Miller公司抽象艺术收藏中有什么？

Miller公司抽象艺术收藏可能是你从未听说过的最重要的抽象艺术收藏。在成立十年后，它更名为特雷梅因收藏，36年后它完全以统一的形式消失。然而，如果你曾去过世界上任何一家伟大的现代艺术博物馆， chances are 你至少见过一件源于这个无与伦比的收藏的艺术作品。它的故事始于1945年，当时美国的抽象艺术市场还处于初期阶段，结束于1991年，当时该市场正处于其最大萧条的深渊。然而，这个故事并不是关于金钱。组建这个收藏的夫妇是出于对艺术的热爱和对艺术家的尊重而真诚地进行的。在其巅峰时期，它包含了一些过去一个世纪最重要艺术家的最具标志性的作品。许多作品是在艺术家职业生涯的早期阶段直接从他们那里购买的，价格与他们最终的价值相比微不足道。尽管最终这个收藏在拍卖时确实获得了巨额财富，但《Miller抽象艺术收藏》的完整故事及其对艺术、建筑、设计、工业和文化世界的影响，是20世纪乌托邦理想的伟大故事之一。

见见特雷梅因一家

在第二次世界大战结束不久后，新婚的纽英伦人伯顿和艾米莉·特雷梅恩，居住在康涅狄格州小镇梅里登（人口4万），分享了一个不那么小的梦想。他们想象着一个繁荣的知识世界，在这里，艺术、设计和工业携手合作，创造一个更加美丽、有用和繁荣的社会。这个梦想部分受到包豪斯理想Gesamtkunstwerk（整体艺术作品）的启发。但与包豪斯设想的艺术、建筑、工艺和设计等创意学科的结合不同，特雷梅恩夫妇梦想着增加一个额外的元素：工业。

伯顿是位于梅里登的工业照明制造商Miller公司的所有者和首席执行官。他和艾米莉是热衷的艺术收藏家。他们定期拜访艺术家的工作室，并在社交场合中向艺术家开放他们的家。他们还相信抽象艺术对他们行业的未来具有重要的潜力。他们清楚地看到，抽象艺术已经为世界各地的各种前瞻性建筑师提供了灵感，他们想象这种趋势将会继续下去，工业照明解决方案将发挥重要作用。

皮特·蒙德里安 - 胜利波吉舞（细节），1942-1922，油画和纸张在画布上，127 cm × 127 cm（50 in × 50 in），海牙市立博物馆。曾属于塞缪尔·欧文·纽豪斯（Samuel Irving Newhouse, Jr.）和艾米莉及伯顿·特雷梅因（Emily and Burton Tremaine）/ Miller公司抽象艺术收藏，梅里登，康涅狄格州

新医生

巴顿和艾米莉希望实现他们梦想的方式是利用他们的公司职位，组建一个艺术收藏，以记录建筑师们从抽象艺术中获得的灵感。他们希望继续收购新的抽象艺术作品，以激励未来几代建筑师。最终，他们希望那些与他们共享愿景的建筑师和设计师能够与Miller公司合作，为经过深思熟虑设计的现代空间和产品创造综合照明解决方案。

但特雷梅因家族想要的不仅仅是出售灯具。他们回想起那些富裕家庭支付艺术家和建筑师创作符合赞助人需求和愿望的作品的日子。谁能否认这种古老的赞助制度带来了支持许多我们今天所见的珍贵古代杰作创作的愉快结果呢？特雷梅因家族设想了一个未来，在这个未来中，像 Miller 公司这样的工业企业可以成为20世纪的美第奇家族：现代的、工业化的“家族”，在赞助艺术家和建筑师的同时，也从他们的成就和创新中受益。

向建筑绘画

伯顿·特雷梅因于1945年正式建立了Miller公司抽象艺术收藏。艾米莉在嫁给伯顿之前，已经收集艺术近十年。她在1936年购买的第一幅画是黑玫瑰，作者是乔治·布拉克。这幅画加入了收藏，此外还有她和伯顿共同获得的第一件作品之一：百老汇布吉舞，作者是皮特·蒙德里安。在艾米莉的领导下，他们在第一年收购了足够的作品，以组建一个连贯的美学立场，从而传达他们对艺术、建筑和设计与工业协同工作的愿景。

