Włodzimierz Tatlin i Pomnik Trzeciej Międzynarodowej

Intencje są kluczowe dla sztuki abstrakcyjnej. Rozmowy na temat intencji pomagają widzom połączyć się z artystami i zrozumieć ich dzieła w kontekście. W przeciwieństwie do polityki, biznesu czy innych dziedzin użytkowych, w sztuce abstrakcyjnej intencje są czasami nawet ważniejsze niż samo dzieło. Kiedy Władimir Tatlin pierwotnie zaprojektował swój Pomnik Trzeciej Międzynarodówki, miał nadzieję, że zainspiruje rosyjski naród do radosnego odbudowywania swojego społeczeństwa po rzezi i zniszczeniach rewolucji i wojny. Tatlin wyobrażał sobie, że jego monumentalna budowla będzie postrzegana jako prawdziwie nowoczesne dzieło sztuki, które pomoże wprowadzić utopijną przyszłość dla jego zniszczonej i rozbitej ojczyzny. Jego intencje były szlachetne i oparte na jego osobistych przekonaniach dotyczących sztuki. Jako założyciel konstruktywizmu, Tatlin wierzył, że sztuka, zamiast istnieć oddzielnie od codziennego życia, powinna być włączona w każdy aspekt ludzkiej egzystencji w sposób konstruktywny i powszechnie korzystny.

Rewolucja i Reformacja

Łatwo zapomnieć, że oficjalne działania narodów nie zawsze odzwierciedlają wolę ich zwykłych obywateli. Lista krajów biorących udział w I wojnie światowej zawiera wiele takich, w których głośne i powszechne ruchy aktywnie, choć bezskutecznie, opowiadały się przeciwko walce. Na czołowej pozycji tej listy znajduje się Rosja. Przed wojną wielu zwykłych Rosjan uważało, że niesprawiedliwe jest, aby nieporozumienia między biurokratami, liderami biznesu a monarchami sprowadzały zniszczenie na masy. Rosyjscy rewolucjoniści socjalistyczni posiadali nawet bezgraniczne, idealistyczne przekonanie, że, jak powiedział Lenin, "robotnicy nie mają ojczyzny."

Ale Rosja, podobnie jak większość innych dużych narodów świata, zaangażowała się w I wojnę światową, a skutki były katastrofalne. Wojna zniszczyła rosyjską tkankę społeczną. Zaopatrzenie w żywność zostało wyczerpane, a infrastruktura publiczna została poważnie uszkodzona. Zanim wojna się skończyła, rozpoczęła się rewolucja rosyjska, a gdy tylko rewolucja się zakończyła, wybuchła wojna domowa. Gdy walki w końcu ustały, carskie reżimy, które doprowadziły kraj do takiej nędzy, zostały na zawsze usunięte, a nowy reżim socjalistyczny obiecał zreformować i odbudować rosyjskie społeczeństwo.

Władimir Tatlin- portret

Wzrost rosyjskiego awangardowego

Integralną częścią nadziei, jaką czuli Rosjanie na początku lat 20. XX wieku, było poczucie, że klasa twórcza odegra bezpośrednią rolę w ewolucji ich bardziej sprawiedliwego społeczeństwa. Artyści tacy jak Kazimir Malevich i Władimir Tatlin mieli wizje nowej, nowoczesnej sztuki, która wyrazi nadchodzącą epokę. Kiedy Tatlin otrzymał szansę zaproponowania nowych pomników dla socjalistycznej Rosji, porzucił historyczną koncepcję budowania figuratywnych posągów bohaterów wojny. Zamiast tego wyobraził sobie stworzenie abstrakcyjnych pomników publicznych, które mogłyby inspirować wszystkich ludzi do kontemplacyjnej, znaczącej i całkowicie nowoczesnej przyszłości.

