米勒公司抽象藝術收藏中有哪些？

米勒公司抽象藝術收藏 可能是你從未聽過的最重要的抽象藝術收藏。在成立十年後，它改名為特雷梅因收藏，並在此後的36年內完全以統一的形式消失。然而，如果你曾經去過世界上任何一家偉大的現代藝術博物館，那麼你很可能至少見過一件源自這個無與倫比的收藏的藝術作品。它的故事始於1945年，當時美國的抽象藝術市場還處於初期階段，結束於1991年，當時該市場正處於其最大蕭條的深淵。然而，這個故事並不是關於金錢。組建這個收藏的夫婦是出於對藝術的熱愛和對藝術家的尊重而真心實意地進行的。在其巔峰時期，這個收藏包含了過去一個世紀中一些最重要藝術家的最具代表性的作品。許多作品是在藝術家職業生涯的早期階段直接從他們那裡購買的，價格與他們最終的價值相比微不足道。儘管最終這個收藏在拍賣時確實獲得了一筆巨款，但《米勒抽象藝術收藏》的完整故事及其對藝術、建築、設計、工業和文化世界的影響，是20世紀烏托邦理想的偉大故事之一。

認識特里梅因人

在第二次世界大戰結束不久後，新婚的紐英倫人巴頓和艾蜜莉·特雷梅恩，居住在康涅狄格州小鎮梅里登（人口40,000），分享了一個不那麼小的夢想。他們想像一個繁榮的知識世界，在這裡，藝術、設計和工業攜手合作，創造一個更美麗、有用和繁榮的社會。這個夢想部分受到包豪斯理想Gesamtkunstwerk（總體藝術作品）的啟發。但與包豪斯想像的藝術、建築、工藝和設計等創意學科的融合不同，特雷梅恩夫婦夢想著增加一個額外的元素：工業。

巴頓是位於梅里登的工業照明製造商米勒公司的擁有者和首席執行官。他和艾米莉是熱衷的藝術收藏家。他們經常造訪藝術家的工作室，並在社交場合中向藝術家開放他們的家。他們還相信抽象藝術對於他們行業的未來具有重要的潛力。他們清楚地看到，抽象藝術已經為世界各地的各種前瞻性建築師提供了靈感，他們想像這一趨勢將會持續下去，而工業照明解決方案將在其中扮演重要角色。

Piet Mondriaan - Victory Boogie Woogie (detail), 1942-1922, Oil and paper on canvas, 127 cm × 127 cm (50 in × 50 in), Gemeentemuseum, The Hague. Formerly owned by Samuel Irving Newhouse, Jr. and Emily and Burton Tremaine / The Miller Company Collection of Abstract Art, Meriden, CT

新醫生

巴頓和艾蜜莉希望實現他們夢想的方式，是利用他們的企業職位來組建一個藝術收藏，該收藏可以記錄建築師已經從抽象藝術中獲得的靈感。他們希望繼續收購新的抽象藝術作品，這些作品可以為未來的建築師世代提供靈感。最終，他們希望那些與他們的願景相符的建築師和設計師能夠與米勒公司合作，為精心設計的現代空間和產品創造整合的照明解決方案。

但特雷梅因家族想要的不僅僅是賣燈。他們回顧那些富裕家庭支付藝術家和建築師創作符合贊助人需求和願望的作品的日子。誰能否認這種古老的贊助制度帶來了支持創造許多我們今天所見的珍貴古代傑作的愉快結果呢？特雷梅因家族想像著一個未來，在這個未來，像米勒公司這樣的工業企業可以成為20世紀的美第奇家族：現代的、工業化的“家族”，贊助藝術家和建築師，同時也從他們的成就和創新中受益。

朝向建築的繪畫

巴頓·特雷梅恩於1945年正式成立了米勒公司抽象藝術收藏。艾蜜莉在嫁給巴頓之前，已經收藏藝術近十年。她於1936年購買的第一幅畫作是黑玫瑰，由喬治·布拉克創作。這幅畫作加入了收藏，還有她和巴頓一起獲得的第一件作品之一：百老匯布吉舞，由皮特·蒙德里安創作。在艾蜜莉的帶領下，他們在第一年獲得了足夠的作品，以組成一個連貫的美學立場，從中傳達他們對藝術、建築和設計與工業協同工作的願景。

