Dette er de mest revolusjonerende verkene av Kazimir Malevich

Kazimir Malevich ga Suprematismen navnet sitt for hva den besatt: "overlegenhet av ren følelse eller oppfatning i de billedlige kunstene." I katalogen for sin første Suprematist-utstilling kunngjorde han at han hadde oppnådd "nullsummen" av form. Ved å redusere sin estetikk til de mest grunnleggende geometriske formene, følte han at han hadde oppnådd et rent moderne abstrakt språk. Det mest revolusjonerende verket i den første Suprematist-utstillingen var Black Square. Det presenterte et solid svart kvadrat på et sterkt hvitt lerret, den enkleste mulige uttrykk for geometrisk abstraksjon. Uten skyggelegging, skilte stykket seg fra Malevichs tidligere kubistiske verk og etablerte umiddelbart hans nye abstrakte stemme.

Kazimir Malevich – Grunnleggeren av Suprematismen

Noen ganger kommer de mest revolusjonerende oppdagelsene ved en tilfeldighet. Selv om Malevich krediteres for å ha oppfunnet Suprematismen i 1915, påpekte han ofte at han oppdaget det i 1913, året han designet kostymer og scenografi for den futuristiske operaen Seier over solen. Han refererte til designet sitt for operaens andre akt som sin første suprematistiske komposisjon. Likhetene mellom det stykket og Black Square er åpenbare.

Kazimir Malevich - Det svarte kvadratet, 1915, Olje på lin, 79,5 x 79,5 cm, Tretyakov-galleriet

Vi må også gi kreditt til de andre skissene Malevich laget for den samme operaen. For eksempel avslører skissene hans for kostymene en uttalt trend mot det som uten tvil kunne ha vært en ubevisst reduksjon av hans estetiske språk til trekanter, firkanter, rektangler og sirkler, og en forenkling av det dimensjonale planet.

Kazimir Malevich - Skisse for den andre akten av "Seier over solen"

Kazimir Malevich - skisser til kostymedesign for “Seier over solen,” 1913

Tre faser av suprematisme

Gjennom sin karriere utforsket Malevich Suprematismen i tre faser. Den første var den svarte fasen, såkalt på grunn av de flate, geometriske, svarte formene som dominerte verkene. I tillegg til Black Square, er de andre mest revolusjonerende maleriene fra denne fasen Black Circle og Black Cross. Det som gjorde disse verkene bemerkelsesverdige, var utfordringen de ga til det eksisterende symbolske forholdet folk hadde til disse formene. En sirkel alene i et maleri, uten referanse til et figurativt element, var, og er fortsatt utfordrende for noen seere. Fristelsen er å lese noe inn i bildet. Er det solen, en planet, et hode, eller et hull? Det betyr ingenting. Det er bare en svart sirkel. På samme måte ble de eksisterende symbolske konnotasjonene av et kors knust av intetheten som er iboende i Malevichs maleri. Disse verkene ødela samtidig og gjenoppfant to av de mest kraftfulle symbolene i menneskets bevissthet.

Kazimir Malevich - Svart kryss, 1915, Olje på lerret, 80 x 80 cm, Russisk Statsmuseum, St. Petersburg, Russland

Kazimir Malevich - Svart firkant og rød firkant, 1915, Olje på lerret, 71,4 x 44,4 cm

Kazimir Malevich - Suprematist Komposisjon Flygende Fly, 1915, Olje på Lerret, 23 X 19 tommer.

Kazimir Malevich - Suprematisme: Malerisk realisme av en fotballspiller (Fargemasser i den fjerde dimensjon), 1915, Olje på lerret, 27 x 17 1/2 tommer

Dynamisk suprematisme

Den neste fasen av Suprematisme, Dynamisk Suprematisme, introduserte farge i komposisjonene. Dynamikk refererer til den tilsynelatende bevegelsen eller den kinetiske kraften farge brakte til verket. Det mest revolusjonerende av disse maleriene er Svart kvadrat og Rødt kvadrat, for enkelheten med hvilken det kommuniserer essensen av denne ideen. Den enkle tilleggelsen av en annen form på lerretet skaper en følelse av et forhold. De skjeve justeringene av kvadratene og de forskjellige størrelsene introduserer en antropomorfisk kvalitet, som om det røde kvadratet beveger seg rundt det svarte kvadratet, kanskje uttrykker underordnet status, eller kanskje kommuniserer frihet.

