詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒的《黑與金的夜曲——墜落的火箭》背後

當詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒於1877年首次展出《黑金夜曲 – 落下的火箭》時，這幅小畫（60.3 × 46.6 厘米）引發了激烈的公眾辯論。正如標題所示，這幅畫描繪了夜間的煙火表演。場景是克雷莫恩花園，這是一個位於倫敦泰晤士河橋旁的熱門聚會場所。然而，爭議並不在於主題，而在於惠斯勒的表現方式——這幅畫主要是黑色和灰色的表面，點綴著黃色的水滴，唯一可辨識的元素是幾個幽靈般的人形在畫框的底部徘徊。惠斯勒自己曾說過：“我並不打算將其作為橋的‘正確’肖像。我的整個構思只是為了達成某種色彩的和諧。”他的希望是這些顏色能激發觀眾感受到某種情緒或氛圍。他想要的是情感，而不是認可。這幅畫在剛剛開幕的格羅夫納畫廊展出，該畫廊自稱致力於展示非英國主流的作品。當時的主要藝術評論家約翰·拉斯金也參加了展覽。拉斯金已經以厭惡任何非主流作品而聞名。他在評論中抨擊這幅畫，寫道畫廊經營者“不應該讓那些藝術家的無知自負如此接近故意欺詐的樣子進入畫廊。”他接著說：“我以前見過、聽過很多倫敦方言的厚臉皮；但從未想過會聽到一個自以為是的人要價兩百基尼，僅僅是為了把一罐顏料潑在公眾的臉上。”拉斯金將惠斯勒描繪成懶惰地試圖將一幅未完成的作品強加於公眾，而事實上這幅畫是基於理論和技術的，惠斯勒花了幾十年才完善。作為回應，惠斯勒起訴拉斯金誹謗並獲勝。然而，這場反彈仍然在財務上摧毀了惠斯勒，並使他在舊有收藏家中的聲譽破裂。然而，這也鞏固了他在年輕藝術家中的聲譽，這些藝術家理解他的努力並追隨他的概念步伐，自豪地公開稱自己為他的學生。

美學的興起

惠斯勒在我們現在稱之為美學運動的時期創作了《黑金夜曲——墜落的火箭》。這一運動出現在美麗時代的開始，這是一個西歐各地文化充滿樂觀和經濟繁榮的時期。受到優先考慮光線元素的印象派藝術家的啟發，與美學運動相關的藝術家拒絕了藝術必須現實主義或必須有任何敘事內容的觀念。他們專注於個別的美學特質，強調他們所認為的任何美麗事物。顏色、音調、質感和線條不再用來服務於其他任何感興趣的主題——它們本身就是感興趣的主題。

正如惠斯勒所指出的，如果藝術表達的高度僅僅是忠實地複製已存在的事物，那麼攝影師將是「藝術家的國王」。美學運動是關於尋找畫家在畫作中能夠引入的，超越世界上所能輕易看到的東西。美學運動的藝術家們試圖捕捉生活的感覺、情感和戲劇性。《黑金夜曲 - 落下的火箭》是試圖傳達在煙火表演中出現和消失的神秘幻影。對評論家來說，看似潑灑的顏料，其實是一種充滿活力的嘗試，旨在捕捉閃爍火光的瞬息動態。這幅畫試圖抓住某種原始和潛意識的東西：在夜晚走過城市街道時的恐懼和驚奇。

《交朋友的溫柔藝術》

在惠斯勒贏得對評論家的誹謗案後，他出版了一本名為《製造敵人的溫柔藝術》的書，書中包含了審判的逐字稿。這本書是無價的，因為它紀念了19世紀末對視覺藝術的普遍偏見。^th 世紀，不僅在維多利亞時代的英國，而是在整個西方世界。 "細節和構圖"以及"正確的表現"被讚譽為真正藝術的基本標誌。甚至另一位被召喚作證的藝術家在審判中稱惠斯勒所畫的"畫作"為"千次未能描繪夜晚中的其中一幅"。惠斯勒的機智回應清楚表明，他甚至不認為這幅畫是一幅"畫作"。他認為這是一種超越的工具，為每位觀眾提供了進行自我發現的個人旅程的機會。他主張觀眾有權看到他們想看到的東西，並感受到他們想感受到的東西。他還猛烈抨擊評論家，說："他們散播偏見；成千上萬的人被警告不要接觸他們尚未看到的作品。"

儘管惠斯勒確實因敢於跳入模糊而尚未發展的抽象藝術世界而結下了許多敵人，但他也結交了許多朋友，儘管他可能未能活著見到他們。他的畫作和言辭啟發了像希爾瑪·阿夫·克林特這樣的藝術家，當《黑金色夜曲 - 落下的火箭》創作時她只有15歲，並全心全意地擁抱顏色、線條和形狀的神秘特質；瓦西里·康丁斯基，幾十年後他擁抱了圖像的放棄，視其為藝術中靈性的一個典範；以及傑克遜·波洛克，他驕傲、燦爛，並且字面上將顏料罐扔向公眾。惠斯勒勇敢地在第一時間展示他的夜曲畫作，然後在公眾面前為他的理念辯護，這可能對他的職業生涯造成了不可逆轉的損害。但他教會了未來幾代藝術家抽象的價值和美，以及摧毀過去偏見的重要性。

特色圖片：詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒 - 《黑金夜曲 – 落下的火箭》。約 1872–77 年。油畫，畫布。60.3 厘米 × 46.6 厘米 (23.7 英寸 × 18.3 英寸)。底特律藝術學院，底特律
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由 Barcio 作品