를 성공적으로 구현할 수 있는 숙련된 러시아 건축가도 남아 있지 않았다. 타틀린이 그의 탑이 초월하기를 희망했던 과거의 죽어가는 몸부림이 그가 대표하는 유토피아적 미래를 가로막았다.

다행히도, 그럼에도 불구하고 타틀린의 탑 이야기는 살아남았습니다. 이는 구성주의에 담긴 희망과 낙관주의를 위한 강력하고 사랑스러운 맥락을 제공합니다. 타틀린이 한때 썼듯이, “광장과 거리에서 우리는 우리의 작업을 배치하고 있으며, 예술은 게으른 자를 위한 정당화, 지친 자를 위한 위안, 한가한 자를 위한 성소로 남아서는 안 된다고 확신합니다. 예술은 삶이 흐르고 행동하는 모든 곳에 우리와 함께해야 합니다.” 비록 그의 기념비는 결코 세워지지 않았지만, 그 약속은 사진과 타틀린이 설계한 멋진 모델을 통해, 그리고 타틀린의 의도의 힘을 통해 계속 살아 있습니다.

특집 이미지: 2011년 런던 왕립 미술 아카데미에서의 블라디미르 타틀린의 제3인터내셔널 기념비 재구성 모델
모든 이미지는 설명을 위한 용도로만 사용됩니다.
필립 Barcio