ドナルド・ジャッドによる「ミルアルミニウムの100の無題作品」についての一言

現代美術の目的地として、テキサス州マーファほど注目される場所はほとんどありません。近年、モダニズムの禁欲主義の聖地がポストモダンの強欲の実験場になってしまったと嘆く声もありますが、少なくともマーファの展覧会の一つ、ドナルド・ジャッドによる巨大なインスタレーション作品「100 untitled works in mill aluminum」（1982年〜1986年）は、チナティ財団の敷地内にあるかつての砲兵倉庫二棟を舞台に、今なおその美しく概念的な緊張感を保っています。ジャッドの典型的なスタイルである自己言及的なタイトルは、作品の内容を正確に説明しています：同じ大きさのアルミニウム製の箱が100個。これらの箱は二つの巨大な長方形の建物の中に長方形の配置で展示され、開けた空間の中で左右対称に並べられています。建物の外壁を覆う同じ形の四角い窓の列は、通行人に箱を見せるとともに、強い日差しが箱の金属の縁に反射するのを可能にしています。タイトルの「mill」とは、押出成形されたアルミニウムが持つ自然な「ミル仕上げ」を指します。この重要な情報は、ジャッドの作品に不可欠だった匿名の工業的製造過程を示しており、それによりすべての作品がまったく同じものとなり、作家の手の痕跡が消えています。しかし、このインスタレーションの場合、すべてのアルミ箱が完全に同一というわけではありません。外寸はすべて同じ（41×51×72インチ）ですが、内部はアルミの仕切りによって幾何学的に区切られ、それぞれが独自の構成を持っています。ジャッドは100個で止めましたが、無限に多くのバリエーションを考え出せたことでしょう。100という数は任意の選択でした。その美的普遍性と構造的偶然性の宇宙的領域のどこかに、儚い超越感が潜んでおり、それが年々、アメリカ南西部のこの埃っぽい辺境に何千人もの巡礼者を引き寄せ続けています。今やコーヒー一杯やホテルの部屋の値段がいくらになろうと、またジャッドの精神とは真逆の、手作りの工芸品が増えようと関係ありません。

どこかの真ん中

2015年に初めてマーファを訪れた際、私は妻と共に1930年代に建てられた地中海風の優雅な建物、ホテル・パイサノに泊まりました。これは私たちにとって贅沢な体験でした。妻は作家、私は画家です。このホテルは最初からエリート向けに設計されていました。当時、町はほとんど鉄道の停車場に過ぎず、アメリカのパイロットが訓練を受け、戦争捕虜が収容されていた軍事基地がありました。ジャッドがマーファに初めて出会ったのは朝鮮戦争に従軍する途中でした。その荒涼とした地に強い印象を受けました。1973年に戻り、当時放置されていた町の不動産の大部分を買い占めましたが、ホテル・パイサノは購入しませんでした。彼が選んだのは、「100 untitled works in mill aluminum」が展示されている二つの元軍事建築のような飾り気のない建築様式でした。こうした建物のシンプルで匿名的な美学は、彼が強く惹かれていたいわゆるミニマリズム美術（ジャッド自身はこの呼称を自作に対しては拒否していました）を反映していました。

ドナルド・ジャッド - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986。常設コレクション、チナティ財団、テキサス州マーファ。写真提供：ダグラス・タック、ジャッド・アート © ジャッド財団 / VAGA ニューヨーク市ライセンス

マーファを訪れる前の何年もの間、知人たちからこの町の話を聞いていました。皆、町をどこにもない砂埃の立つ辺境の地で、安い酒とほとんど何もない場所として描いていました。しかし、今ではそうではないことを知りました。荒々しい芸術家や啓蒙された地元民が集まる場所という神話は、1994年に亡くなったジャッドが修道士のような人格を与えられたことに由来します。彼は物質的、哲学的、倫理的価値を持たない純粋な芸術の究極のアメリカ代表のようになりました。彼は成功の絶頂期にニューヨークの美術界を離れ、ほとんど放棄されたアクセス困難な砂漠の町に移り、売ることも動かすこともできない現地制作の作品を作りました。しかし彼の死後、この町は富裕な美術観光客のための奇妙な遊び場に成長し、彼らはプライベートジェットで飛来し、遠方から運ばれた高級な食事や飲み物を楽しむ一方で、地元の人口のほぼ半数は貧困線以下で暮らしています。

ドナルド・ジャッド - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986。チナティ財団所蔵。アート © ジャッド財団 / VAGA ニューヨーク市ライセンス

許可なき者立入禁止

現在のマーファを占める明らかに不平等な文化にもかかわらず、ジャッドが残した作品は誇り高く、無政府的に平等主義的です。彼の作品の前に立つと、ジャッドが世に送り出したそれぞれの物体が、その仲間の物体と同じ美的価値を持ち、意味の有無にかかわらず同等であることは否定できません。ジャッドの理想郷的な志向は「100 untitled works in mill aluminum」に象徴されています。このインスタレーションを完全に味わうには、実際に現地で見る必要があります。動かなければなりません。写真一枚では捉えきれません。太陽や雲の動きに応じて常に変化し、箱も気象の変化にわずかに動きます。

ドナルド・ジャッド - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986。常設コレクション、チナティ財団、テキサス州マーファ。写真提供：ダグラス・タック、ジャッド・アート © ジャッド財団 / VAGA ニューヨーク市ライセンス

「100 untitled works in mill aluminum」の謎は作品自体ではなく、それが置かれている空間にあります。ジャッドは建物の屋根や外観を変えましたが、ドイツの戦争捕虜が収容されていた当時に内壁に描かれたステンシルの一部を残しました。その一つには「ZUTRITT FÜR UNBEFUGTE VERBOTEN」と書かれており、「許可なき者立入禁止」を意味します。なぜこの歴史の痕跡を残したのか？私はこれがインスタレーションの内在的な緊張感の重要な要素だと考えています。人間の真実を呼び起こし、消してはならないものを語りかけています。また、この小さく遠隔の地に生まれ育った人々が次第に「許可なき者」のように感じる不平等な文化を不気味に示しています。この標識が表す矛盾には本質的なものがあります。ジャッドが「100 untitled works in mill aluminum」を作った理由、そして彼がミニマリズムという言葉を拒否した理由の両方を語っています。彼の作品は単なる削減や均一性だけでなく、残されたものの独自性についても語っているのです。

表紙画像：ドナルド・ジャッド - 100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986。写真提供：ドナルド・ジャッド、100 untitled works in mill aluminum, 1982-1986。常設コレクション、チナティ財団、テキサス州マーファ。写真：ダグラス・タック、チナティ財団提供。ドナルド・ジャッド・アート © 2017 ジャッド財団 / アーティスト権利協会（ARS）、ニューヨーク。
すべての画像は説明用に使用しています
著者：Phillip Barcio