《莫奈 - 米切尔。走向抽象印象主义。》
不仅仅是对图像语言的视觉比较：在2022年秋季，巴黎的路易威登基金会将印象派大师克劳德·莫奈（1840-1926）与美国抽象艺术家琼·米切尔（1925-1992）进行对话，揭示出引人深思和感人的对应关系。展览由艺术总监苏珊·帕热策划，并得到了马尔莫坦·莫奈博物馆的特别合作，这是一次穿越莫奈后期作品和米切尔在20世纪下半叶于美国创作的亲密抽象表现主义杰作的诗意旅程。观众将会对这一相遇的深刻亲和力感到惊讶。他们将发现这种在态度和意图上如此相似的目光，即使是在不同的文化历史时期中发展出来的。
我们将看到什么杰作
莫奈-米切尔 是一场令人印象深刻的展览，展出了两位艺术家职业生涯中的60件重要作品。36件由著名印象派画家克劳德·莫奈创作的作品——包括宏伟的睡莲系列，终于完整重聚——以及24幅由琼·米切尔创作的抽象画将在建筑师明星弗兰克·盖里的设计下进行对话。这两组作品在主题和视觉语言之间架起了一座桥梁，同时讲述了法国与美国之间富有成效的艺术交流的故事。事实上，非洲百合三联画（约1915-1926年）的存在具有象征意义，这幅近13米长的艺术作品使克劳德·莫奈在美国广为人知，现在被三家不同的美国博物馆所收藏。另一方面，琼·米切尔的大山谷系列也格外引人注目，这一系列目前在蓬皮杜中心展出，代表了美国行动绘画的能量与欧洲传统的深思熟虑之间的独特综合。
莫奈-米切尔对话此外还通过一场专门致力于这位美国画家的回顾展得到了深化。这是一个更新版的专题展览，首次在旧金山现代艺术博物馆（SFMOMA）和巴尔的摩艺术博物馆（BMA）展出，旨在重新思考米切尔独特的职业生涯。这位女性艺术家倾向于战后抽象表现主义运动，结合她的法国经历重新评估。她的风格与欧洲大师相联系，从莫奈开始，还有塞尚和梵高。
克劳德·莫奈，《非洲百合》，1916-1919年。油画，200 x 150 厘米。巴黎马尔莫坦·莫奈博物馆。
惊人的对应关系
然而，克劳德·莫奈的风景与琼·米切尔的强烈表现主义画作有什么共同之处？这些作品的选择即使对未受过训练的眼睛来说也显而易见。对话在多个层面上建立，发现了令人惊讶的接触点。事实上，展览记录了两位艺术家创作过程中的两个原始时刻：莫奈晚期的作品，他在吉维尼的花园中隐退，视力问题日益严重，作品特征为模糊的轮廓和闪烁的明亮光线；而琼·米切尔则是在她从美国搬到维特伊后创作的，维特伊是一个离莫奈居住地不远的法国小村庄。因此，第一种对应关系是字面上的：展出的画作讲述的是同样的地方，即塞纳河岸和Île-de-France乡村，这两个艺术家都沉浸其中。共享的风景引发了不同的情感和艺术反应，但同样的冲动是以特别沉浸和感性的方式描绘周围的自然。
琼·米切尔，《为贝琪·乔拉斯的四重奏 II》，1976年。油画，279.4 × 680.7 厘米。巴黎，蓬皮杜中心，借展于格勒诺布尔博物馆。© 琼·米切尔遗产。
在视觉层面上也存在相关的对应关系。两位艺术家似乎在具象与抽象形式之间来回移动。莫奈在他后期的作品中，逐渐接近一种越来越抽象的风景表现，缺乏透视参考和清晰度；而米切尔尽管倾向于抽象表现主义运动，却又追求独特性：她的抽象作品揭示了与法国所采纳的风景之间的联系，以及捕捉这些不断变化的瞬间的愿望，就像印象派艺术家所做的那样。这些画布也展现了相似的敏感性：两位艺术家都以极大的关注力描绘光线和色彩，力求捕捉它们最微小的变化。策展的选择提升了这种美学对话，暗示性地呈现了莫奈的睡莲系列，未加框架。这两种作品的大幅格式也相互呼应。观众的目光因此在这些宏伟的画布中迷失，发现自然与记忆的风景。
这次展览似乎几乎在探讨超越绘画风格的对应关系，抵达一个更人性化的基础。艺术家们展示了对艺术的相似看法，他们也用相关的术语来定义：莫奈受到“感官”的驱动，而米切尔则受到“情感”和“记忆”的驱动。生活的风景在他们的画布上被转化，经过他们个人的感知体验过滤。正如形式主义艺术评论家克莱门特·格林伯格所指出的，莫奈可以被视为抽象表现主义的先驱，因为他的睡莲探讨的远不止单纯的风景，试图捕捉其综合原则、自然的本质及其抽象性。同样，米切尔的语言根植于手势抽象，但受到自然元素所激发的情感驱动，首先是密歇根湖的元素，然后是塞纳河岸的树叶和水。
琼·米切尔，《大峡谷 XIV（暂时）》, 1983年。油画，280 × 600 厘米。巴黎，蓬皮杜国家现代艺术博物馆。© 琼·米切尔遗产
这种相互亲和力对后来的抽象画家所做的贡献以及继续做出的贡献是无价的：它揭示了一种可以称之为抽象印象主义的方法。莫奈和米切尔在他们的多画布作品中捕捉了自然和人类感受的变化面貌。他们自发、快速、富有表现力的绘画方式体现了这种瞬息万变。展览因此成为重新思考两位历史艺术家在当代视角下的机会，并继续探讨抽象绘画的视觉语言：抽象绘画中有多少是真实的？艺术家如何塑造特定时刻或风景的感受、印象和记忆？抽象与表现之间的界限是什么？“我把我的风景带在身边，”琼·米切尔常常宣称，越来越模糊内心世界与外部世界之间的界限。
特色图片： 克劳德·莫奈，《艺术家的房子从玫瑰花园看》，1922-1924年。油画，81 x 92 厘米。巴黎马尔莫坦·莫奈博物馆
