블라디미르 타틀린과 제3인터내셔널 기념비

의도는 추상 미술에서 매우 중요합니다. 의도에 관한 대화는 관람객이 예술가와 연결되고 그들의 작품을 맥락 속에 이해하는 데 도움을 줍니다. 정치, 사업 또는 다른 실용적인 분야와 달리, 추상 미술에서는 때로 의도가 작품 자체보다 더 중요할 때도 있습니다. 블라디미르 타틀린이 원래  제3 인터내셔널 기념비를 설계했을 때, 그것은 혁명과 전쟁의 참화와 파괴 이후 러시아 국민이 기쁘게 사회를 재건하도록 영감을 주려는 희망적인 의도에서였습니다. 타틀린은 그의 우뚝 솟은 기념비가 진정한 현대 미술 작품으로 여겨져 상처 입고 부서진 조국에 이상향의 미래를 열어줄 것이라고 상상했습니다. 그의 의도는 고귀했고, 예술에 대한 개인적인 신념에 기반을 두고 있었습니다. 구성주의의 창시자로서 타틀린은 예술이 일상생활과 분리되어 존재하는 것이 아니라, 건설적이고 보편적으로 유익한 방식으로 인간의 일상 모든 측면에 통합되어야 한다고 믿었습니다.

혁명과 개혁

국가의 공식적인 행동이 항상 평범한 시민들의 의지를 반영하지 않는다는 점은 쉽게 잊혀집니다. 제1차 세계대전 참전국 목록에는 전쟁에 반대하는 목소리가 크고 광범위했지만 성공하지 못한 나라들이 많습니다. 그 목록의 맨 위에는 러시아가 있습니다. 전쟁 직전 많은 평범한 러시아인들은 관료, 사업가, 왕족 간의 분쟁 때문에 대중에게 파괴가 초래되는 것이 부당하다고 느꼈습니다. 러시아 사회주의 혁명가들은 레닌이 말했듯이 “노동자에게는 조국이 없다”는 국경 없는 이상주의적 신념을 가지고 있었습니다.

그러나 러시아는 세계의 다른 주요 국가들처럼 결국 제1차 세계대전에 참여했고, 그 결과는 참혹했습니다. 전쟁은 러시아 사회 구조를 산산조각 냈습니다. 식량 공급은 고갈되었고 공공 기반 시설은 심각하게 파괴되었습니다. 전쟁이 끝나기도 전에 러시아 혁명이 시작되었고, 혁명이 끝나자마자 내전이 발발했습니다. 전투가 마침내 끝났을 때, 나라를 이런 비참함으로 이끈 차르 체제는 영구히 폐지되었고, 새로운 사회주의 정권은 러시아 사회를 개혁하고 재건할 것을 약속했습니다.

블라디미르 타틀린 - 초상화

러시아 아방가르드의 부상

1920년대 초 러시아인들이 느꼈던 희망의 핵심에는 창조 계급이 보다 공평한 사회를 발전시키는 데 직접적인 역할을 할 것이라는 감각이 있었습니다. 카지미르 말레비치와 블라디미르 타틀린 같은 예술가들은 다가오는 시대를 표현할 새로운 현대 미술을 꿈꾸었습니다. 타틀린은 사회주의 러시아를 위한 새로운 기념비를 제안할 기회를 얻었을 때, 전쟁 영웅의 형상 조각상을 세우는 전통적인 개념을 버렸습니다. 대신 그는 모든 사람을 사색적이고 의미 있으며 철저히 현대적인 미래로 이끌 수 있는 추상적인 공공 기념비를 만드는 것을 구상했습니다.

타틀린이 느낀 낙관주의는 그의 거대한 탑 제3 인터내셔널 기념비 제안에서 가장 유명하게 드러났습니다. 이 이름은 세계 공산주의를 옹호하는 공산주의 인터내셔널을 가리킵니다. 이 탑은 에펠탑보다 3분의 1 더 높게 설계되어 당시 세계에서 가장 높은 건물이 될 예정이었습니다. 또한 철, 강철, 유리 같은 가장 현대적인 재료로 만들어졌으며, 실용적이면서도 추상적인 동시에 구성주의 이상을 대표하는 작품이 될 예정이었습니다.

타틀린 - 제3 인터내셔널 기념비 설계도

블라디미르 타틀린 - 추상과 실용의 결합

타틀린의 탑의 실용적인 요소 중 하나는 이중 나선형 골조로, 승객들이 다양한 기능 공간으로 이동할 수 있는 기계 장치 네트워크를 지탱했습니다. 그 공간들은 네 개의 매달린 기하학적 구조물로, 공식 및 공공 업무가 이루어질 예정이었습니다. 네 구조물 중 가장 아래는 입법부와 강연 공간으로 사용될 예정이었고, 두 번째는 행정부, 세 번째는 국영 언론, 네 번째는 라디오 방송, 전신 등 통신 스튜디오로 계획되었습니다. 각 기하학적 구조물은 서로 다른 속도로 회전하도록 설계되었으며, 가장 큰 구조물은 1년에 한 바퀴, 가장 작은 구조물은 하루에 한 바퀴 돌도록 되어 있었습니다.

실용적인 요소보다 더 인상적인 것은 타틀린 탑의 추상적 특성이었습니다. 네 개의 기하학적 건축 공간은 현대 사회주의 러시아 문화를 정의하는 이상적인 집단주의를 상징했습니다. 위로 나선형으로 솟은 디자인은 매우 낙관적이었고, 재료 구성은 새로 태어난 국가의 진보에 대한 강한 열망을 나타냈습니다. 회전하는 요소들은 앞으로 나아가는 동력과 시간의 흐름을 불러일으켰습니다. 속이 빈 골조는 질량 없이 부피를 창조하는 추상적 근대주의 이상을 구현했습니다. 그리고 꼭대기에 위치한 통신 센터는 교육, 관계, 공동체의 우선순위를 상징했습니다. 무엇보다도 이 구조물은 투명하여 과거와 달리 새 러시아가 모든 일을 공개적으로 처리할 것이라는 추상적인 약속을 담고 있었습니다.

타틀린 - 1920년대 기념비 원형 모형

모든 의도와 목적을 위하여

타틀린의 탑이 결코 세워지지 못했다는 점은 안타까운 아이러니입니다. 전쟁 후에는 그런 구조물을 만들 자원이 전혀 남아 있지 않았고, 타틀린의 선구적인 설계를 성공적으로 구현할 수 있는 숙련된 러시아 건축가도 없었습니다. 타틀린이 초월하고자 했던 과거의 마지막 몸부림이 그가 상징한 이상향의 미래를 가로막았습니다.

그럼에도 불구하고 다행히도 타틀린 탑의 이야기는 전해져 내려오고 있습니다. 그것은 구성주의에 담긴 희망과 낙관의 강력하고 감동적인 맥락을 제공합니다. 타틀린이 한때 썼듯이, “광장과 거리에서 우리는 우리의 작품을 배치하며, 예술은 게으른 자들의 피난처, 지친 자들의 위안, 나태한 자들의 정당화로 남아서는 안 된다고 확신합니다. 예술은 삶이 흐르고 행동하는 모든 곳에 함께해야 합니다.” 그의 기념비는 세워지지 않았지만, 사진과 타틀린이 설계한 놀라운 모형들, 그리고 타틀린의 의도의 힘을 통해 그 약속은 계속 살아 있습니다.

대표 이미지: 2011년 런던 왕립미술원에서 재현된 블라디미르 타틀린의 제3 인터내셔널 기념비 모형
모든 이미지는 설명을 위한 용도로만 사용됨
필립 Barcio 제공