被忽视的革命性织物：Otti Berger
在我们庆祝今年包豪斯成立100周年之际，回顾Otti Berger的鼓舞人心却又悲惨的故事是一个合适的时机，她是包豪斯最有影响力的女性之一，曾在此学习并教授课程。对许多人来说，包豪斯被视为进步文化的标志。实际上，在那里学习和教授的艺术家们在艺术和政治上都是现代的。然而，女性学生仍然面临一些偏见。我们从安妮·阿尔伯斯的职业生涯中知道，女性学生通常被迫在包豪斯学习纺织领域，而不是提供绘画、雕塑、建筑或设计课程。阿尔伯斯将她的纺织学习转变为20世纪最有影响力的艺术生涯之一，并在此过程中彻底改革了艺术教育。Otti Berger本可以轻松地追随她的脚步，拥有同样有影响力和成功的职业生涯。与阿尔伯斯一样，Berger被迫在包豪斯的纺织系学习。同样像阿尔伯斯，Berger擅长创作简约的几何构图，使她的织物具有极简、抽象的感性。最后，像阿尔伯斯一样，Berger是一位天才，成为少数几位拥有专利设计的包豪斯艺术家之一，同时改变了人们对纺织品作为艺术媒介的看法。阻止Berger获得与她的同事阿尔伯斯相同的公众和评论界赞誉的原因是Berger被纳粹杀害。尽管她和许多包豪斯同事的努力，她还是被纳粹与家人一起驱逐到奥斯维辛，在那里于1944年被杀害。
克服误解
Berger 在46岁时去世。她短暂生命中的许多成就即使在最佳情况下也会令人印象深刻。当我们意识到她在此过程中面临的各种斗争和误解时，这些成就显得更加突出。第一个问题是她听力不好。在一个几乎没有技术可以帮助她听的时代，她在学校、工作和社交场合中始终处于不利地位。尽管如此，她在包豪斯取得了成功，尽管面临这种困难。她不仅在编织课程中表现出色，甚至为她的工艺开发了新技术。完成学业后，密斯·范·德·罗对Berger印象深刻，任命她为包豪斯纺织车间的副主任。之后，Berger 离开包豪斯，在柏林开设了自己的公司，设计了由几家不同公司生产的纺织品。她每年都在不断取得成功，直到1936年，她开始面临因犹太血统而被迫离开纳粹领土的严重压力。
Otti Berger - 样品（ upholstery 面料），1919–1933。胶卷和棉，纬浮面浮织，背面为经浮面斜纹织物，辅经和纬。43.1 x 37 厘米（17 x 14 1/2 英寸）。乔治·E·丹福特赠送。© 芝加哥艺术学院。
到那时，许多其他包豪斯的教师已经离开了德国。几位已经去了美国，而Berger打算追随他们的脚步。她设法逃到了伦敦，在那里等待了好几年以获得前往美国的签证。拉斯洛·莫霍伊-纳吉在芝加哥等着她，他邀请她来那里教授他正在建立的新包豪斯。不幸的是，她的听力问题使得Berger很难学习新语言。她无法有效地学习英语，使得她在伦敦的时光相当孤独。事情因她生活中的另一个重大误解而变得更加糟糕：她的国籍。她于1898年出生在现代克罗地亚的兹马耶瓦茨，当时该市属于奥匈帝国，匈牙利语称为Vörösmart，因此当她第一次来到德国时，Berger被误认为是匈牙利人。然而，当她从柏林抵达伦敦时，她并没有被视为匈牙利人、犹太人或克罗地亚人，而是被简单地认为是德国人。英国人把她视为敌人。因此，当她在伦敦等待那份永远不会到来的签证时，她无法听到或说出足够的语言来交朋友，与那些已经成功逃离的同事们隔绝，甚至与她在家乡的家人分离。
Otti Berger- 书，1930年代中期。棉布。3 3/4 x 9 1/2 英寸（9.5 x 24.1 厘米）。罗杰斯基金，通过交换，1955年。© 大都会艺术博物馆。
柔和的抽象
尽管她经历了痛苦，Berger 创作的作品属于一种传统，其根源在于 Kazimir Malevich 的乌托邦、建设性、简约几何形态。她早期的作品深深扎根于网格中，倾向于采用柔和的黑、白、灰和棕色调。随着她作为艺术家的成熟，她的网格变得更加包容设计中的偏差。她开始添加更多的圆形和其他有机形状。她还开发了新的技术，使得自由流动的斑点能够在作品中发展，松散的线头可以在紧密的编织中扩展，形成不断变化的生物形态。她的方法既是计划性的，也是实验性的；既是严格的，也是自由的。她一些最复杂的作品甚至将结构化的基础与她在包豪斯与瓦西里·康定斯基学习时所学到的抒情性相结合。
Otti Berger - 装饰面料，1925–1930。赛璐璐和棉，双层平纹织物。454.5 × 126.9 厘米 (179 × 50 英寸)。乔治·E·丹福斯赠送。© 芝加哥艺术学院。
尽管她的大部分作品属于纺织设计的领域，但我们仍然应该将其视为美术。毕竟，如果Berger被允许超越包豪斯的编织世界，谁也无法预测她可能会对哪些其他媒介产生兴趣。从艺术的角度来看，她最壮观的设计是“打结地毯”（1929年）。其惊艳而多彩的构图暗示了多种美学立场的汇聚，从康定斯基的抒情主义，到蒙德里安的结构，再到阿尔伯斯的色彩理论。像她的许多包豪斯同时代人一样，Berger在形式美学原则方面是一位微妙的高手。她拥抱线条、方形、网格以及色彩关系的力量。她相信简单，并追求清晰。如果她的生命没有因悲剧而过早结束，谁也无法预测她还会为抽象的文化和历史增添多少。
特色图片：Otti Berger - 书籍，1935年。棉花。5-1/2 x 9 英寸 (14 x 22.9 厘米)。罗杰斯基金，通过交换，1955年。© 大都会艺术博物馆。
所有图片仅用于说明目的
由菲利普 Barcio