他们在美国最古老的持续运营的公共博物馆——位于附近康涅狄格州哈特福德的瓦兹沃斯美术馆举办了他们的首次展览。展览名为朝向建筑的绘画，展出了46件作品，代表了特雷梅因夫妇认为对现代建筑师和设计师影响最直接的那些抽象艺术家。除了布拉克和蒙德里安，展出作品的还有瓦西里·康定斯基、何塞·德·里维拉、巴勃罗·毕加索、鲁菲诺·塔马约、乔治亚·欧姬芙、亨利·摩尔、本·尼科尔森、胡安·米罗、罗伯托·马塔、费尔南·莱热、保罗·克利、胡安·格里斯、佩尔·芬、西奥·范·杜斯堡、亚历山大·考尔德、让·阿尔普、伊利亚·博洛托夫斯基、约瑟夫·阿尔伯斯及其他许多人。

1947年12月12日《朝向建筑的绘画》首演的原始地方报纸剪报

巡演

在康涅狄格州首演后，朝向建筑的绘画在四年半的时间里巡展至另外27个场馆。它在洛杉矶县艺术博物馆、沃克艺术中心和密尔沃基艺术博物馆等主要博物馆开幕，同时也在许多较小的机构展出。特雷梅因夫妇特别关注大学博物馆和画廊，希望能够直接接触到建筑和设计专业的学生，以激励未来的一代。

在前11场展览之后，目录经历了重要的演变。特雷梅因夫妇增加了现代建筑的照片和图纸，旨在强调抽象艺术对建筑设计的直接影响。在这一部分展览中选出的建筑包括：巴西里约热内卢的教育部大楼，由勒·柯布西耶设计；德国德绍的包豪斯，由瓦尔特·格罗皮乌斯设计；巴西潘普尔哈的圣方济各教堂，由奥斯卡·尼迈耶设计；以及荷兰乌得勒支的里特费尔德-施罗德住宅，由赫里特·里特费尔德设计。

效果

在其巡展期间，《朝向建筑的绘画》引发了巨大的媒体关注，激发了全国乃至全球关于艺术激励建筑和设计潜力的讨论。特雷梅因夫妇通过邀请他们最喜欢的艺术家和建筑师为Miller公司工作，最大化了这一势头。艾米莉·特雷梅因与弗兰克·劳埃德·赖特合作设计了一系列纺织品，而也许最奇怪的是，约瑟夫·阿尔伯斯被聘请帮助设计新的Miller公司标志。

但尽管其首次展览取得了成功，Miller公司抽象艺术收藏并没有激发特雷梅恩夫妇所设想的工业赞助的乌托邦理想，1955年，伯顿将该收藏转让给他和他的妻子，并将其更名为特雷梅恩收藏。尽管如此，特雷梅恩夫妇仍然坚定不移地支持抽象艺术。他们继续扩展他们的收藏，最终将其增加到超过400件作品。他们还在1984年的展览现代主义的精神和1991年的展览从德拉奈到德库宁：特雷梅恩收藏的现代大师中再次展示了该收藏。

成功的价值

特雷梅因收藏的故事结束了，也就是著名的Miller公司抽象艺术收藏，发生在1991年11月12日晚上8点。那时，纽约的佳士得开始拍卖该收藏的最后残余。伯顿在年初去世，而艾米莉则在1987年去世。他们已经将许多珍贵的作品赠送给了各个机构。然而，艾米莉更常坚持让这些机构为作品支付一点费用，提出以大幅降低的价格出售，然后将剩余的价值捐赠出去。她相信，当博物馆为一件作品付费时，它不太可能在仓库中闲置。

这就是为什么特雷梅因家族没有将整个收藏捐赠给单一机构的原因。他们购买这些作品是因为他们喜欢它们。他们希望最终拥有这些作品的人也能享受它们。他们拍卖这些作品，希望每件作品能归于一个单独的收藏家，一个会爱护和珍惜它的人。他们为整个收藏花费的价格不到500万美元。他们从一幅画作中赚回了大部分费用，这幅画是三面国旗，由贾斯珀·约翰斯创作的，他们在1959年以900美元的价格购买了这幅画，然后在1980年以100万美元的价格卖给了纽约的惠特尼博物馆。但他们的乌托邦梦想对抽象艺术史、现代建筑以及整个文化的价值是无法估量的。

特色图片：皮特·蒙德里安 - 《胜利波吉舞》（细节），1942-1922年，油画和纸张在画布上，127 cm × 127 cm（50 英寸 × 50 英寸），海牙市立博物馆。曾属于塞缪尔·欧文·纽豪斯（Samuel Irving Newhouse, Jr.）和艾米莉及伯顿·特雷梅因（Emily and Burton Tremaine）/ Miller公司抽象艺术收藏，梅里登，康涅狄格州
由 Barcio 发表