ソル・ルウィットの壁画の催眠的な性質

時に、作品の本質でない要素が私たちの鑑賞の妨げになることがあります。例えば、作品の価値、作家の名声、所有者が展示しないこと、あるいは展示場所に行けないことなどです。Sol LeWittの壁画は、そうした障壁をすべて、そしてそれ以上に多くの障壁を取り除いています。構想から実行に至るすべての段階で、LeWittの壁画は誰にでも開かれ、親しみやすく、鑑賞を望む人すべてに手の届くものです。おそらくそれが、彼の作品がこれほどまでに深く思索的で純粋である理由でしょう。誰にでも開かれているのです。

人々に力を

Sol LeWittの壁画を知らない方のために説明すると、それらは実際には壁画のための指示書、計画図にすぎません。1968年頃、LeWittは誰でもどこでも実行できる壁画のアイデアをスケッチし始めました。それらは幾何学的な形、線、模様で構成され、手に入りやすい基本色を用いているため、初心者でも簡単に再現できます。設置されるたびに、異なる壁面、異なる条件、異なる手によって少しずつ異なる仕上がりになります。

LeWittは生涯にわたり数百の壁画を構想し、彼の死後もなお実行され続けています。これが先に述べた、作品の鑑賞を妨げる要素の話です。LeWittの図面には価値がありません。何度でも消して描き直せます。実行する作家は匿名です。そして作品は十分に記録されているため、すべての人類の財産となっています。もし現物に会えなくても問題ありません。壁さえあれば、私たち自身で描くことができるのです。

LeWittのオリジナルの計画図と、壁画 #564の設置写真。© Sol LeWittの遺産

Sol LeWittの壁画 #1

LeWittの最初の壁画の物語は、現代のニューヨーク美術界の原型のようなものです。年は1968年、場所はロウアーマンハッタン。若い画商のポーラ・クーパーは、自身の名を冠した新しいギャラリーの最初の展覧会を計画していました。彼女は4年間、アッパーイーストサイドのハンターカレッジ近くの自宅で小さなアートスペースを運営していましたが、ロウアーマンハッタンに惹かれ、新しいスペースをヒューストン通りの南に開くことにしました。周囲は彼女のことを狂っていると言い、誰もダウンタウンの展覧会には来ないだろうと言いました。

クーパーは初回展覧会のために若手作家のグループを集め、カール・アンドレ、ダン・フラヴィン、ドナルド・ジャッドらを含めました。展覧会はベトナム戦争終結を求める学生動員委員会への支援を目的としていました。出展作家の一人、無名に近いSol LeWittは「Wall Drawing 1: Drawing Series II 18 (A & B)」という作品を出品し、キュレーターを驚かせることに。彼は作品を新しいギャラリーの壁に直接描きました。クーパーが展覧会終了後の作品の扱いを尋ねると、LeWittは「ただ塗りつぶせばいい」と答えました。

これがニューヨークのヒューストン通り南側での最初の現代美術展の真実の物語です。場所はポーラ・クーパー・ギャラリーで、後にソーホーと呼ばれることになる地域に最初に開かれたギャラリーでした。展示されたのはSol LeWittの最初の壁画「Wall Drawing 1: Drawing Series II 18 (A & B)」でした。

Sol LeWitt - Wall Drawing 1: Drawing Series II 18 (A & B), 1968年、壁にグラファイト、48 x 48インチ x 2。© Sol LeWittの遺産

すべてはひとつの考えから始まり終わる

今日、LeWittの壁画に出会う最良の場所はマサチューセッツ州ノースアダムズのマサチューセッツ現代美術館（MASS MOMA）です。そこでは、歴史ある三階建ての工場跡に2008年に120点の壁画が設置され、2033年まで展示される予定です。

LeWittの壁画に見られる単純で調和のとれた幾何学は、それ自体が催眠的です。その最小限主義的な美学は、絵画や彫刻、物体としてではなく、独自の美的存在として鑑賞されます。彼らは儚く、消えゆくことを意図しながらも、概念的には壊れない物質のようです。LeWittの壁画には科学、人文主義、神秘主義の交差点があります。個々の図面は消えることができますし、私たちもそうですが、図面の考えは生き続け、私たちも無限の部分として存在し続けます。

科学、美学、調和、神秘主義の交差点は、LeWittのWall Drawing #122に完璧に表現されています。LeWittが最初にマサチューセッツ工科大学（MIT）で設置したことがその証です。この作品はLeWittの指示書によれば、「ランダムに配置された二本の線の交差のすべての組み合わせで、角や辺からの弧、直線、曲線、折れ線を用いています。」

LeWittは自分の考えの力を自覚していました。彼は概念芸術家という称号を受け入れました。所有できない作品を作りました。作品の倉庫を残す代わりに、私たちが彼の考えに参加し、未来の世代に伝える方法の指示を残しました。彼は参加型のものを残したのです。私たちは壁画そのものを鑑賞し、その幾何学的な優雅さに魅了されることができます。そして彼の考えの純粋さ、私たちが共有できるという事実も楽しめます。

Sol LeWitt - Wall Drawing #122、1972年にMITで初めて設置。© Sol LeWittの遺産

特集画像：Sol LeWitt - MASS MOMAでの壁画設置風景。© Sol LeWittの遺産
フィリップ・Barcio著