ข้ามไปที่เนื้อหา

รถเข็น

รถเข็นของคุณว่างเปล่า

บทความ: คิวบิสม์ของโซเนีย เดอลอแนย์และการสำรวจสี

Cubism of Sonia Delaunay and the Exploration of Color

คิวบิสม์ของโซเนีย เดอลอแนย์และการสำรวจสี

มีหลายสิ่งที่สามารถเขียนเกี่ยวกับความสำเร็จในอาชีพของ โซเนีย เดอลอแนย์ ได้ และได้มีการเขียนไปแล้ว เธอเป็นหนึ่งในศิลปินที่มีอิทธิพลมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 ในวัย 20 ปี วิธีการมองโลกในแง่บวกของเธอที่มีต่อการทำให้เป็นนามธรรมทำให้เธอกลายเป็นหนึ่งในศิลปินโมเดิร์นลิสต์คนแรก ในวัย 30 ปี เธอได้เปลี่ยนการทำงานในสตูดิโอของเธอให้กลายเป็นการแสดงออกของ Gesamtkunstwerk หรือผลงานศิลปะทั้งหมด โดยแสดงให้เห็นถึงอุดมคติของบาวเฮาส์สองปีก่อนที่บาวเฮาส์จะเกิดขึ้น เธอได้สร้างผลงานจิตรกรรมที่เป็นเอกลักษณ์และมีอิทธิพลตลอดช่วงชีวิตของเธอ โดยทำงานอย่างต่อเนื่องจนกระทั่งก่อนที่เธอจะเสียชีวิตในวัย 94 ปี และนอกจากการวาดภาพแล้ว เธอยังทำงานในด้านแฟชั่น, โรงละคร, ภาพยนตร์, การเผยแพร่ และมีส่วนร่วมในกิจกรรมการออกแบบทุกรูปแบบ ในวัย 79 ปี เธอกลายเป็นศิลปินที่มีชีวิตอยู่เพียงคนที่สองที่มีการจัดนิทรรศการย้อนหลังที่ลูฟวร์ และเป็นศิลปินหญิงคนแรกที่บรรลุเป้าหมายนี้ อาจกล่าวได้ง่ายๆ ว่าโซเนีย เดอลอแนย์เป็นศิลปินคนแรกที่สามารถเปลี่ยนบุคลิกของเธอให้กลายเป็นแบรนด์ในบริบทสมัยใหม่ของคำนี้ แต่การมุ่งเน้นไปที่ความสำเร็จภายนอกเหล่านี้เพียงอย่างเดียวจะหมายความว่ามันเป็นเป้าหมายของเธอตลอดมาในการบรรลุสิ่งเหล่านี้ แต่ในความเป็นจริงแล้ว เดอลอแนย์ไม่ได้ตั้งใจเช่นนั้น เป้าหมายเดียวของเธอคือการสำรวจสี รูปทรง และองค์ประกอบ และเพื่อเปิดเผยให้โลกภายนอกเห็นผ่านงานศิลปะของเธอถึงแก่นแท้ที่ไม่รู้จักของสิ่งที่เธอค้นหาในตัวเอง.

การเป็นโซเนีย เดอลอแนย์

เรื่องราวของชีวิตในวัยเด็กของโซเนีย เดอลาเนย์ อาจสะท้อนกับผู้ปกครองทุกคนได้ง่ายเพียงใด มันง่ายเพียงใดที่จะสร้างสรรค์ หรือพลาดโอกาส และการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในสถานการณ์สามารถส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อโอกาสของเด็กในการประสบความสำเร็จ โซเนีย เดอลาเนย์ เกิดชื่อซาราห์ อิลินิชนา สเติร์น ในครอบครัวชนชั้นแรงงานในสิ่งที่ปัจจุบันคือยูเครน โอกาสของเธอในเมืองบ้านเกิดนั้นถูกจำกัดอย่างมาก แต่เธอมีลุงและป้าผู้มั่งคั่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กชื่ออองรีและอันนา เทิร์ก เทิร์กไม่มีลูกของตัวเอง และพวกเขาขอรับซาราห์ไปจากพ่อแม่ที่กำลังดิ้นรนของเธอ แม่ของเธอในตอนแรกต่อต้าน แต่เมื่อซาราห์อายุได้ห้าขวบ แม่ของเธอก็ยอมแพ้ในที่สุด และอนุญาตให้เธอย้ายไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กอย่างถาวรเพื่อไปอยู่กับลุงและป้าของเธอ.