他們在美國最古老的持續運營公共博物館——位於附近康涅狄格州哈特福德的瓦茲沃斯雅典娜美術館舉辦了他們的第一個收藏展覽。展覽名為朝向建築的繪畫，展出了46件作品，代表了特雷梅因夫婦認為對現代建築師和設計師影響最直接的那些抽象藝術家。除了布拉克和蒙德里安，還展出了瓦西里·康丁斯基、何塞·德·里維拉、巴勃羅·畢卡索、魯菲諾·塔瑪約、喬治亞·奧基夫、亨利·摩爾、本·尼科爾森、胡安·米羅、羅伯托·馬塔、費爾南·萊傑、保羅·克利、胡安·格里斯、佩爾·芬、西奧·范·杜斯堡、亞歷山大·卡爾德、讓·阿爾普、伊利亞·博洛托夫斯基、約瑟夫·阿爾伯斯及其他許多人。

1947年12月12日《朝向建築》首演的原始地方報紙剪報

遊覽

在康乃狄克州首演後，朝向建築的繪畫在四年半的時間內巡迴至另外27個場館。它在洛杉磯縣藝術博物館、沃克藝術中心和密爾瓦基藝術博物館等主要博物館開幕，還有許多較小的機構。特雷曼夫婦特別關注大學博物館和畫廊，因為這些地方能直接接觸到建築和設計的學生，希望能激勵未來的一代。

在前11場展覽之後，目錄經歷了一次重要的演變。特雷梅因夫婦增加了現代建築的照片和圖畫，旨在強調抽象藝術對建築設計所產生的直接影響。在這部分展覽中選擇的建築包括巴西里約熱內盧的教育部大樓，由勒·柯布西耶設計；德國德紹的包豪斯，由瓦爾特·格羅皮烏斯設計；巴西潘普哈的聖方濟各教堂，由奧斯卡·尼邁耶設計；以及荷蘭烏特勒支的里特費爾德-施羅德住宅，由赫里特·里特費爾德設計。

效果

在其巡迴展期間，《朝向建築的繪畫》引發了巨大的媒體關注，激起了一場全國乃至全球的對話，討論藝術激發建築和設計的潛力。特雷梅恩夫婦通過邀請他們最喜愛的藝術家和建築師為米勒公司工作，最大化了這一勢頭。艾米莉·特雷梅恩和弗蘭克·勞埃德·賴特合作設計了一系列紡織品，而也許最奇特的是，約瑟夫·阿爾伯斯被聘請來幫助設計新的米勒公司標誌。

但儘管其首次展覽取得了成功，米勒公司抽象藝術收藏並未激發特雷曼夫婦所構想的工業贊助的烏托邦理想，於是於1955年，伯頓將該收藏轉讓給他和他的妻子，並重新命名為特雷曼收藏。儘管如此，特雷曼夫婦仍然如往常一樣致力於支持抽象藝術。他們繼續擴展他們的收藏，最終將其增至超過400件作品。他們還在1984年的展覽現代主義的精神和1991年的展覽從德拉內到德庫寧：特雷曼收藏的現代大師中再次展示了該收藏。

成功的價值

特雷梅恩收藏的故事結局，也就是米勒公司抽象藝術收藏，發生在1991年11月12日晚上8點。那時，佳士得在紐約開始拍賣該收藏的最後殘餘品。伯頓在年初去世，而艾米莉則在1987年去世。他們已經將許多珍貴作品贈送給各種機構。然而，艾米莉更常堅持機構為作品支付一些費用，提出以大幅減價出售，然後捐贈剩餘的價值。她相信當博物館為作品付費時，它不太可能在倉庫中閒置。

這就是為什麼特雷梅因家族沒有將整個收藏捐贈給單一機構的原因。他們購買這些作品是因為他們喜歡它們。他們希望最終擁有這些作品的人也能享受它們。他們拍賣這些作品，希望每件作品能夠歸於一位收藏家，這位收藏家會愛護和珍惜它們。他們為整個收藏花費的價格不到500萬美元。他們從一幅畫作中賺回了大部分費用，那幅畫是由賈斯珀·約翰斯創作的三面旗幟，他們在1959年以900美元的價格購買了這幅畫，然後在1980年以100萬美元的價格賣給了紐約的惠特尼博物館。但他們的烏托邦夢想對於抽象藝術的歷史、現代建築以及整體文化的價值是無法估量的。

特色圖片：皮特·蒙德里安 - 《勝利波基舞》（細節），1942-1922年，油畫和紙張於畫布上，127 cm × 127 cm（50 英寸 × 50 英寸），海牙市立博物館。曾由塞繆爾·歐文·紐豪斯（Samuel Irving Newhouse, Jr.）及艾米莉和伯頓·特雷梅因（Emily and Burton Tremaine）擁有 / 米勒公司抽象藝術收藏，梅里登，康涅狄格州
由 Barcio 作品