被忽视的革命性织物：Otti Berger
今年我们庆祝包豪斯成立100周年，这正是回顾Otti Berger这位最具影响力的女性之一的启发性而又悲惨的故事的合适时机。她曾在包豪斯学习并任教。对许多人来说，包豪斯被视为进步文化的标志。的确，那些在包豪斯学习和教学的艺术家们，无论在艺术还是政治上都非常现代。然而，女性学生仍然面临一些偏见。我们从Anni Albers的职业生涯中了解到，女性学生通常被迫在包豪斯学习纺织领域，而不是被提供绘画、雕塑、建筑或设计课程。Albers将她对纺织的研究转变为20世纪最具影响力的艺术生涯之一，并在此过程中革新了艺术教育。Otti Berger本可以追随她的脚步，拥有同样有影响力且成功的职业生涯。和Albers一样，Berger被迫在包豪斯的纺织部门学习。同样像Albers，Berger擅长创作简约的几何构图，使她的织物具有极简抽象的感性。最后，像Albers一样，Berger是天才，她成为少数几位获得设计专利的包豪斯艺术家之一，同时改变了纺织品作为艺术媒介的观念。阻止Berger获得与她的同事Albers同等的公众和评论界赞誉的原因是她被纳粹杀害。尽管她和许多包豪斯同事尽了最大努力，她还是和家人一起被纳粹驱逐到奥斯维辛，并于1944年遇害。
克服误解
Berger去世时年仅46岁。她短暂一生中的诸多成就即使在最理想的环境下也令人印象深刻。当我们意识到她一路上所面临的各种挣扎和误解时，这些成就更显珍贵。首先，她听力不好。在那个几乎没有辅助听力技术的年代，她在学校、工作和社交场合中始终处于劣势。尽管如此，她还是克服了这一困难，在包豪斯取得了成功。她不仅作为纺织学生表现出色，还为她的工艺开发了新技术。完成学业后，密斯·凡·德·罗赫对Berger印象深刻，任命她为包豪斯纺织工作坊的副主任。此后，Berger离开包豪斯，在柏林创办了自己的公司，设计的纺织品由多家公司生产。她的事业逐年发展，直到1936年，由于她的犹太血统，她开始面临严峻的压力，必须离开纳粹统治区。
Otti Berger - 样品（室内装潢织物），1919–1933。赛璐珞和棉，纬浮面浮织背衬补充经纬斜纹织物。43.1 x 37 厘米（17 x 14 1/2 英寸）。乔治·E·丹福斯捐赠。© 芝加哥艺术学院。
那时，许多其他包豪斯教师已经离开德国。几位去了美国，Berger也打算追随他们的脚步。她设法逃到伦敦，等待多年以获得前往美国的签证。拉斯洛·莫霍利-纳吉在芝加哥等她，他邀请她去那里新成立的包豪斯任教。不幸的是，她的听力问题使她很难学习新语言。她无法有效学习英语，使她在伦敦的生活相当孤独。她生活中的另一个重大误解是她的国籍。她1898年出生于现今克罗地亚的Zmajevac镇。当时该地属于奥匈帝国，匈牙利语名为Vörösmart，因此她初到德国时被误认为是匈牙利人。然而，当她从柏林抵达伦敦时，她既不被视为匈牙利人、犹太人或克罗地亚人，而仅被认为是德国人。英国人将她视为敌人。因此，当她在伦敦等待永远不会到来的签证时，她因听力和语言障碍难以交友，与已成功逃离的同事隔绝，甚至与家人分离。
Otti Berger - 书籍，1930年代中期。棉。3 3/4 x 9 1/2 英寸（9.5 x 24.1 厘米）。罗杰斯基金，交换所得，1955年。© 大都会艺术博物馆。
内敛的抽象
尽管经历了苦难，Berger的作品属于一种传统，其根源在于Kazimir Malevich的乌托邦式、构成主义、简约几何。她早期的构图深植于格子结构，倾向于采用黑、白、灰和棕色的柔和色调。随着艺术家的成熟，她的格子设计开始容纳更多变化。她开始加入更多圆形和其他有机形状。她还开发了新技术，使作品中出现自由流动的斑点，松散的线头在紧密的织物中扩展，形成变化的生物形态。她的方法既有计划又具实验性；既严谨又自由。她一些最复杂的作品甚至将结构化的基础与她在包豪斯师从瓦西里·康定斯基时学到的抒情性融合。
Otti Berger - 家具织物，1925–1930。赛璐珞和棉，双层平纹织物。454.5 × 126.9 厘米（179 × 50 英寸）。乔治·E·丹福斯捐赠。© 芝加哥艺术学院。
虽然她的大部分作品属于纺织设计领域，但我们仍应将其视为美术。毕竟，如果Berger在包豪斯被允许超越织物领域，谁也无法预料她会对哪些其他媒介产生兴趣。从艺术角度看，她最壮观的设计是“结织地毯”（1929年）。其惊艳的多彩构图暗示了多种美学立场的融合，从康定斯基的抒情性，到蒙德里安的结构，再到Albers的色彩理论。像许多包豪斯同时代艺术家一样，Berger在形式美学原则上是微妙的高手。她拥抱线条、方形、格子和色彩关系的力量。她信奉简洁，追求明晰。若非生命被悲剧无情截断，谁也无法预料她还能为抽象艺术的文化和历史增添多少贡献。
封面图：Otti Berger - 书籍，1935年。棉。5-1/2 x 9 英寸（14 x 22.9 厘米）。罗杰斯基金，交换所得，1955年。© 大都会艺术博物馆。
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作者 Phillip Barcio