เมื่อเธอมาถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซาร่าห์ได้เปลี่ยนชื่อเป็นโซเนีย เทิร์ก พร้อมกับชื่อใหม่ของเธอมากับชุดประสบการณ์ใหม่และความเป็นไปได้ที่หลากหลายมากขึ้น ชีวิตกับป้าและลุงของเธอรวมถึงการเดินทางรอบโลก การศึกษาอันยอดเยี่ยม และการเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์และห้องสมุดเป็นประจำ เธอสามารถอ่านหนังสือศิลปะที่บ้านและมีส่วนร่วมในการอภิปรายทางปัญญาในหัวข้อต่างๆ เมื่ออายุ 16 ปี เธอได้พัฒนาความสนใจในการเป็นศิลปิน เทิร์กสนับสนุนความสนใจของเธอ และเมื่ออายุ 18 ปี ส่งเธอไปเยอรมนีเพื่อศึกษาศิลปะ สองปีต่อมาในปี 1905 เธอได้ย้ายอีกครั้ง คราวนี้ไปปารีส ศูนย์กลางของ ศิลปะอวานต์การ์ด ในยุโรป.

การออกแบบของโซเนีย เดอลอแนย์หนังสือโดยกวีโมเดิร์นลิสต์ บลาส เซนดราร์ส ที่ถูกปกและประดับโดยโซเนีย เดอลอแนย์ ในปี 1913

การค้นพบสี

ในปารีส โซเนีย เดอลาเนย์ยังคงศึกษาศิลปะในโรงเรียน แต่ประสบการณ์ที่เธอมีร่วมกับครูของเธอนั้นมีลักษณะทางวิชาการและเป็นทางการเกินไปสำหรับอารมณ์ของเธอ เธอพบว่าเธอได้รับแรงบันดาลใจมากขึ้นในแกลเลอรี ซึ่งแสดงผลงานของศิลปินชาวยุโรปที่ทดลอง เช่น โพสต์อิมเพรสชันนิสต์ เธอมาถึงปารีสในช่วงเวลาที่สมบูรณ์แบบ เธอพบว่าตนเองอยู่ในใจกลางของชุมชนอวองต์การ์ดในช่วงรุ่งอรุณของ คิวบิซึม เมื่อ รูปทรงเรขาคณิต ถูกนำมาใช้เป็นครั้งแรกในความพยายามที่จะถ่ายทอดความเป็นจริงสี่มิติ และเธออยู่ที่นั่นเมื่อ แมนิเฟสโตฟิวเจอริสต์ ถูกพิมพ์ครั้งแรกในหนังสือพิมพ์ฝรั่งเศส นำแนวคิดเรื่องการเคลื่อนไหวมาสู่จุดสนใจของการสนทนาทางศิลปะ และฟอวิสต์ ซึ่งอยู่ในจุดสูงสุดของอิทธิพลเมื่อเธอมาถึงเมือง ได้สร้างแรงบันดาลใจให้เธออย่างลึกซึ้ง เธอรู้สึกถึงอารมณ์อย่างลึกซึ้งจากวิธีที่ดวงตาของเธอรับรู้ และอารมณ์ของเธอสัมผัสถึงความสัมพันธ์ระหว่างสีที่สดใสและสว่างไสวของพวกเขา.

