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文章: 罗伯特·莫里斯 - 一位独一无二的艺术家和雕塑家

Robert Morris - An Artist and Sculptor Like No Other

罗伯特·莫里斯 - 一位独一无二的艺术家和雕塑家

罗伯特·莫里斯 凭借几乎没有定义的方式来定义艺术。他说:“艺术主要是一种情境。” 用人类的语言重新表述一下,想象一下如果你在一个聚会上遇到莫里斯,他被介绍为“艺术家罗伯特·莫里斯”。你对这个介绍的反应会与他被介绍为“科学家罗伯特·莫里斯”或“水管工罗伯特·莫里斯”时的反应截然不同。每个标签都有其自身的含义。你对每个标签的反应将取决于许多因素,比如聚会的类型、其他客人是谁,以及你自己对艺术家、科学家和水管工的个人假设。现在将这种思维方式应用于艺术。例如,考虑一下标志性的莫里斯作品 无题(粉色毛毡(1970)。这件作品基本上由一堆粉色毛毡条扔在地板上的一堆组成。如果你第一次遇到它,你当然会立即开始在智力上与之互动。但是,如果你被告知这堆毛毡是艺术,与你被告知它是建筑项目剩余的废料时,你的思维方向会截然不同。就像生活中的其他事物一样,艺术并不是由其物理描述、形式特征或甚至其概念基础来定义的。环境才是一切。某样东西可以是艺术,也可以不是艺术——这完全取决于情境。

是什么让艺术发挥作用

罗伯特·莫里斯(Robert Morris)以工程专业的学生身份开始了他的大学生涯,因此他通过展示对事物运作的基本认识来进行他的艺术生涯,这也许并不令人惊讶。他不仅始终表现出对导致艺术作品创作过程的兴趣,而且还对艺术作品在实用意义上的根本问题表现出持续的迷恋——它的目的是什么,它的意义是什么,以及它对人类的用途是什么。作为他探索这些问题答案的一部分,他探索了许多不同形式的艺术表达。除了绘画、素描和雕塑,他还在舞蹈、编舞、戏剧和音乐领域工作。在他的艺术生涯早期,他对运动在舞台艺术中的作用产生了兴趣,以及运动与塑料艺术之间的关系。他不仅开始将美学对象视为表演手势的遗物,还认为它们的最终形式是无关紧要的,因为它们创作的基本过程才是真正的创造火花的表达。

现代作品与表演,罗伯特·莫里斯,1931年出生于德克萨斯州马歇尔罗伯特·莫里斯 - 无题,1974年,深灰色毛毡,金属扣眼,107 × 220 × 43 英寸,271.8 × 558.8 × 109.2 厘米,卡斯特利画廊,纽约,© 2018 罗伯特·莫里斯 / 艺术家权益协会 (ARS),纽约

莫里斯在1969年创作的两件早期作品清晰地传达了他对创作过程的感受。一件名为无题(散落作品),另一件名为每日更改的持续项目。这两件作品都在纽约市西108街的莱奥·卡斯特利画廊仓库展出。散落作品正如其名——一堆物体散落在一个空间中。物体的一半由柔软的毛毡制成,另一半则由金属制成。物体的尺寸和外观是由随机性和任意选择的混合决定的。与此同时,持续项目是从城市各处收集的泥土和碎屑的集合。每天,莫里斯都会进来对持续项目进行更改,添加、减少或移动其中的元素。物体的外观或排列并不重要。这两件作品的重点只是让人们进来并在各种元素之间移动,以便他们能够感受到自己与物体的存在,并成为这一情境的一部分。

在莱奥·卡斯特利画廊的表演和散点作品安装视图罗伯特·莫里斯 - 无题(散点作品),1968-69年,毛毡、钢、铅、锌、铜、铝、黄铜,尺寸可变,在纽约莱奥·卡斯特利画廊的安装视图,照片:吉娜维夫·汉森。© 2018 罗伯特·莫里斯 / 艺术家权利协会(ARS),纽约

空间中物体的意识

莫里斯继续探索形式考虑无关紧要的概念,通过为画廊和博物馆创作使用最简单的几何形状的作品。他制作了大型立方体、“L”形、方形拱门和箱子。每个物体的设计仅供人们在空间中互动。此外,莫里斯还是土地艺术运动的先驱。土地艺术是存在于户外并利用自然环境的艺术。它本质上往往是空灵的和非档案性的。莫里斯利用土地艺术消除了人们与被称为艺术的空间之间的障碍。他最具纪念性的土地艺术作品之一是天文台。该作品位于荷兰弗莱福兰,由两个同心的土圈组成,现上面长满了草。外圈的四个入口与春分和秋分的日出对齐,使这件作品成为一种现代的巨石阵。

罗伯特·莫里斯(Robert Morris)表演与天文台,1931年出生罗伯特·莫里斯 - 天文台,1997年,© 2018 罗伯特·莫里斯 / 艺术家权益协会(ARS),纽约

莫里斯最近创作的最引人注目的雕塑之一是他的《玻璃迷宫》,它永久安装在密苏里州堪萨斯城的纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆的场地上(这是他的出生地)。从上方看,迷宫是一个被几何迷宫交叉的三角形。人们进入迷宫,沿着小径走,直到找到出口。墙壁高七英尺,由一英寸厚的玻璃制成。这是地球上最清澈的玻璃,因此当人们走过迷宫时,他们无法确定自己与外部世界之间有多少块玻璃。这个作品概括了莫里斯的许多理念。它由简单的几何形状构成,然而它提供了深刻的身体体验;它的存在受到周围环境的影响;它与自然密切相关;它是短暂的,随着不断变化的世界在其中可见而不断变化;最重要的是,它作为艺术的地位取决于它的环境——这种环境在我们中的一个人出现并与之互动,使其完整之前,永远不会完成。

玻璃迷宫罗伯特·莫里斯 - 玻璃迷宫,2013年,玻璃、钢、青铜和石头,50 x 50 x 50 英尺,15.24 x 15.24 x 15.24 米,© 2018 罗伯特·莫里斯 / 艺术家权益协会 (ARS),纽约

特色图像:罗伯特·莫里斯 - 无题(粉色毛毡),1970年,大小不一的毛毡片,总体尺寸可变,所罗门·R·古根海姆博物馆,纽约潘扎收藏,1991年,© 2018 罗伯特·莫里斯 / 艺术家权利协会(ARS),纽约
所有图片仅用于说明目的
由 Barcio 发表

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