الطابع التجريدي لفن الطباعة
يجب الحفاظ على بعض الأوهام لكي تستمر الحضارة. على سبيل المثال، العملة الحديثة لا تملك قيمة جوهرية. نحن نحافظ على وهم قيمة المال لتنظيم المجتمع بطريقة موثوقة. اللغة أيضًا مجردة. الأصوات والرموز تعني ما نتفق عليه معناها. فن الطباعة هو أحد الطرق التي يستكشف بها الفنانون هذه التجريدات المتأصلة في ثقافتنا. إنه يتحدى أفكارنا المقبولة عما هو ذو معنى وما هو بلا معنى من خلال تقديم اللغة المكتوبة خارج سياقها المعتاد، بطرق غريبة، أو بجانب نظائر جمالية غير مألوفة أو غير متوقعة. من التكعيبية إلى الدادائية إلى الفن المفاهيمي إلى فن البوب وما بعده، استكشف فن الطباعة استخدامنا للرموز المكتوبة لأكثر من 100 عام. لقد وسع حدود وإمكانيات ما ندركه كلغة وما نعتقد أنه يمكن أن تحققه.
فن الطباعة التكعيبي
أحد الأمثلة الأولى على فن الطباعة الحداثي هو بابلو بيكاسو في عمله طبيعة صامتة مع كرسي منسوج، الذي أُنشئ عام 1912. يُعتبر هذا العمل الأيقوني أيضًا أول عمل كولاج لبيكاسو، مما يمثل بداية التكعيبية التركيبية. يُثير العمل سطح طاولة مقهى ويشمل عناصر مثل كأس شراب، غليون، صحيفة، وكرسي مقهى، من بين أشياء أخرى. بالإضافة إلى أهميته في تطور التكعيبية، فهو مفتاح لفهمنا للتجريد الطباعي. يتضمن العمل ثلاثة حروف مرسومة تبدو كأنها تهجّي كلمة "JOU"، والتي يمكن ترجمتها بالفرنسية إلى "لعبة". أو قد تكون JOU جزءًا من عبارة "Le Journal"، اسم أكثر الصحف قراءة في باريس في وقت إنشاء هذا العمل.
نظرًا لأن الصور في طبيعة صامتة مع كرسي منسوج تشير إلى صحيفة، فمن الممكن أن يكون بيكاسو قد قصد الإشارة إلى لو جورنال. ولكن من ناحية أخرى، قد يكون النص تلميحًا مرحًا لألعاب بصرية أو مفاهيمية. احتمال آخر هو أن الالتباس بين هذه التفسيرات كان بيانًا مقصودًا من بيكاسو حول وسائل الإعلام الإخبارية وميلها إلى إرباك المعنى والنية في تقاريرها. على أي حال، النقطة ليست تحديد نية بيكاسو، بل الاعتراف بعدم الوضوح. السؤال كله حول معنى العناصر الطباعية في العمل يحددها كممثل لميلاد التجريد الطباعي الحداثي.
فرانسيس بيكابيا - رسم توضيحي لغلاف الدورية دادافون العدد 7، باريس، مارس 1920
فن الدادا والطباعة
بعد صعود التكعيبية مباشرة، ظهر الدادائيون، وهم مجموعة من الفنانين المكرسين لمواجهة عبثية حضارتهم. اعتمد الدادائيون بشكل كبير على الكولاج كوسيلة بصرية، وضمّنوا العديد من الإشارات الطباعية المجردة في أعمالهم. كان فرانسيس بيكابيا من أشهر الدادائيين الذين استخدموا الطباعة. مدرب كرسام واقعي ماهر، وشاعر، وخبير في الطباعة، كان بيكابيا يعلم جيدًا أن الغرض من اللغة المكتوبة هو التواصل. ومع ذلك، بذل جهدًا في أعماله الدادائية لخلق تراكيب مكتوبة غريبة وسخيفة يمكن تفسيرها بطرق مختلفة تمامًا، أو حتى اعتبارها هراءً.
تأمل غلافًا صنعه بيكابيا للدورية الدادائية دادافون عام 1920. الصورة بعنوان "سيدة!" وتشمل صورة مجردة لدوامة وعدة مناطق نصية. الترجمة الكاملة للنص هي: "لحم شرب كثيرًا هو لحم نابولي"، "الأيدي في القذارة القانونية"، "ترقيع سريرها"، و"جسر السيدة المتحرك". معنى الكلمات غير واضح مثل معنى الدوامة. هل تشير الصورة إلى برغي؟ هل هي شيء مرح مثل قصاصات الورق؟ هل هي صورة للتقدم الميكانيكي؟ هل هي رسالة يأس أم تقدم؟ النص لا يوضح المعنى، بل يضيف مستويات من التجريد تحقق عكس ما يفهمه بيكابيا أن اللغة كوسيلة تهدف إليه، وهو الوضوح.