ภาพวาดในช่วงแรกที่โซเนีย เดอลอแนย์สร้างขึ้นหลังจากมาถึงปารีสได้สำรวจแนวคิดมากมายของขบวนการอื่น ๆ ในลักษณะเชิงรูปภาพ แต่เธอกำลังมองหาสิ่งอื่น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เธอต้องการวิธีการสำรวจองค์ประกอบของสีเพื่อคุณค่าของมันเอง แต่เธอก็ต้องการที่จะมีสัญชาตญาณและเป็นอิสระ เธอมีความสนใจน้อยมากในทฤษฎีทางวิชาการที่ถูกแลกเปลี่ยนโดยเพื่อนร่วมสมัยของเธอ ซึ่งเธอคิดว่า "ซับซ้อนเกินไป ฉันใกล้ชิดกับธรรมชาติและชีวิต" เธออธิบายไว้ครั้งหนึ่ง ใกล้สิ้นชีวิตของเธอ "ฉันกำลังค้นหาสิ่งใดสิ่งหนึ่งภายในตัวเอง และทีละน้อยมันก็กลายเป็นการวาดภาพนามธรรม".

โซเนีย เดอลอแรย์ เกิดในปี 1885 และเสียชีวิตในปี 1979โซเนีย เดอโลนเนย์ - นู้ดสีเหลือง, 1908. พิพิธภัณฑ์ศิลปะสวยงามแห่งเมืองน็องต์, น็องต์. © Pracusa 2014083

การค้นหาความนามธรรม

การค้นพบที่นำไปสู่การที่โซเนีย เดอลอแนย์ยอมรับการวาดภาพที่ไม่เป็นวัตถุอย่างเต็มที่เกิดขึ้นในวิธีที่ไม่คาดคิด เช่นเดียวกับการออกจากบ้านเกิดของเธอไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มันเกิดจากการเลือกอย่างกล้าหาญที่เธอทำเพื่อสร้างชะตากรรมของตัวเอง เมื่อเธอมาถึงปารีสครั้งแรก เธอได้ทำความรู้จักกับเจ้าของแกลเลอรีและนักเขียนชื่อวิลเฮล์ม อูเด ซึ่งแสดงผลงานของศิลปินแนวหน้า เธอและเขาเป็นจิตวิญญาณที่คล้ายคลึงกัน ดังที่เธอกล่าวว่า "ต่างค้นหาสิ่งที่เป็นนามธรรม" พวกเขาแต่งงานกัน ไม่ใช่เพราะแรงดึงดูดทางโรแมนติก แต่เพราะการจัดการนี้ให้ประโยชน์ทางปฏิบัติสำหรับทั้งคู่ สำหรับโซเนีย มันทำให้เธอหลุดพ้นจากแรงกดดันที่เธอได้รับจากแม่แท้ๆ ของเธอให้เลิกอาชีพศิลปินของเธอ.

แล้วคืนหนึ่งในแกลเลอรีไม่ถึงปีต่อมา โซเนียได้พบกับศิลปินหนุ่มที่มีความเห็นและมีความหลงใหลชื่อ โรเบิร์ต เดอโลนเนย์ ทั้งคู่มีความเชื่อมโยงกันทันทีและตกหลุมรักกัน โซเนียขอหย่าจากอูเด ซึ่งเขาก็ยินยอมอย่างเป็นมิตร และปีถัดมาเธอแต่งงานกับโรเบิร์ต เมื่อทั้งคู่มีลูกคนแรก โซเนียทำผ้าห่มให้ลูกด้วยมือโดยใช้เทคนิคที่อิงจากประเพณีศิลปะพื้นบ้านรัสเซียจากบ้านเกิดของเธอ เมื่อผ้าห่มเสร็จสิ้น เธอเห็นในนั้นแรงบันดาลใจที่เธอกำลังมองหา รูปร่างทำให้เธอนึกถึงแผนภาพคิวบิสต์ แต่ความสัมพันธ์ของสีระหว่างรูปทรงทำให้ทั้งองค์ประกอบมีชีวิตชีวา ผ้าห่มที่โซเนีย เดอโลนเนย์ทำจากสัญชาตญาณเพื่อให้ลูกของเธอ กลายเป็นพื้นฐานของงาน นามธรรม ทั้งหมดในอนาคตของเธอ.

