Fałszywka za 50 milionów euro - Historia "Czarnego kwadratu, Czerwonego kwadratu" Kasimira Malewicza
Niedawna historia rzekomego obrazu Kazimierza Malewicza, Czarny Kwadrat, Czerwony Kwadrat, rzuciła potencjalnie kompromitujące światło na dwie ważne instytucje kulturalne w Niemczech: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, kompleks muzealny w Düsseldorfie, który mieści oficjalną kolekcję sztuki niemieckiego kraju związkowego Nadrenia Północna-Westfalia, oraz Muzeum Wilhelma Hacka w Ludwigshafen, które przechowuje prywatną kolekcję sztuki dr. Wilhelma Hacka (1899 - 1985). Obraz, którego wartość szacowano na nawet 50 milionów euro, okazał się fałszywy. Jednak profesjonalne podejście przynajmniej jednej z tych instytucji do wiadomości o fałszerstwie jest dowodem na to, że świat sztuki wciąż ma w swoich szeregach uczciwych i godnych członków.
Kim był Wilhelm Hack?
Niemieckie miasto Ludwigshafen wygląda dziś stosunkowo nowocześnie. Jednak podczas II wojny światowej miasto zostało niemal całkowicie zniszczone. Nawet po odbudowie (niedoskonałej) przez siły alianckie po wojnie, w mieście było niewiele architektonicznie interesujących budynków. Częściowo z tego powodu — aby przynieść kulturalny akcent do miasta w trudnej sytuacji — Wilhelm Hack wybrał to miejsce na budowę swojego prywatnego muzeum. Hack był niemieckim przedsiębiorcą, który pod koniec życia poświęcił się gromadzeniu prestiżowej kolekcji dzieł sztuki. Muzeum zbudował w 1979 roku, aby podzielić się swoją kolekcją z publicznością. Jego modernistyczna fasada, ozdobiona ogromnym muralem autorstwa Joana Miró, jest wystarczającym powodem, by wpisać Ludwigshafen na listę miejsc obowiązkowych do odwiedzenia dla każdego podróżującego po tym regionie.
Jednak wokół kolekcji Wilhelma Hacka zawsze krążyło trochę kontrowersji. Wiele dzieł, które Hack zgromadził, pochodziło z potencjalnie wątpliwych źródeł w okresie (bezpośrednio po II wojnie światowej), gdy kolekcjonerzy sztuki, handlarze, muzea, a nawet rządy desperacko potrzebowały pieniędzy. Hack często nie prowadził dokumentacji dotyczącej czasu i miejsca pozyskania dzieł, a wiele z nich nabywał w drodze wymiany. Z tego powodu, odwiedzając stronę internetową Muzeum Hacka, znajdziemy informację, że od 2016 roku muzeum podejmuje próby ustalenia dokładnego pochodzenia dzieł w swojej opiece. Przyznaje, że „nie można wykluczyć, iż te dzieła zostały odebrane ich właścicielom w okresie narodowego socjalizmu z powodu prześladowań i dlatego wymagają restytucji.”
Czarny Kwadrat, Czerwony Kwadrat
To prowadzi nas do Czarnego Kwadratu, Czerwonego Kwadratu (lub Czarnego Prostokąta, Czerwonego Kwadratu, jak niektórzy go nazywają). Był to jeden z kilku obrazów, które Hack posiadał w swojej kolekcji, a których nie przekazał na stałe swojemu muzeum. Razem z obrazem Wassilego Kandinsky’ego, Obraz z białymi liniami, dzieło Malewicza było jedynie wypożyczone instytucji. Jego potomkowie niedawno wycofali zarówno Kandinsky’ego, jak i Malewicza z muzeum. Kandinsky’ego sprzedali prywatnemu kolekcjonerowi za ponad 34 miliony euro, a Malewicza podarowali Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. Pochodzenie obu obrazów jest niezwykłe. Hack nabył Kandinsky’ego bezpośrednio od zubożałego rządu rosyjskiego w zamian za swoją kolekcję prywatnych listów Włodzimierza Lenina. A Malewicz? Cóż, nikt nie wie, skąd pochodzi.
Czarny Kwadrat, Czerwony Kwadrat datowany jest na 1915 rok, ale nie jest podpisany i nie towarzyszy mu żadna dokumentacja sprzedaży. Nigdy nie był wystawiany na żadnej wystawie za życia Malewicza i nie został uwzględniony w katalogu aż do końca lat 70. XX wieku. Choć dla większości artystów byłby to sygnał ostrzegawczy, to jednak nie ma pełnej, konkretnej dokumentacji całego dorobku Kazimierza Malewicza. Jest on jednym z nielicznych światowej sławy artystów, którzy mogli pozostawić po sobie niepodpisane, niewystawiane i nieudokumentowane obrazy. Ten obraz pasuje do jego estetyki i nawet dla oka eksperta wydaje się autentyczny. Dlatego zrozumiałe jest, że Hack uważał go za prawdziwy, a Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen natychmiast wystawiło Czarny Kwadrat, Czerwony Kwadrat na widok publiczny zaraz po jego otrzymaniu. Jednak ponieważ fałszerstwa Malewicza zdarzają się dość często, jedna z decyzji podjętych przy tej transakcji wzbudziła podejrzenia. Jednym z ostatnich oficjalnych działań odchodzącej dyrektor Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Marion Ackermann, było zlecenie szczegółowej analizy obrazu.
Spadła bomba
Podczas analizy obrazu Malewicza eksperci zauważyli jeden wstępny znak, że obraz może być fałszywy — na farbie znajduje się cienka warstwa, prawdopodobnie nałożona, by nadać mu wygląd starożytnego dzieła. Jednak ostatecznym dowodem na fałszerstwo była tzw. radioaktywność węgla 14. Węgiel 14 powstaje, gdy promienie kosmiczne uderzają w atmosferę Ziemi. Występuje niemal wszędzie, także w naszych ciałach. Powstaje też, gdy w otwartej przestrzeni wybucha bomba jądrowa. Logicznie rzecz biorąc, przedmioty wykonane po 1950 roku (kiedy zaczęto przeprowadzać próby jądrowe na otwartym powietrzu) zawierają znacznie więcej węgla 14 niż te wykonane przed 1950 rokiem.
Ile więc węgla 14 jest w Czarnym Kwadracie, Czerwonym Kwadracie? Na tyle, by datować obraz na wczesne lata 70. XX wieku. To bez wątpienia fałszerstwo. Na pochwałę Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen zasługuje fakt, że mimo iż obraz był już wystawiany z wielkim rozgłosem, muzeum publicznie ogłosiło wyniki badań. Ich uczciwość pokazuje, że muzeum można ufać w kwestii reszty kolekcji. Jednak rodzi to też pytania o pozostałą część kolekcji Hacka. Ten test jest prosty i wiarygodny. Oczywiste jest, co Muzeum Wilhelma Hacka musi zrobić. Oczywiście datowanie każdego przedmiotu w kolekcji może przynieść kolejne kompromitacje. Ale zaniechanie analizy reszty kolekcji wysyła tylko sygnał, że muzeum nie chce poznać prawdy. To byłoby czarne oko i czerwona plama na instytucji.
Zdjęcie główne: Kazimierz Malewicz - Czarny Prostokąt, Czerwony Kwadrat, 1915, © Achim Kukulies
Zdjęcia użyte wyłącznie w celach ilustracyjnych
Autor: Phillip Barcio