جاسبر جونز والطباعة
في خمسينيات القرن العشرين، برز الرسام جاسبر جونز لاستخدامه المجرد للرموز الثقافية الأيقونية، غالبًا بما في ذلك الرموز الطباعية. استعار جونز أشكالًا رمزية مثل العلم الأمريكي والهدف، مستكشفًا إياها بطرق أعادت وضعها كأشكال مجردة بدلاً من رموز ذات معنى، منفصلًا إياها عن معناها الثقافي. تجنب جونز شرح معنى أو غرض أعماله، مشيرًا إلى أنه يقصد أن تكون "مكتملة"، أي أن يفسرها المشاهد.
جوزيف كوسوث - واحد وثلاثة كراسي، 1965، © 2017 جوزيف كوسوث / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، مدينة نيويورك
اشتهر جونز بإدخال الأبجدية الإنجليزية بالإضافة إلى الأرقام العربية في عدد كبير من أعماله. استخدم هذه العناصر الطباعية كموضوعات تبدو بلا معنى لأعمال فنية بدت أكثر اهتمامًا بالصفات الشكلية، مثل السطح، والملمس، والأبعاد، والطابع الرسامي، أكثر من أي شيء تمثيلي. كما دمج كلمات، مثل أسماء الألوان، رسمها وضمّنها مع ألوان مختلفة، مما أربك معنى الكلمات. تحدت هذه الأعمال الطباعية ما إذا كانت الطباعة أداة للتواصل أم مجرد مجموعة من الأشكال التي يمكن استخدامها بشكل مجرد كما رسم المجردون الهندسيون دوائر، مربعات، صلبان ومثلثات.
آندي وارهول - علب شوربة كامبل، 1962، طلاء بوليمر صناعي، 41 × سم، متحف الفن الحديث، مدينة نيويورك، © 2017 مؤسسة آندي وارهول / جمعية حقوق الفنانين (ARS)، مدينة نيويورك
الفن المفاهيمي، فن البوب والطباعة
كان عمل جونز مؤثرًا على آندي وارهول، الذي جمع بشكل مشهور بين العناصر الرمزية والطباعية في أعماله. تألف عمل وارهول علب شوربة كامبل، الذي أُنشئ عام 1962، من 32 طبعة منفصلة، تمثل كل واحدة منها أحد أنواع الشوربة الـ 32 التي كانت تقدمها شركة كامبل في ذلك الوقت. كانت هذه الأعمال مسطحة، منتجة ميكانيكيًا، واستخدمت موضوعات تبدو غير ذات صلة. لم ينقل النص أي شيء سوى العلامة التجارية التجارية. من خلال هذا الاستخدام المجرد للصور الطباعية، أثار وارهول تساؤلات حول معنى، أو عدم معنى، كل من ثقافة المستهلك والفن.
كما أثر جاسبر جونز على فنانين مفاهيميّين مثل جوزيف كوسوث. استخدم كوسوث الطباعة كثلث من عمله الشهير واحد وثلاثة كراسي، الذي أُنشئ عام 1965. في هذا العمل، قدم كوسوث معًا صورة فوتوغرافية لكرسي، وكرسيًا خشبيًا فعليًا، ووصفًا مكتوبًا لكرسي. اقترح العمل أن العناصر الثلاثة لا تمثل كرسيًا، بل فكرة الكرسي. كان واحد فقط من العناصر وظيفيًا ككرسي. كانت الصورة والوصف الطباعي كلاهما تجريدًا.
فتيات حرب العصابات - هل يجب أن تكون النساء عاريات للدخول إلى متحف المتروبوليتان؟ 1989، طباعة شاشة على ورق، 280x710مم، © فتيات حرب العصابات
الشكل والكلمة المرسومة
غالبًا ما يستخدم الفنانون اليوم النص، وغالبًا ما يقصدون أن يُؤخذ على ظاهره، ليُقرأ ويفهم. على سبيل المثال، فتيات حرب العصابات، مجموعة من الفنانات، يستخدمن رسائل طباعية غير مجردة كجزء أساسي من فنهن في العدالة الاجتماعية.
الاستخدام المجرد للطباعة في الفن يشارك في مهمة عدالة اجتماعية مختلفة، واحدة بلا هدف واضح. من خلال التجريد الطباعي، لا يشكك الفنانون في مثال ثقافي معين. بل يشككون في مفهوم التواصل بأكمله. مع تعقيد مجتمعاتنا، غالبًا ما يزيد استخدامنا للطباعة الأمور تعقيدًا للجماهير بينما يشارك المشاهدون الذين تعلموا ترجمة الرسائل الخفية أسرارًا في وضح النهار. فن الطباعة المجرد يشكك في قيمة وموضوعية اللغة المكتوبة، ويتساءل عما إذا كان هناك شيء أكثر جوهرية يمكننا التواصل به بطرق أكثر حدسًا يتم فقدانه.
الصورة المميزة: بابلو بيكاسو - طبيعة صامتة مع كرسي منسوج، 1912، زيت ووسائط مختلطة على قماش زيتي، 11 2/5 × 14 3/5 بوصة، متحف بيكاسو الوطني، باريس، اتحاد المتاحف الوطنية / مصدر الفن، نيويورك صورة: ر. ج. أوجيدا / بيكاسو، بابلو (1881-1973) © جمعية حقوق الفنانين (ARS)، مدينة نيويورك
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio
