弗拉基米尔·塔特林与第三国际纪念碑

意图对抽象艺术至关重要。关于意图的对话帮助观众与艺术家建立联系，并为他们的作品提供背景。与政治、商业或其他实用领域不同，在抽象艺术中，意图有时甚至比作品本身更为重要。当弗拉基米尔·塔特林最初设计他的第三国际纪念碑时，他怀着希望的意图，激励俄罗斯人民在革命和战争的屠杀与毁灭之后，愉快地重建他们的社会。塔特林设想他的高耸纪念碑将被视为一件真正现代的艺术作品，帮助为他那饱受摧残的祖国迎来一个乌托邦的未来。他的意图是高尚的，根植于他对艺术的个人信仰。作为构成主义的创始人，塔特林相信，艺术不应与日常生活分离，而应以建设性和普遍有益的方式融入人类日常生活的每一个方面。

革命与改革

人们很容易忘记，国家的官方行为并不总是反映普通公民的意愿。第一次世界大战中交战国的名单上有许多国家，其中有许多直言不讳且广泛的运动积极地（尽管未能成功）倡导不参战。在这个名单的首位是俄罗斯。在战争前，许多普通俄罗斯人认为，官僚、商界领袖和皇室之间的分歧不应给大众带来毁灭。俄罗斯社会主义革命者甚至持有一种无国界的理想主义信念，正如列宁所说，“工人没有祖国。”

但是，俄罗斯和世界上大多数其他主要国家一样，还是参与了第一次世界大战，结果是毁灭性的。这场战争摧毁了俄罗斯的社会结构。粮食供应枯竭，公共基础设施遭到严重破坏。在战争尚未结束之前，俄罗斯革命就开始了，而革命一结束，内战便爆发了。当战斗终于结束时，导致国家陷入如此痛苦的沙皇政权已被永久推翻，而新的社会主义政权承诺要改革和重建俄罗斯社会。

弗拉基米尔·塔特林- 肖像

俄罗斯先锋派的崛起

在1920年代初期，俄罗斯人感受到的希望感中，至关重要的是一种信念，即创意阶层将直接参与推动他们更公平社会的发展。像卡齐米尔·马列维奇和弗拉基米尔·塔特林这样的艺术家们，拥有一种新的现代艺术的愿景，能够表达即将到来的时代。当塔特林有机会为社会主义俄罗斯提出新的纪念碑时，他放弃了建造战争英雄的具象雕像的历史观念。相反，他设想创造能够激励所有人走向一个沉思、富有意义且彻底现代的未来的抽象公共纪念碑。

塔特林所感受到的乐观情绪最著名地体现在他提出的一个名为第三国际纪念碑的巨大塔楼上。这个名字是对共产国际的引用，该组织倡导全球共产主义。该塔楼的设计高度比埃菲尔铁塔高三分之一，使其在当时成为世界上最高的建筑。它还将由最现代的材料制成，如铁、钢和玻璃，并且同时具有实用性和抽象性，代表了构成主义理想的典范。

塔特林 - 他的第三国际纪念碑的绘画 

弗拉基米尔·塔特林 - 抽象与实用的结合

塔特林塔的实用元素之一是其双螺旋框架，支撑着一网络机械运输工具，乘客可以通过这些工具前往各个功能空间。这些空间包括四个悬挂的几何结构，在这些结构中将进行官方和公共事务。四个结构中最低的一个旨在容纳立法机构并举办讲座。第二个结构是为政府的行政部门而设。第三个结构则供国家运营的媒体使用。第四个是用于广播传输、电报等的通讯工作室。每个几何结构设计为以不同的频率旋转，最大的一个完成一次旋转需要一年，而最小的一个则需要一天。

也许比其实际元素更令人印象深刻的是塔特林塔的抽象特质。它的四个几何建筑空间暗示了理想主义的集体主义，这本应定义现代社会主义的俄罗斯文化。其设计的向上螺旋令人振奋，材料组件传达了重生国家对进步的普遍渴望。其旋转元素唤起了向前推进和时间流逝的感觉。其空心框架体现了现代主义的抽象理想，即在没有质量的情况下创造体积。而位于顶点的通信中心象征着教育、关系和社区的优先性。最重要的是，这座结构是透明的，抽象地承诺与过去不同，新俄罗斯将在公众视野中开展其业务。

塔特林 - 1920年代纪念碑的原始比例模型

为了所有的意图和目的

塔特林的塔从未建成，这是一种令人失望的讽刺。战争结束后，根本没有剩余的资源来建造这样一个结构。而且，也没有能够成功实现塔特林的远见设计的熟练俄罗斯建筑工人。塔特林希望他的塔能够超越的过去的垂死挣扎，阻碍了它所代表的乌托邦未来。

幸运的是，塔特林的塔的故事依然存在。它为构成主义中蕴含的希望和乐观提供了一个强大而动人的背景。正如塔特林曾写道：“在广场和街道上，我们放置我们的作品，坚信艺术不应成为闲人的庇护所，疲惫者的安慰，懒惰者的借口。艺术应该伴随我们，走到生活流动和行动的每一个地方。”尽管他的纪念碑从未建成，但它的承诺通过照片和塔特林设计的惊人模型得以延续，以及通过塔特林意图的力量。

特色图片：2011年在伦敦皇家艺术学院重建的弗拉基米尔·塔特林的第三国际纪念碑模型
所有图片仅用于说明目的
由 Barcio 发表