อังเดร มาเร - การพรางสงคราม
การพูดคุยเกี่ยวกับลัทธิคิวบิสม์จะไม่สมบูรณ์หากไม่กล่าวถึง อังเดร มาร์ อย่างน้อยบ้าง แม้แต่ในบทสนทนาของผู้เชี่ยวชาญในหัวข้อนี้ ชื่อของศิลปินและนักออกแบบชาวฝรั่งเศสผู้มีความสามารถนี้ก็ไม่ค่อยถูกหยิบยกขึ้นมา อาจเป็นเพราะมาร์ไม่ได้เป็นผู้บุกเบิกวิธีคิวบิสม์ในแบบที่ปิกัสโซหรือบราก์เป็น และเขาก็ไม่ได้เป็นผู้เชี่ยวชาญในวิธีนี้เหมือนเพื่อนและผู้ร่วมงานบางครั้งของเขา มาร์เซล ดูชองป์ และแฟร์นันด์ เลเจอร์ หรือเป็นนักทฤษฎีคิวบิสม์ชั้นนำเหมือนอัลแบร์ เกลซและฌ็อง เมตซิงเกอร์—ผู้เขียนหนังสือ Du Cubisme ซึ่งเป็นแถลงการณ์ของลัทธิคิวบิสม์ แล้วมาร์มีส่วนร่วมอะไรในประวัติศาสตร์คิวบิสม์? เขาเป็นคนแรกที่นำทฤษฎีคิวบิสม์ไปใช้กับศิลปะสงคราม ศิลปะการพรางตัวอาจมีมาตั้งแต่ยุคแรกของอารยธรรมมนุษย์ แต่ครั้งแรกที่มีการใช้ในสงครามอย่างเป็นทางการและเป็นระบบคือในสงครามโลกครั้งที่ 1 ในฐานะทหารฝรั่งเศส มาร์เป็นหนึ่งในคนแรกที่ถูกเกณฑ์เข้าหน่วยพรางตัว เขานำความสามารถของตนไปใช้ได้อย่างกว้างขวางและประสบความสำเร็จ นำทีมพัฒนาเทคนิคใหม่ ๆ หลายอย่าง เขาออกแบบต้นไม้ปลอมที่ดูสมจริง กลวงข้างในเพื่อให้ทหารปีนขึ้นไปใช้เป็นจุดสังเกตการณ์; เขาทาสีรถถัง ปืนใหญ่ และด้านนอกเต็นท์เพื่อทำให้มองไม่เห็นจากอากาศ; และเขาออกแบบและสร้างเป้าหมายปลอม เรารู้เกี่ยวกับแนวคิดทั้งหมดของเขาในวันนี้เพราะตลอดเวลาที่เขาสู้รบ มาร์เก็บบันทึกรายละเอียดประสบการณ์ของเขาไว้ในสมุดบันทึก หน้ากระดาษแสดงภาพวาดสีที่อธิบายว่าเขาใช้เทคนิคคิวบิสม์ลดวัตถุในอวกาศให้กลายเป็นรูปทรง สี และระนาบอย่างไรเพื่อหลอกตานักบินเยอรมัน เช่นเดียวกับภาพวาดคิวบิสม์ที่พยายามจับความจริงสี่มิติ มาร์สร้างโลกลวงตาบนสนามรบที่จับมุมมองต่าง ๆ หลายมุมพร้อมกัน เพื่อให้แม้ในขณะเคลื่อนที่ ผู้ชมก็ไม่แน่ใจว่าสิ่งใดผ่านสายตาของพวกเขา
ศิลปินกับศิลปิน
การที่มาร์ถูกเกณฑ์เข้ากองทัพไม่ใช่เรื่องแปลก ศิลปินมักถูกเรียกให้รับใช้เช่นเดียวกับพลเมืองทั่วไป—บางครั้งมากกว่าด้วยซ้ำ เพราะสถานะทางสังคมของพวกเขามักต่ำกว่าชนชั้นสูง อย่างไรก็ตาม สิ่งที่พิเศษคือแทนที่จะถูกมอบหมายเป็นเพียงนักสู้ มาร์ (พร้อมกับเพื่อนร่วมงาน แฟร์นันด์ เลเจอร์ ซึ่งก็เป็นส่วนหนึ่งของหน่วยพรางตัวฝรั่งเศส) ได้รับโอกาสใช้ทักษะสร้างสรรค์ของเขาเพื่อสนับสนุนสงคราม เขาไม่ได้ถูกขอให้ฆ่า แต่ถูกขอให้ปกป้อง ทักษะเฉพาะนี้จำเป็นเพราะสงครามโลกครั้งที่ 1 เป็นสงครามแรกที่สนามรบมองเห็นได้จากอากาศ ทหารและปืนใหญ่สามารถเคลื่อนที่ได้อย่างปลอดภัยในเวลากลางคืน แต่เมื่อรุ่งสาง พวกเขาจะถูกเปิดเผย มาร์เข้าใจคุณสมบัติที่ทำให้สับสนของ ภาษาภาพคิวบิสม์ และใช้ภาษาภาพนี้ซ่อนกองพันและหน่วยปืนใหญ่หนักทั้งหลาย โดยมักพรางในเวลากลางคืน และรื้อถอนแล้วสร้างขึ้นใหม่ในคืนถัดไป