Optymizm, który czuł Tatlin, objawił się najsłynniej w jego propozycji ogromnej wieży zwanej Pomnikiem Trzeciej Międzynarodówki. Nazwa odnosiła się do Międzynarodówki Komunistycznej, grupy, która opowiadała się za globalnym komunizmem. Wieża miała być o jedną trzecią wyższa od Wieży Eiffla, co czyniłoby ją najwyższym budynkiem na świecie w tamtym czasie. Miała być również zbudowana z najnowocześniejszych materiałów, takich jak żelazo, stal i szkło, a będąc jednocześnie praktyczna i abstrakcyjna, miała reprezentować kwintesencję idei konstruktywistycznych.

Tatlin - rysunek jego Pomnika Trzeciej Międzynarodówki 

Władimir Tatlin - Małżeństwo Abstrakcji i Użyteczności

Wśród praktycznych elementów Wieży Tatlina znajdowała się jej podwójna helisa, która wspierała sieć mechanicznych środków transportu, na których pasażerowie mogli podróżować do różnych funkcjonalnych przestrzeni. Przestrzenie te obejmowały cztery wiszące, geometryczne struktury, w których prowadzone byłyby sprawy oficjalne i publiczne. Najniższa z czterech struktur miała pomieścić władzę ustawodawczą i organizować wykłady. Druga struktura była przeznaczona dla władzy wykonawczej. Trzecia miała być wykorzystywana przez prasę państwową. A czwarta to studio komunikacyjne do transmisji radiowych, telegrafów i tym podobnych. Każda geometryczna struktura została zaprojektowana tak, aby obracać się z inną częstotliwością, największa potrzebowała roku na pełny obrót, a najmniejsza - dnia.

Być może bardziej imponujące niż jego praktyczne elementy były abstrakcyjne cechy Wieży Tatlina. Cztery geometryczne przestrzenie architektoniczne sugerowały idealistyczny kolektywizm, który miał definiować nowoczesną socjalistyczną kulturę rosyjską. Wznosząca się spirala jego projektu była uderzająco optymistyczna, a jego materialne komponenty mówiły o wszechobecnym pragnieniu postępu nowo narodzonego narodu. Jego obracające się elementy wywoływały poczucie postępu i biegu czasu. Pusta rama ucieleśniała abstrakcyjny modernistyczny ideał tworzenia objętości bez masy. A jego centrum komunikacyjne, znajdujące się na szczycie, symbolizowało priorytet edukacji, relacji i społeczności. Najważniejsze jednak, że struktura była przezroczysta, abstrakcyjną obietnicą, że w przeciwieństwie do przeszłości, nowa Rosja będzie prowadzić swoje sprawy w pełnym widoku publicznym.

Tatlin - oryginalny model w skali pomnika z lat 20. XX wieku

Dla wszystkich intencji i celów

To rozczarowująca ironia, że Wieża Tatlina nigdy nie została zbudowana. Po wojnie po prostu nie było już zasobów, aby stworzyć taką strukturę. Nie było też wykwalifikowanych rosyjskich budowniczych, którzy mogliby z powodzeniem zrealizować wizjonerski projekt Tatlina. Agonia samej przeszłości, którą Tatlin miał nadzieję, że jego wieża przezwycięży, powstrzymała utopijną przyszłość, którą reprezentowała.

Na szczęście, mimo to, historia Wieży Tatlina przetrwała. Stanowi potężny i ujmujący kontekst dla nadziei i optymizmu zawartego w konstruktywizmie. Jak napisał kiedyś Tatlin: "Na placach i na ulicach stawiamy naszą pracę, przekonani, że sztuka nie powinna pozostawać sanktuarium dla leniwych, pocieszeniem dla zmęczonych i usprawiedliwieniem dla leniwych. Sztuka powinna towarzyszyć nam wszędzie tam, gdzie życie płynie i działa." Chociaż jego pomnik nigdy nie został zbudowany, jego obietnica trwa dzięki zdjęciom i oszałamiającym modelom zaprojektowanym przez Tatlina, a także dzięki sile intencji Tatlina.

Obraz wyróżniony: Rekonstruowany model Pomnika Trzeciej Międzynarodówki Władimira Tatlina w Królewskiej Akademii Sztuk w Londynie, 2011
Wszystkie obrazy użyte tylko w celach ilustracyjnych
Autor: Phillip Barcio