《中央情报局如何资助抽象艺术成为冷战武器》
大约十年前，我第一次听说中央情报局资助艺术的存在，那时我偶然看到《独立报》上一篇旧文章，提到了1995-96年播出的英国电视系列节目《隐秘之手：现代主义的另一种历史》。这部四集系列节目，如今仍可在网上找到部分内容，它颠覆了现代主义，尤其是抽象艺术通过真诚的美学研究和严肃的理性主义发展的传统叙述。节目中讲述了挑剔、洁癖的包豪斯艺术家，法国艺术家是否与纳粹占领者勾结，以及超自然现象对早期抽象艺术家的影响。该系列还阐明了1950年至1967年间，中央情报局秘密资助的国际推广美国文化计划。在各种虚假基金会和名为文化自由大会（CCF）的组织名义下，中央情报局资助了报纸、出版公司和巡回艺术展览，试图通过宣传美国是一个自由和包容新思想的地方来削弱共产主义。1967年，《星期六晚邮报》揭露了这一活动，激起了自由派、保守派、艺术家、艺术爱好者和艺术反对者的普遍愤怒，导致该计划终止。但无论公众舆论如何，这项秘密推广美国文化的计划取得了成功。无论俄罗斯人是否相信，或在他们的运动开始前是否属实，中央情报局创造了他们所描述的现实。他们帮助美国成为一个艺术家和知识分子可以极度创新且经济上成功的创造自由之地。事实上，这种范式在1967年可能比今天更为真实。
中央情报局如何资助抽象艺术
中央情报局与抽象艺术的结合看似奇异。严肃拘谨的联邦特工形象与饥饿、吸烟、酗酒、波西米亚式的艺术家形象截然相反。但这个故事清楚地表明，表象并非一切。中央情报局成立于1947年，其唯一目标是击败共产主义。当时世界上主要的共产主义大国是苏联，其官方艺术风格是社会主义现实主义，要求创作赞美共产主义价值观的现实主义作品，如肌肉发达、骄傲的农民雕塑或谦逊、忠诚的士兵画作。但民主世界没有官方艺术风格，艺术家可以追求任何风格或题材。在这种背景下，任何自尊且热爱自由的中央情报局特工理应拥抱抽象艺术。它是典型的美国风格。不仅不宣扬某一特定观点，还包容多种观点的可能性。
罗伯特·纽曼 - 《箭》，1968年，© 罗伯特·纽曼
20世纪50年代初，中央情报局推广美国作为艺术乐土的努力刚刚起步时，美国主导的新兴艺术风格是抽象表现主义。其自由奔放、实验性的笔触和非具象图像在中央情报局特工看来，响亮地宣扬了美国自由的原则。正因如此，像杰克逊·波洛克和威廉·德库宁这样的艺术家无意中成为反共宣传的工具。数年间，该机构资助了至少三次欧洲大型抽象表现主义巡回展览。最著名的案例是1958年泰特美术馆因资金不足无法举办巴黎展出后的《新美国绘画》展览。美国慈善机构Farfield基金会由商业巨头朱利叶斯·弗莱施曼管理，捐赠了资金。该基金会完全由中央情报局资助。
托马斯·唐宁 - 《中心网格》，约1960年，© 托马斯·唐宁
多彩的遗产
事实证明，在《星期六晚邮报》曝光后，中央情报局资助的众多亲美文化项目要么解散，要么转入私人手中。但这并未终结中央情报局与抽象艺术的联系。1968年，著名艺术收藏家文森特·梅尔扎克，一位热忱的爱国者和支持与华盛顿色彩学派相关画家的支持者，将11幅抽象画作借给中央情报局悬挂于总部。这些作品悬挂在走廊里直到1988年，中央情报局购买了这些画作。它们至今仍挂在那里。它们在那样的环境中显得有些奇特，但发挥着多重作用。从装饰角度看，它们为本来单调的环境带来一抹亮色；从国家安全角度看，它们是无价的工具。怎么说呢？根据2016年Carey Dunne在Hyperallergic发表的一篇文章，该机构定期派遣特工观看其抽象艺术收藏，希望通过对画作的视觉分析，在反恐工作中取得突破。
吉恩·戴维斯 - 《黑色节奏》，1964年，© 吉恩·戴维斯
是的，没错。中央情报局利用抽象艺术来挑战特工的感知。不知为何，知道这一点让我感到高兴。我也理解为何有人觉得中央情报局涉足艺术领域令人反感，也理解当年媒体为何揭露这些秘密活动。但我同样欣赏这样一个观念：一个官方政府机构将欣赏艺术、重视美国作为艺术家自由创作之地作为标准操作程序。我不知道中央情报局是否无意中让抽象表现主义成为后来如此重要的艺术流派，也不知道有多少博物馆、画廊、艺术收藏家或艺术经销商仍受政治或社会议程的直接影响。我只知道，如果幕后力量通过资金支持抽象艺术的创作和推广，推动自由、自由精神和实验的理念，我对此表示认可。如果他们正在寻找不那么秘密的特工，我甚至可能愿意加入。
托马斯·唐宁 - 《木板》，1967年，© 托马斯·唐宁
封面图片：托马斯·唐宁 - 《中心网格》（局部），约1960年，© 托马斯·唐宁
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作者：Phillip Barcio
