리차드 세라의 기울어진 호가 왜 그렇게 논란이 되었나요?

“Tilted Arc”의 이야기는 36.5미터 길이, 3.6미터 높이의 강철 조각으로, Richard Serra가 제작하였으며, 1980년대 뉴욕에서 정부 관계자들에 의해 의뢰되고 설치된 후 파괴된 사건으로, 현대 미술 분야에서 가장 전설적인 이야기 중 하나입니다. 이 이야기는 추상 미술과 일상 생활의 교차점에 대한 매혹적이고 건설적인 점들을 제기합니다. 이야기는 다음과 같습니다: 1981년, 미국 일반 서비스 관리국(GSA)은 Serra에게 로어 맨해튼의 제이콥 K. 자빗스 연방 청사 앞 광장에 설치할 조각품을 제작하도록 의뢰했습니다. 그 장소는 이미 다양한 추상 미적 입장들의 용광로였습니다. 생물형 광장은 황금 비율에 대한 일종의 애가를 연상시키는 원형 분수를 특징으로 했습니다. 주변의 거칠고 현대적인 중층 건물들은 격자의 영광을 예시했습니다. Serra는 구성에서 완벽한 협력자를 설계했습니다. 그것은 약간 기울어진 거대한 선형 강철 판이었습니다. 추상 미적 관점에서 볼 때, 그것은 기교적인 제스처였습니다. 형식적으로 만족스러울 뿐만 아니라, 물질성, 덧없음, 장소 특정성, 그리고 예술과 공공 생활의 교차점에 대한 대화로 현대 미술을 현대화했습니다. 그러나 광장 주변에 살고 일하는 사람들에게는 그것이 수치였습니다. 조각품은 건물 사이의 길을 막았습니다. 점심을 먹는 동안 그들에게 그림자를 드리웠습니다. 분수를 보는 시야를 가렸습니다. 그리고 “Tilted Arc”를 파괴해야 하는지 결정하기 위해 열린 공개 재판에서 한 근로자가 지적했듯이, $175,000는 “녹슨 금속 벽”에 쓰기에는 많은 공공 자금이었습니다. 결국, 판사는 조각품이 철거되어야 한다고 결정했습니다. 8년간의 사가는—올해로 30년 전에 결론이 났습니다—오늘날 예술가들과 지방 정부에 교훈을 제공합니다.

녹 냄새를 맡으세요

세라에게 "기울어진 호"는 예술 작품이 특정 장소에 맞춰져 관객과 직접적이고 친밀하게 상호작용할 수 있는 능력에 대한 그의 관심을 구현한 것이었다. 그는 작품을 디자인하기 전에 광장을 분석했다. 그는 사람들이 광장을 오가며 지나치는 급한 방식에 주목한 후, 그 형태와 치수, 위치를 선택했다. 그는 그 교통을 의도적으로 재조정하고 싶어 했으며, 단순한 불편함이 아니라 그 공간을 사용하는 사람들의 지각 현실을 변화시키는 방법으로 삼고자 했다. 그는 사람들이 멈추고 주변을 고려하며 지나가는 공간에 대해 생각하기를 원했다. 그것은 정상적인 활동을 방해하기 위한 급진적이고 전복적인 제스처였으며, 효과가 있었다. 조각은 매일 그것을 바라봐야 했던 많은 사람들에게 절대적으로 억압적으로 느껴졌다. 많은 사람들은 이미 연방 건물과 광장의 미학을 싫어했으며, "기울어진 호"가 그것을 더욱 끔찍하게 만들었다고 불평했다. 아이러니하게도, 다른 사람들은 광장과 건축물의 미학을 좋아한다고 불평하며, "기울어진 호"가 그 공간의 조화를 해친다고 말했다.

