Wizyta w Fundacji Bernara Venet

Francuski artysta konceptualny Bernar Venet chce, abyś uczcił dziedzictwo Yves’a Kleina, ale jednocześnie chce, abyś na to zapracował. Klein skończyłby w tym roku 90 lat. Na jego cześć galeria Bernar Venet Foundation stworzyła największą w historii realizację „Pigment Pur”, przełomową instalację, którą Klein po raz pierwszy pokazał w 1957 roku. Ale tu zaczyna się twoja rola. Jeśli chcesz zobaczyć tę instalację, najpierw musisz zarezerwować wizytę w galerii, a potem musisz ją odnaleźć. Na stronie internetowej znajdziesz jedynie adres korespondencyjny biur Fundacji w Nowym Jorku. Faktyczna galeria znajduje się w Le Muy, na południu Francji, ukryta w mieszkalnej wiosce około godziny jazdy samochodem na zachód od Cannes. Nie ma żadnych znaków wskazujących drogę, a być może nawet nie znajdziesz nikogo we wiosce, kto zechciałby cię pokierować. Ale jeśli po prostu pojedziesz na północ z centrum miasteczka wzdłuż Route de Callas, wkrótce zobaczysz wystające nad żywopłotami stalowe formy przy drodze. To jest twój cel. Miejsce jest magiczne. Dzieli je rzeka. Po jednej stronie znajduje się fabryka, gdzie wystawiane są niektóre wielkie rzeźby, a także galeria, która obecnie gości wystawę Yves’a Kleina, oraz młyn. Po drugiej stronie rzeki znajduje się park rzeźb. Młyn nie jest otwarty dla zwiedzających, ponieważ właśnie tam mieszka Bernar Venet, co jest powodem, dla którego nie ułatwia odnalezienia tego miejsca. Ale nie daj się zwieść, to miejsce jest publiczne — częściowo muzeum, częściowo kraina abstrakcyjnej sztuki, gdzie dzieła kilku z najbardziej wpływowych artystów minionego wieku czekają na odkrycie.

Związek Venet i Klein

Bernar Venet założył swoją fundację jako miejsce do prezentacji własnych dzieł, które obejmują małe instalacje, obrazy oraz ogromne metalowe rzeźby. To właśnie te wielkie rzeźby zainspirowały go do zakupu tej posiadłości i przekształcenia jej w miejsce wystawowe. Nieruchomość kiedyś mieściła młyn i posiadała duże budynki z wzmocnionymi podłogami. Ponieważ jego wielkie metalowe rzeźby są zbyt duże i ciężkie, by większość galerii i muzeów na świecie mogła je pokazać, Venet specjalnie przystosował pomieszczenia Fundacji, by pomieścić ich ogromną obecność. Posiadłość jest także miejscem, gdzie Venet prezentuje swoją prywatną kolekcję sztuki oraz organizuje czasowe i długoterminowe wystawy dzieł innych artystów. Rozrzucone po całym terenie są rzeźby takich wybitnych twórców jak Sol LeWitt, Richard Long, Carl Andre, Ulrich Rückriem i Larry Bell. Ponadto znajdziesz tu stałe instalacje Jamesa Turrella, Franka Stelli i François Morelleta.

James Turrell - Elliptyczna, Ekliptyczna Przestrzeń Nieba

Yves’em Kleinem sięga czasów, gdy Venet dopiero opuszczał armię i rozpoczynał swoją artystyczną drogę. Inspirował się Kleinem i innymi Nowymi Realistami, nie tyle fizycznymi cechami (lub ich brakiem) ich dzieł, co ich intelektualnym podejściem do nowych możliwości sztuki konceptualnej. Ostatecznie Venet obrał unikalną ścieżkę w swojej karierze artystycznej, która w wielu aspektach stanowi przeciwieństwo drogi Kleina. W przeciwieństwie do efemerycznych dzieł, z których znany był Klein, Venet poświęcił się tworzeniu monumentalnych dzieł z metalu — obiektów, które jak najbliżej zbliżają się do przeciwstawienia się przemijalności. Formy tworzone przez Veneta wykazują jednak także pewną grację — wizualną miękkość, która towarzyszy twardości materiału. Są w dziwny sposób geometryczne i matematyczne, a jednocześnie wydają się biomorficzne lub organiczne.

Venet Foundation - Effondrement 16 arcs - Bernar Venet 2018. © Jerome Cavaliere Marseille. Za zgodą Archiwów Bernar Venet Nowy Jork

Czysty Pigment

Pomysł odtworzenia „Pigment Pur” (co oznacza czysty pigment) sięga pierwszej wystawy tego unikalnego dzieła Kleina. Klein niedawno wynalazł Międzynarodowy Błękit Klein (IKB), rodzaj niebieskiej farby, która pozostawała żywa nawet po nałożeniu na powierzchnię. Klein zdał sobie sprawę, że nawet tak żywa farba nigdy nie dorówna „niebieskości” surowego niebieskiego pigmentu. „Pigment Pur” to plama na podłodze, na którą Klein wlał surowy, suchy pigment. Gdy po raz pierwszy zainstalował dzieło, napisał w swoich osobistych notatkach: „Czysty pigment, wystawiony na podłodze, stał się samym malarstwem, a nie obrazem wiszącym na ścianie. Nie zmienił ziaren pigmentu, jak to nieuchronnie robi olej, klej czy nawet mój specjalny utrwalacz.” Jednak Klein również ubolewał, że aby oglądać to dzieło, widzowie musieli stać prosto i patrzeć w dół, zamiast wygodnie spoglądać przed siebie na ścianę.

Yves Klein - widok wystawy

Bernar Venet rozwiązał ten problem dzięki swojemu pomysłowemu odtworzeniu „Pigment Pur”. Dzieło jest zainstalowane w długim pomieszczeniu z podłogą wznoszącą się ku punktowi horyzontu. Widzowie mogą stać swobodnie i patrzeć przed siebie, spoglądając w piękną otchłań czystego, surowego, niebieskiego pigmentu, który dzięki białym ścianom wydaje się jeszcze bardziej intensywny. To nie pierwszy raz, gdy „Pigment Pur” zostało odtworzone. Najsłynniej mała, prostokątna wersja dzieła została zainstalowana w 2017 roku w muzeum Bozar w Brukseli, gdzie została następnie zadeptana przez widza, który nie tylko zniszczył nienaruszoną powierzchnię dzieła, ale także rozniosł niebieski pigment po podłodze. Z pewnością Klein uznałby ten czyn za zabawny, a może nawet za ulepszenie. Ale z pewnością najbardziej ucieszyłby się z tej monumentalnej celebracji jego pomysłu w Fundacji Venet. Pokazuje to, że nawet tutaj, wśród najcięższych i najbardziej trwałych dzieł sztuki na świecie, jest miejsce na coś ulotnego — przypomnienie harmonii, którą zawiera to magiczne miejsce.

Zdjęcie główne: Galeria - widok wystawy Yves Klein

Autor: Phillip Barcio