แม้ว่าฝรั่งเศสจะเป็นฝ่ายแรกที่เกณฑ์ศิลปินเข้าบทบาทพิเศษนี้ ศัตรูก็รีบเอากลยุทธ์พรางตัวนี้ไปใช้เช่นกัน เหตุการณ์ที่น่าเศร้าเกิดขึ้นเมื่อศิลปินที่เมื่อไม่กี่เดือนก่อนยังร่วมมือกันพัฒนาวัฒนธรรมมนุษย์ กลับต้องมาต่อสู้กันบนสนามรบ สองปีหลังจากมาร์ถูกเกณฑ์เข้าหน่วยพรางตัวฝรั่งเศส ศิลปินเยอรมันผู้ทรงอิทธิพลที่สุดคนหนึ่งในเวลานั้น ฟรันซ์ มาร์ค ย้ายไปอยู่หน่วยพรางตัวเยอรมัน มาร์คเป็นผู้ก่อตั้ง Der Blaue Reiter ขบวนการสำคัญในการพัฒนาศิลปะเยอรมันแนวแสดงออกและ ศิลปะนามธรรม เขาเป็นเพื่อนสนิทของวาซิลี คันดินสกี ซึ่งเขาได้กล่าวถึงในสมุดบันทึกสงครามของเขาเอง ขณะบรรยายความตื่นเต้นแปลกประหลาดจากการเปลี่ยนด้านนอกเต็นท์เยอรมันให้กลายเป็นภาพวาดของคันดินสกี เขาเขียนว่า “จากนี้ไป ภาพวาดต้องทำให้ภาพที่บอกตำแหน่งของเราเบลอและบิดเบือนไปจนไม่สามารถระบุตำแหน่งได้ ฉันสนใจมากที่จะเห็นผลของภาพคันดินสกีจากความสูงหกพันฟุต”
หลังสงคราม
แม้ว่าหน่วยพรางตัวทั้งสองฝ่ายในสงครามโลกครั้งที่ 1 จะมีประสิทธิภาพมาก แต่เรื่องราวของศิลปินที่เกี่ยวข้องมักจบไม่สวย ฟรันซ์ มาร์คเสียชีวิตเมื่อถูกสะเก็ดระเบิดไม่กี่เดือนหลังเข้าหน่วยพรางตัว โดยไม่รู้เลยว่าคำสั่งให้ถอนเขาออกจากการรบได้ออกไปแล้วเนื่องจากชื่อเสียงในฐานะศิลปิน ส่วนอังเดร มาร์รอดชีวิตจากสงคราม แต่ได้รับความเสียหายถาวรที่ปอดจากการสัมผัสแก๊สมัสตาร์ดในแนวหน้า แม้สุขภาพไม่ดี เขาก็ทำงานวาดภาพและออกแบบอย่างไม่หยุดยั้งหลังสงคราม เขาก่อตั้งกิจการออกแบบที่ประสบความสำเร็จร่วมกับหลุยส์ ซูเอ ซึ่งเชี่ยวชาญในเฟอร์นิเจอร์และตกแต่งภายในแบบอาร์ตเดโค ตัวอย่างการออกแบบผ้าและเฟอร์นิเจอร์ของพวกเขาอยู่ในคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์สำคัญหลายแห่ง
แต่ในปี 1927 มาร์และซูเอทั้งคู่ลาออกจากตำแหน่งในบริษัทที่พวกเขาก่อตั้ง นอกจากความขัดแย้งทางความคิดสร้างสรรค์กับหุ้นส่วนใหม่แล้ว มาร์ยังมีสุขภาพที่เสื่อมลง ตั้งแต่นั้นมาในช่วงห้าปีสุดท้ายของชีวิต มาร์ทุ่มเทให้กับการวาดภาพอย่างเต็มที่ น่าสนใจที่ในช่วงปีหลังนี้ มาร์เปลี่ยนมาใช้สไตล์วาดภาพที่น้อยนามธรรมและมีรูปแบบมากขึ้น เขายังคงใช้สไตล์ลดรูปเล็กน้อย โดยใช้พื้นที่สีบริสุทธิ์ขนาดใหญ่และลายพู่กันแบบแสดงออก แต่ทิ้งทฤษฎีและเทคนิคคิวบิสม์ไว้บนสนามรบ มรดกคิวบิสม์อันยิ่งใหญ่ของเขาส่วนใหญ่อยู่ในสมุดบันทึกสงครามที่เขาตีพิมพ์ในชื่อ Andre Mare: Carnets de guerre, 1914–1918 ซึ่งแสดงให้เห็นว่าอาจเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์สมัยใหม่ที่ขบวนการศิลปะออกจากสตูดิโอไปสู่สนามรบ เปลี่ยนแปลงธรรมชาติและสังคมในทางที่แท้จริงและสำคัญอย่างยิ่ง
ภาพประกอบ: อังเดร มาร์ - Le canon de 280 camouflé, carnet de guerre no. 2, 1915 หมึกและสีน้ำ Fonds André Mare/Archives IMEC.
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อประกอบเท่านั้น
โดย Phillip Barcio
