研究西奥·范·杜斯堡的反向构图

当人们想到荷兰艺术运动德·斯蒂尔时，他们往往会想到其最著名的代表：皮特·蒙德里安。然而，蒙德里安绝不是唯一的创始人。西奥·范·杜斯堡在“风格”的发展中同样发挥了重要作用。有些人甚至会说他的“反构成”系列超越了蒙德里安的作品。现代观众是否会陷入争论这样的细节是值得怀疑的。但在20世纪初，当抽象艺术在西方世界刚刚起步时，甚至最微小的细节争论确实引发了艺术家之间长达数年甚至一生的争斗。蒙德里安与范·杜斯堡之间的争斗可能是其中最著名的。最初，这两位艺术家在追求创造一种纯粹抽象的普遍风格的过程中合作，甚至共同出版了一本杂志以推广他们的思想。但蒙德里安在他的美学视野中变得越来越简约，认为为了实现真正的纯粹，构成中应尽可能少地使用元素。范·杜斯堡不同意。他认为纯粹的抽象构成仍然需要一种能量感。他觉得通过增加可以在绘画中使用的元素，作品可以保持更多的活力，因此更具趣味性。这种分歧导致了两位艺术家结束了他们的友谊。当他们分开时，蒙德里安将他的风格名称改为新造型主义。范·杜斯堡则将他的风格名称改为元素主义。他的反构成系列是他在这次分裂后创作的第一个系列，生动地定义了使他的新风格与众不同的基本差异。

正道

蒙德里安提出的定义其新造型主义风格的基本参数非常简单。他认为，绘画应仅限于三个元素：水平和垂直线；矩形或正方形形状；以及有限的色彩调色板，包括黑色、白色和主要颜色：黄色、红色和蓝色。范·杜斯堡认为这过于限制，因此在他的元素主义风格中，他允许增加三个元素：对角线；额外的颜色；以及能够旋转形状或整个画布，以在构图中创造更多的运动感。形状和画布的旋转就是“反构图”一词的来源，仿佛构图被逆时针旋转了。

西奥·范·杜斯堡 - 反组成 V，1924年。油画。布鲁塞尔美术中心（BOZAR）。

所提到的字数计数器也可以被视为对蒙德里安作品的一种反革命。回顾起来，这些变化看似微妙，但在当时却是具有里程碑意义的。它们使范·多斯堡能够创作出比蒙德里安所绘制的简朴画作更为复杂的构图。他的一些反向构图展示了各种配置的方形形状，甚至彼此对立。其他构图则展示了水平、垂直和对角线相互叠加，形成了三角形和菱形。对像蒙德里安这样的纯粹主义者来说，最可怕的是这些反向构图似乎展现了景深。这些线条有时甚至穿过彩色形状的顶部和中间，创造出一种幻觉空间的感觉。对于纯粹主义者的眼中，这简直是亵渎。

著名的对位作品

最著名且最简单的反向构图之一是“反向构图 V”。这幅画创作于1924年，这幅看似简单的画作包含九个彩色形状。这些形状看起来像是水平的矩形和正方形，正如蒙德里安所画的那样，只是它们都倾斜了45度。对于色彩调色板，范·多斯堡借用了蒙德里安所知名的标志性黄色、红色和蓝色调色板，除了范·多斯堡还在画框的右下角加入了一个小小的灰色形状。如果没有那个微小的形状，色彩调色板将与蒙德里安的完全相同。最后，范·多斯堡将这些形状紧紧挨在一起，完全省略了任何线条的参考。通过省略线条，他不仅否认了线条只能是水平或垂直的观念，还表明它们根本不是必需的。这对蒙德里安来说是一种侮辱，因为他对自己作品的纯粹性非常虔诚。范·多斯堡在说，如果你完全省略线条，它们就不会像现在这样纯粹。

另一个最著名的反向构图作品名为“反向构图 VI”。这幅作品创作于1925年，背景中有一个水平和垂直的网格，前景中则有一个对角网格叠加在其上。在前景中，有三条粗黑色的对角线向画面的右侧延伸。前景的线条与背景网格中的方块一样粗，这一选择使它们不仅仅被视为线条，而是作为形状。可以推测，背景中的线条意在显得遥远，以至于看起来很细——这是一种透视的技巧。这幅作品还成功地表达了范·多斯堡的另一个重要兴趣，即对建筑的热爱。他坚信，元素主义应该朝着创造一个整体艺术作品（gesamtkunstwerk）或艺术的完全综合的理念发展。这幅画故意具有建筑感，暗示现代街景、摩天大楼和构成主义住宅的概念。像反向构图系列中的所有其他画作一样，它也提醒人们，尽管这些画作今天看起来可能无害，但它们隐藏着一位画家的最大思想，这位画家希望摧毁他的竞争对手，并在这个过程中改变世界。

特色图片：西奥·范·杜斯堡 - 对位构图 XIII，1926年。油画，画布。19 5/8 x 19 5/8 英寸（49.9 x 50 厘米）。所罗门·R·古根海姆基金会 佩吉·古根海姆收藏，威尼斯，1976年

所有图片仅用于说明目的

由 Barcio 发表