งานของโซเนีย เดอโลนัย ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติในปารีสผ้าห่มที่โซเนีย เดอลอแนย์ทำให้ลูกน้อยของเธอในปี 1911 ซึ่งปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของการจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติในกรุงปารีส ประเทศฝรั่งเศส

ลัทธิคิวบิสม์ออร์ฟิก

ในช่วงเย็นในปารีส โซเนีย เดอลอแนย์ และสามีของเธอ โรเบิร์ต เดอลอแนย์ จะเดินไปด้วยกันในเมืองและพูดคุยเกี่ยวกับศิลปะ ในระหว่างการเดินพวกเขาจะประหลาดใจกับไฟฟ้าที่เพิ่งเริ่มติดตั้ง พวกเขาจะพูดคุยเกี่ยวกับวิธีที่สีของเมืองได้รับผลกระทบจากแสงสังเคราะห์ และชื่นชมรูปทรงและลวดลายที่แสงสร้างขึ้น เมื่อพวกเขากลับถึงบ้านจากการเดินแต่ละครั้ง ทั้งคู่จะพยายามจับภาพประสบการณ์ของพวกเขาไว้บนผืนผ้าใบ โดยใช้ภาษาของสีและรูปทรงนามธรรมที่ได้รับแรงบันดาลใจจากผ้าห่มที่โซเนียทำขึ้น

พวกเขาเรียกแนวทางการมองเห็นที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขาว่า simultanéisme. คำนี้เป็นการอ้างอิงถึงความสัมพันธ์ระหว่างสีและรูปทรง และการมีอยู่พร้อมกันของหลายความจริงในองค์ประกอบของพวกเขา เมื่อโซเนียและโรเบิร์ตจัดแสดงภาพวาดเหล่านี้ เพื่อนของพวกเขา นักวิจารณ์ศิลปะ กีโยม อโปลินแร์ ได้ตั้งชื่อสไตล์ใหม่ของพวกเขาว่า Orphic Cubism หรือ Orphism แม้ว่าการอ้างอิงนี้จะไม่เคยชัดเจนอย่างสมบูรณ์ แต่คำนี้เกี่ยวข้องกับนักดนตรีและกวีในตำนานกรีก โอเฟอุส ซึ่งดนตรีในตำนานของเขาถูกกล่าวว่ามีความสามารถในการทำให้สิ่งมีชีวิตและสิ่งของทั้งหมดหลงใหล.

โซเนีย เดอลอแนย์ ริธึม ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติ ปารีส ฝรั่งเศสโซเนีย เดอโลนเนย์ - จังหวะ, 1938. สีน้ำมันบนผ้าใบ. 182 x 149 ซม. พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่แห่งชาติ, ปารีส, ฝรั่งเศส

บทกวีของสี

แม้ว่าการอ้างอิงถึงออร์ฟีอุสจะดูเหมาะสมกับผลงานของโซเนีย เดอลาเนย์ แต่การเปรียบเทียบกับคิวบิสม์นั้นไม่ถูกต้อง คิวบิสม์เป็นทั้งทางวิชาการและทางสุนทรียศาสตร์ ในขณะที่โรเบิร์ต เดอลาเนย์เป็นนักทฤษฎีและนักวิเคราะห์ที่กระตือรือร้น โซเนียกลับชอบทำงานตามสัญชาตญาณและให้ความสำคัญกับการสำรวจและการทดลอง เกี่ยวกับความแตกต่างนี้ เธอเคยกล่าวว่า "เขาพูด แต่ฉันตระหนัก" แม้ว่าโซเนียจะใช้ภาษาของรูปทรงที่คล้ายคลึงกับคิวบิสต์ แต่เธอไม่มีเป้าหมายทางปัญญาใด ๆ ที่เหมือนกับพวกเขา รูปทรงของเธอเป็นเพียงภาชนะสำหรับสี "ถ้ามีรูปทรงเรขาคณิต" เธอเคยอธิบายไว้ครั้งหนึ่งขณะพูดที่ซอร์บอนน์ "มันเป็นเพราะองค์ประกอบที่เรียบง่ายและจัดการได้เหล่านี้ดูเหมาะสมสำหรับการกระจายสีซึ่งความสัมพันธ์ของมันเป็นวัตถุที่แท้จริงของการค้นหาของเรา"