짧은 시간 안에 1,000명 이상의 시민—인근 지역 인구의 약 15%—이 조각상을 철거하라는 청원에 서명했습니다. 처음에 GSA는 세라를 지지하며 작품을 철거하지 않겠다고 했습니다. 그러나 시간이 지나면서 대중의 분노는 커졌고, 1984년 새로운 시장이 선출된 후 공식적인 여론의 흐름이 조각상에 반대하게 되었습니다. "Tilted Arc"를 철거하기 위한 재판이 1985년에 열렸습니다. 조각상을 지지하는 유명 예술가들의 대규모 증언을 포함하여 시민들이 2대 1 이상의 비율로 증언했음에도 불구하고, 판사는 조각상을 철거하라고 판결했습니다. 세라는 항소했으며, 판결이 시행되기까지 4년이 더 걸렸지만, 결국 1989년 3월 15일에 "Tilted Arc"는 세 부분으로 잘려 저장소로 옮겨졌습니다.

사이트 비특이성

“Tilted Arc”의 파괴에 대한 사가는 예술에 관한 가장 주목할 만한 법적 의견 중 하나로 이어졌습니다. 그 의견은 특정 장소에 설치된 예술 작품의 무결성에 위치가 중요한지에 대한 개념을 다룹니다. 일반적으로 이는 미술 비평 수업이나 바에서 우연히 들을 수 있는 수사적 논쟁의 종류입니다. 그러나 이 경우, 미국 항소 법원에서 전개되었습니다. 기본적으로, 세라는 그의 여러 항소에서 “Tilted Arc”가 설치된 광장을 위해 특별히 설계되었기 때문에, 그것을 문자 그대로 다른 어떤 장소로 옮기는 것은 의미를 잃게 하고 본질적으로 파괴하는 것이라고 주장했습니다. 이 주장의 논리가 확고함에도 불구하고, 많은 판사들이 세라에게 불리한 판결을 내렸습니다. 이러한 결정에 대한 반응으로, 1990년에 미국 저작권법에 수정안이 추가되어 예술가의 이른바 "도덕적 권리"를 보호하게 되었습니다. 많은 사람들은 이 조치가 세라가 그의 특정 장소에 설치된 작품이 제거되어 파괴되는 것을 방지했을 것이라고 믿었습니다.

2006년, 그러나 미국 항소법원의 후속 사건에서 한 판사가 그 수정안을 수정하여, 미국 정부의 눈에 비추어 볼 때, 특정 장소를 위해 설계된 장소 특정 예술 작품의 특정 장소는 작품의 완전성에 필수적이지 않다고 말했습니다. 이 터무니없는 결정은 분명히 세라 사건에 의해 확립된 기존의 선례로 거슬러 올라갑니다. 하지만 제 생각에는 전체 논의에서 한 가지 명백한 관점이 빠져 있는 것 같습니다. 세라에 반대하는 판결을 내린 판사들이 그의 논리에 반대하고 있었던 것은 아닐 가능성이 큽니다. 아마도 그들은 그의 장소 특정 작품을 옮기는 것이 그것을 파괴할 것이라는 점에 완전히 동의했을 것입니다. 결국, 장소가 장소 특정 예술의 중요한 부분이 아니라는 터무니없는 주장을 할 합리적인 근거가 무엇이 있겠습니까? 더 가능성이 높은 시나리오는 그들이 그냥 신경 쓰지 않았다는 것입니다. 그들은 "Tilted Arc"를 파괴하고 싶어 했습니다. 그들은 현상 유지에 찬성하는 메시지를 보내고 있었습니다. 저에게 이 이야기는 추상 예술의 정치적 힘을 상기시켜 줍니다. 그것은 학계와 박물관에만 존재하는 어떤 난해한 주제가 아닙니다. 인식의 힘과 예술이 일상 생활과 교차하는 방식은 매우 현실적입니다.

특집 이미지: 리차드 세라 - 기울어진 호, 1981. COR-TEN 강철. 길이 37m, 높이 3.7m, 두께 6.4cm. 뉴욕 맨해튼 하부의 연방 광장. 사진: 엘리자베스 새서. 리차드 세라 제공.
모든 이미지는 설명을 위한 용도로만 사용됩니다.
필립 Barcio에 의해