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文章: 穆罕默德·梅莱希为何对后殖民摩洛哥艺术至关重要

Why Mohamed Melehi Was Crucial for Postcolonial Moroccan Art

穆罕默德·梅莱希为何对后殖民摩洛哥艺术至关重要

一场名为《新波浪:穆罕默德·梅莱希与卡萨布兰卡艺术学校》的新展览在伦敦的马赛克房间展出,揭示了穆罕默德·梅莱希(生于1936年)作为摩洛哥现代主义的影响力先锋所取得的艺术成就。梅莱希在1955年国王与人民的革命爆发时仍是一名年轻的大学生,这场革命促使摩洛哥从19世纪的欧洲殖民地转变为一个自由、现代、民主的20世纪摩洛哥国家。在他的祖国经历这一深刻的内部斗争时,梅莱希则在进行个人转变,他在摩洛哥、西班牙、意大利和法国的美术学院接受国际艺术教育。1962年,梅莱希的教育得到了更大的提升,他获得了洛克菲勒基金会的奖学金,前往纽约市的哥伦比亚大学学习。在纽约期间,梅莱希有幸租住在与吉姆·戴恩同一栋楼的工作室,并与硬边抽象画家弗兰克·斯特拉成为朋友。美国硬边抽象的视觉语言对梅莱希产生了深远的影响。他不仅因其现代主义特质而接受它,还迅速意识到它与他自己过去的某种古老事物有着联系——伊斯兰艺术的历史美学遗产。这一启示激励他创造出一种新的风格,基于色彩丰富、边缘分明、平坦、波浪形的线条,同时呼应阿拉伯历史和当代抽象。他充满活力和自信的作品迅速吸引了同时代人的注意,以及策展人的关注。1963年,梅莱希甚至有一些作品被纳入了MoMA的《硬边与几何绘画与雕塑》展览。然而,他对硬边抽象所发现的热情激励他不留在美国,而是返回摩洛哥,自那时起他一直留在摩洛哥,探索现代主义的摩洛哥根源,并帮助在他迅速变化的家乡建立新的艺术先锋。

梅莱希 (Melehi) 造型

梅莱希以其独特的视觉语言而闻名,这在《新波:穆罕默德·梅莱希与卡萨布兰卡艺术学校》中得到了充分展示。他的风格在他的画作中尤为明显,其中硬边波浪与圆形、对角线和纯色平面交织在一起。尽管拒绝传统的平衡规则,这些构图在视觉上以和谐的方式加重。梅莱希擅长将混沌与结构融合在一起。就好像他在描绘宇宙随机性的画面,这种随机性通过人类之手的纪律被提炼出来。除了独特的构图策略,他的画作还因其明亮的色彩而脱颖而出,这在很大程度上得益于梅莱希所使用的媒介选择。在1960年代返回摩洛哥后,他转向使用汽车漆等媒介,这表达了他与工人阶级的联系。这些画作今天依然充满活力和流行感,就像它们首次创作时一样。

Mohammed Melehi Composition painting

穆罕默德·梅莱希 - 作品,1976年。纤维素漆于面板上。110 x 100 厘米。© 穆罕默德·梅莱希

独特的梅莱希风格不仅限于绘画。在本次展览中,我们还看到它在多种其他媒介中的表现。一件大型波浪形雕塑与三个相连的白色形体起伏,而建筑模型则表达了梅莱希所拥抱的包豪斯风格哲学,即艺术、建筑和设计应融入日常生活的每一个方面。然而,他标志性风格中最引人注目的例子,来自于展出的期刊、海报和书籍的收藏,梅莱希为其贡献了图形设计。他在这些设计中展现了秩序与即兴创作的精彩结合,架起了20世纪欧洲图形感性(如德斯蒂尔和构成主义)与流畅视觉自由之间的桥梁,这让我们想起梅莱希曾是一名爵士鼓手。

Mohammed Melehi Flame painting

穆罕默德·梅莱希 - 火焰,1976年。纤维素漆于木材上。123 x 119 厘米。© 穆罕默德·梅莱希

掀起波澜

梅莱希故事的视觉方面并不是《新潮流:穆罕默德·梅莱希与卡萨布兰卡艺术学校》所揭示的唯一内容。展览凭借其庞大的临时物品收藏,还讲述了一个更大的故事,展示了这位艺术家的努力如何深刻影响了他的同事、来自其他国家的同时代人以及整个摩洛哥文化。当梅莱希从纽约返回摩洛哥时,他遇到了一个正在努力保持自身身份的国家。君主制对放弃权力持谨慎态度,而人民则在努力寻找勇气以要求自己的民主权利。在这场斗争的中心是现代摩洛哥究竟是什么样子。现代主义和民主是否意味着完全放弃历史和传统?考虑到他最近对硬边抽象的伊斯兰根源的启示,梅莱希是帮助回答这个问题的最佳人选。

Mohammed Melehi Time Square painting

穆罕默德·梅莱希- 《时代广场》,1963年。油画。50 x 41 3/8 英寸 (127 x 105 厘米)。© 穆罕默德·梅莱希

他在卡萨布兰卡的美术学院担任教师。在那里,他教导学生观察摩洛哥的建筑和设计,以寻找现代主义的视觉线索。他帮助他们看到抽象的根源就在他们周围,并指导他们创造一种当代摩洛哥抽象美学,这种美学扎根于历史和传统,同时又向新的事物呼唤。他与艺术家法里德·贝尔卡希亚和穆罕默德·查巴建立了合作关系,形成了一个名为卡萨布兰卡艺术学校的非正式团体,这也是此次展览的名称。他们不仅为当代摩洛哥抽象美学奠定了基础,还确立了艺术作为一种固有独立且固有政治性的概念。他们的态度在1969年举办的一场展览中得到了完美体现,该展览是为了反对同时期的正式沙龙。他们将抽象画挂在城市的墙上,任其暴露在天气中数天——这证明了他们持久的信念:艺术应该直接接触人民,而不是精英的专属领域。新潮流:穆罕默德·梅莱希与卡萨布兰卡艺术学校将在伦敦的马赛克房间展出,展期至2019年6月22日。

特色图片:穆罕默德·梅莱希 - 纽约,1963年。丙烯画布。153 x 127 厘米。© 穆罕默德·梅莱希
所有图片仅用于说明目的
Phillip Barcio

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