Завораживающее искусство Фахрелнисы Зейд получает ретроспективу в Тейт

Сложность — возможно, лучшее слово, чтобы описать жизнь и творчество Фарелниссы Зейд. Родившись в 1901 году в семье с корнями как в политике, так и в искусстве (её отец был дипломатом, брат — писателем Джеватом Сакиром Кабаагачлы, а сестра — художницей Алие Berger), Зейд рано проявила себя, став одной из первых женщин, обучавшихся в Академии изящных искусств (Güzel Sanatlar Akademisi) в Стамбуле. В 19 лет она вышла замуж за своего первого мужа, писателя, и переехала в Париж, где продолжила художественное образование, погрузившись в активную модернистскую художественную среду 1920-х годов. Затем, в 1933 году, она вышла замуж за принца Зейда бин Хусейна, члена дома Хашимитов, королевской семьи Ирака. Всего в двух браках у неё было четверо детей, которых она воспитывала, путешествуя между культурными столицами Европы и Ближнего Востока. Глобальный взгляд, который она впоследствии развила, глубоко повлиял на её искусство. Её турецкие корни привили Зейд эстетику византийской живописи с акцентом на иконографию, яркие цветовые сочетания и преувеличенную фигурацию. Знакомство с исламским искусством дало ей понимание священных геометрических узоров и каллиграфических жестов. А знакомство с современным европейским искусством вдохновило её искать ценность и потенциал в абстракции. Все эти влияния вместе породили у Зейд уникальный и сложный эстетический голос. Теперь западная публика вскоре сможет увидеть полную эволюцию творчества Фарелниссы Зейд, поскольку Tate Modern в Лондоне представляет первую в Великобритании ретроспективу её работ с 13 июня по 8 октября 2017 года.

От фигуративного к абстрактному

Фарелнисса Зейд организовала свою первую персональную выставку самостоятельно, в своей квартире в Стамбуле. Её сын, принц Раад бин Зейд, сказал: «Она была очень смелой. Она полностью отдавала себя делу. Она никого не боялась. Она первой устроила выставку дома. В 1944 году она вынесла всю мебель из своей квартиры в Мачке и выставила свои картины. Это было действительно авангардно». На той выставке были представлены разнообразные впечатляющие крупномасштабные полотна, демонстрирующие сложность личного эстетического пути, который Зейд пыталась пройти — от повествовательных возможностей фигуративного искусства к универсальным возможностям абстракции. Поворотным моментом в этом пути является картина «Пассажир третьего класса», завершённая в 1943 году. «Пассажиры третьего класса» явно повествовательны, но также показывают явное направление, в котором Зейд стремилась свести свои образы к формальным элементам, таким как форма, цвет и композиция. Через несколько лет Зейд пришла к полностью абстрактной эстетике, идеально сбалансированной между её многочисленными влияниями: такой, которая была достаточно сложной и масштабной, чтобы выразить глубину, волнение и живость сложного культурного обмена, который она представляла. Эта эстетика прекрасно выражена в её удачно названном полотне «Решённые задачи», завершённом в 1948 году.

Фарелнисса Зейд — «Пассажиры третьего класса», 1943, масло на фанере, 130 x 100 см. © Коллекция Раада Зейда Аль-Хусейна (слева) / Фарелнисса Зейд — «Решённые задачи», 1948, масло на холсте, 130 x 97 см. © Коллекция Раада Зейда Аль-Хусейна и Стамбульский музей современного искусства (справа)

Глобальное признание

После той первой интимной выставки в своей квартире в Стамбуле Фарелнисса Зейд провела более 50 публичных выставок в Париже, Лондоне, Нью-Йорке и по всему Ближнему Востоку. В 1940-х и большей части 1950-х она продолжала развивать свой знаковый абстрактный взгляд, который одинаково отражал её персидские, исламские и европейские влияния. Но в 1958 году, когда семья её мужа была убита в результате военного переворота в Ираке, её жизнь резко изменилась. Впервые она стала отвечать за домашнее хозяйство.

Эти изменения в домашней жизни отразились в её творчестве: она начала создавать работы из отброшенных костей птицы, которую готовила. И вскоре после убийств Зейд отказалась от преданности абстракции, вернувшись к новому стилю фигуративного искусства, который сочетал цветовую палитру, жестовые качества и композиционную эстетику её абстрактных работ с современным обновлением византийской иконописи. В этом новом стиле она провела последние два десятилетия своей жизни, рисуя портреты близких ей людей.

Фарелнисса Зейд в своей мастерской, Париж, около 1950-х годов. © Коллекция Раада бин Зейда

Последние годы

Помимо своего прочного наследия как одной из самых выдающихся женщин-художниц Ближнего Востока XX века, Фарелнисса Зейд также оказала влияние как учительница следующего поколения женщин-художниц. В 1975 году она покинула Европу навсегда и переехала в город Амман в Иордании, где основала школу для женщин-художниц в своей квартире, названную Институтом изящных искусств Фарелниссы Зейд. Около дюжины художниц учились у Зейд дома, а в 1981 году она провела выставку их работ вместе со своими, под названием «Фарелнисса Зейд и её институт». Эта выставка продолжила традицию, которую она начала много лет назад — делиться искусством с публикой в неформальной обстановке, и закрепила её убеждение в важности традиции неформальных, личных отношений между художниками и их учителями.

Выставка Фарелниссы Зейд в Tate Modern проводится в партнерстве с Deutsche Bank в рамках проекта Tate и Deutsche Bank, направленного на изучение творчества художников из Азии, Африки и Ближнего Востока в глобальном контексте. Для получения дополнительной информации посетите официальный сайт Tate.

Изображение на обложке: Фарелнисса Зейд — «Тритон-осьминог» (фрагмент), 1953, масло на холсте. © Коллекция Раада Зейда Аль-Хусейна и © Коллекция Раада Зейда Аль-Хусейна и Стамбульский музей современного искусства
Все изображения используются только в иллюстративных целях
Автор: Филлип Barcio