Kazimir Malevich -Suprematisme (Supremus No. 58), 1916, Olje på lerret, 79,5 x 70,5 cm, Statens russiske museum, St. Petersburg

Et annet revolusjonerende verk av Dynamisk Suprematisme er Suprematistisk Komposisjon Flygende Fly. Tittelen har flere mulige tolkninger. Den mest åpenbare, siden Malevich var interessert i luftbilder, er at denne komposisjonen representerer bilder sett fra et fly i luften. Eller det kan også representere V-formasjonen av fly som flyr i gruppe. Eller det kan være en referanse til romlige plan som er stablet i estetisk luftrom, med former som flyr blant dem. En ting vi vet er at Malevich var bevisst på at titler kunne gi seerne en emosjonell kontekst å relatere til et ellers vanskelig bilde. Uansett hvilken mening han mente denne tittelen skulle formidle, satte han en presedens med dette stykket ved å utfordre seerne på flere konseptuelle nivåer.

Kazimir Malevich - Suprematism Nr. 55 (Spherical Evolution of a Plane), 1917, Olje på lerret, 25 7/8 x 19 tommer.

Et annet revolusjonerende verk av Dynamisk Suprematisme med en konseptuelt utfordrende tittel var Suprematisme: Malerisk Realisme av en Fotballspiller (Farge Masse i Den Fjerde Dimensjon). Da han først stilte ut dette verket, forklarte Malevich, "…jeg ønsker ikke å påpeke hvilken form man skal søke... men jeg ønsker å indikere at virkelige former i mange tilfeller ble tilnærmet som grunnlag for formløse maleriske masser hvorfra et malerisk bilde ble skapt, helt urelatert til naturen." Referansen til den fjerde dimensjon sprang sannsynligvis ut fra Malevichs historie som kubist, en stil kjent for å utforske rom/tid. Ved å nevne det i tittelen på dette stykket, fremhever han forskjellene mellom kubisme og suprematisme, og kanskje inviterer han oss til å se etter likheter.

Kazimir Malevich -Suprematist Komposisjon: Hvit på Hvit, 1918, Olje på lerret, 31 ¼ x 31 ¼ tommer, Museum of Modern Art (MoMA), New York City, NY, US.

Kazimir Malevich – Supremus

I 1915 samlet Malevich en gruppe kunstnere for å møtes regelmessig for å diskutere Suprematismens relevans for liv og kultur. Han hadde til hensikt å lage et magasin kalt "Supremus" som skulle publisere gruppens oppdagelser. Selv om magasinet aldri ble realisert, laget Malevich en serie malerier med undertittelen Supremus. Den komplekse, flerlagede naturen av disse verkene fremkaller Suprematismens utvidende kulturelle implikasjoner.

I 1917 skapte Malevich et verk som var helt annerledes enn hans tidligere suprematistiske stykker. Verket sin tittel indikerer at formen ikke skal leses som en enkel halvmåne, men som det buede planet til en kule, som i essens introduserer perspektiv og dybde i suprematismen.

Det som kan være den ultimate uttalelsen om Suprematisme, er Malevichs maleri fra 1918 Hvit på hvit. Dette ikoniske verket relaterer tilbake til Svart kvadrat og et tilleggverk kalt Rød kvadrat. Det representerer total estetisk renhet der både form og farge er forenklet og redusert til sin mest grunnleggende manifestasjon. I tillegg til å perfekt uttrykke Suprematisme, leses Hvit på hvit også som proto-Minimalisme og en pre-modernistisk monokrom.

Fremhevet bilde: Kazimir Malevich - Svart sirkel, 1915, Olje på lerret, 106,4 × 106,4 cm
Alle bilder © Art Resource, NY
Alle bilder er kun brukt til illustrasjonsformål.
Av Phillip Barcio