โซเนียมักเปรียบเทียบการวาดภาพกับบทกวี โซเนีย เดอลาเนย์มองว่าตนเองกำลังค้นหาการรวมกันของสีที่สามารถกระตุ้นการตีความที่หลากหลาย และสร้างความหมายที่เกิดขึ้นพร้อมกัน มันจึงเป็นเรื่องธรรมชาติที่เธอจะขยายกิจกรรมทางศิลปะของเธอไปสู่โลกของการออกแบบ เนื่องจากในประสบการณ์ของเธอ ไม่มีการแยกแยะระหว่างศิลปะและชีวิต ไม่ว่าองค์ประกอบของเธอจะอยู่ข้างรถยนต์ บนเสื้อขนสัตว์ บนชุดสำหรับการแสดง หรือบนพื้นผิวของผ้าใบ เธอไม่เห็นความแตกต่าง เธอเชื่อว่า "สีคือคำ ความสัมพันธ์ของพวกมันคือจังหวะ" และว่าในทุกความสามารถที่เธอเลือกที่จะนำมันมารวมกัน มันกลายเป็น "บทกวีที่สมบูรณ์" ผ่านความพยายามของเธอ

งานศิลปะของโซเนีย เดอลอเนย์โซเนีย เดอโลแรย์ - แกรนด์ เฮลิซ เรด, ประมาณ 1970. ลิโธกราฟ. 72.5 x 88.5 ซม. (28.5 x 34.8 นิ้ว)

ภาพเด่น: โซเนีย เดอลอแรย์ - จังหวะซินโคเปต, ที่เรียกว่า งูดำ (รายละเอียด), 1967
ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น
โดย ฟิลลิป บาร์ซิโอ

บทความที่คุณอาจสนใจ

Damien Hirst: The Ultimate Guide to Britain's Most Provocative Contemporary Artist
Category:Art History

Damien Hirst: The Ultimate Guide to Britain's Most Provocative Contemporary Artist

Damien Hirst stands as one of the most controversial and influential figures in contemporary art, whose revolutionary approach to mortality, science, and commerce has fundamentally transformed the ...

อ่านเพิ่มเติม
10 South American Abstract Artists to Watch in 2025
Category:Art Market

10 South American Abstract Artists to Watch in 2025

South American abstract art is experiencing a remarkable renaissance, propelled by unprecedented market validation and global institutional recognition. This resurgence is not merely curatorial tre...

อ่านเพิ่มเติม
The Neuroscience of Beauty: How Artists Create Happiness

ศิลปะและความงาม: แนวทางประสาทวิทยาเชิงความงาม

เป็นเวลาหลายศตวรรษที่นักปรัชญาและศิลปินพยายามที่จะกำหนดธรรมชาติของ "ความงาม" นักคิดเช่น เพลโต และ คานท์ ได้ให้แนวคิดเกี่ยวกับความงามว่าเป็นแนวคิดที่เหนือกว่าหรือประสบการณ์ทางสุนทรียศาสตร์ที่แยกออกจ...

อ่านเพิ่มเติม
close
close
close
I have a question
sparkles
close
product
Hello! I am very interested in this product.
gift
Special Deal!
sparkles