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文章: 賽托姆布雷在巴黎

Cy Twombly in Paris

賽托姆布雷在巴黎

一些藝術家散發出獨特的、具前瞻性的能量。通過他們的努力,他們不僅創造藝術,還傳達了所有藝術的力量。本週我們有幸體驗到一位這樣藝術家的回顧展:Cy Twombly。在2017年4月24日之前,140幅Cy Twombly的畫作、素描、照片和雕塑在巴黎的蓬皮杜中心展出。這次展覽涵蓋了他60年的職業生涯,為我們提供了與Cy Twombly眾多傑作共度珍貴時光的機會,並為我們闡明了他生活中的詩意複雜性。

風格的發展

位於蓬皮杜中心的Cy Twombly展覽布置得非常美觀,提供了充足的空間讓人沉思作品。展出的作品數量可能會讓人感到不知所措,但以一種深思熟慮的、按時間順序排列的方式呈現,讓人感到親切和隨意。作品分為Twombly生命中的主要時期。這些時期與他風格的演變以及他所關注的主題相一致。

展覽附帶的書面敘述出色地表達了他一生的時間線,以及在創作過程中 Twombly 的思考和感受。它有效地將 Twombly 定位為他所扮演的歷史學家、旅行者、學者和故事講述者。展出的許多作品與古典神話和傳說有關,但同時也反映了創作時的時代和文化。Twombly 是一位抽象畫家,但他的思想根植於與當前相關的古老故事中。

賽·托姆布雷繪畫Cy Twombly - Pan, 1980。2017年於巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖

神話製造

Cy Twombly 於 1928 年出生於維吉尼亞州的列克星敦。他就讀於黑山學院,師從羅伯特·馬瑟維爾和弗朗茲·克萊因。在那裡,他與羅伯特·勞申伯格成為朋友,後者在一年後與 Twombly 一起前往歐洲。這次旅行激發了 Twombly 對意大利的終身興趣。他於 1957 年再次回訪,並於 1959 年最終移居意大利,從此每年只在美國待幾個月。

他的歐洲之行啟發了湯布利(Twombly)創造出原始、緊迫、感性的視覺語言,最終定義了他的成熟風格。這次展覽以他從歐洲回來後創作的多幅作品開場。其中一些作品,如他的《列克星敦畫作》(Lexington Paintings),傳達出鮮明的色彩調色板和稀疏的意象。其他作品,如他為朋友貝蒂·斯托克斯(Betty Stokes)所畫的素描,則揭示了焦慮的純真和強烈的意志。湯布利在1960年代初回到羅馬後創作的標誌性畫作,如《花的帝國》(Empire of Flora)和《雅典學院》(School of Athens),引入了一種豐富、複雜、多彩、象徵性的形式語言。

賽·湯布利 無題作品Cy Twombly - 無題 (Grottaferrata),1957年。2017年於巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖

《關於科摩杜斯的九篇論述》

當約翰·F·甘迺迪在1963年被刺殺時,特溫布利以一系列參考羅馬皇帝康茂德的畫作作出回應。康茂德的故事預示著甘迺迪的神話。兩者都是年輕人,突然崛起於權力之中,並且常常受到壞習慣的支配。最親近他的人刺殺了康茂德,開啟了羅馬的一段動盪與混亂的時期。與本次展覽中許多賽·特溫布利的畫作一樣,他的康茂德系列是抽象的,但在其對更大故事的參照中卻是深刻的。

在本展覽的這一部分中,還展出了所謂的黑板畫,這是湯布利在1960年代末創作的作品。從他整個作品的背景來看,像《夜巡》和《面紗論》這樣的畫作是他最直接的作品之一。這些作品是湯布利對他在美國所遭受的拒絕的回應。大多數評論家、藝術家和公眾都嘲笑他的畫作為難以理解,即使是在他所出現的抽象表現主義文化的背景下。1960年代末,極簡主義盛行。這些黑板畫是湯布利的美學回應,他堅決拒絕適應潮流,並在這樣做的過程中熱情地提煉了他的視野。

賽·湯布利《九篇關於科莫杜斯的論述》Cy Twombly - 《九篇論述:科莫杜斯》,1963年。2017年於巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖

伊利亞姆的五十天

在1970年代中期,Twombly 在羅馬購買了一棟16世紀的住宅和工作室,並花了數年時間進行翻修。1977年,他開始創作一系列受《伊利亞特》啟發的傑作,名為伊利亞姆的50天。再次,美國公眾誤解了這些作品,在它們首次在紐約展出後,這些作品被封存了十多年。1989年,它們重新出現,並被出售給費城藝術博物館。它們在這次回顧展中的出現是它們首次在歐洲展出。

在《伊利昂的50天》中,湯布利所建立的紅色、藍色、黑色、白色和灰色的驚人視覺語言貫穿了本展覽這一部分的其他作品。他那充滿激情、充滿活力的筆觸和激烈的書寫在《愛的狂野海岸》和《火焰的花瓣》等作品的表面上爆發出來。他的聲音在系列作品《四季 - 春天 - 夏天 - 秋天 - 冬天》中達到壯麗的高潮,展現了深刻的情感深度和視覺的掌控力。

蔡·湯布利 四季Cy Twombly - 四季 - 春天 - 夏天 - 秋天 - 冬天,1993 - 1995。2017年於巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖

塞索斯里斯的加冕

接下來展出的作品是 Twombly 在其職業生涯最後十年創作的畫作。從系列作品 塞斯托里斯的加冕 開始,這些作品傳達了一種簡約、幾乎神聖的線條和形狀語言,本部分擴展至包括展覽中一些最華麗、感性、多彩且強大的作品。從標誌性的 盛開,到三聯畫 時間的聚會,再到令人難忘的 巴克斯蓋特,這些畫作擁有歷史的存在感和力量,並傳達了人類神話的美麗和深度,而 Cy Twombly 與之有著如此密切的聯繫。

展覽以賽·湯布利的雕塑選集作結。它們的展示方式,全部集中在一面俯瞰巴黎的窗戶牆前,使它們與展覽中的其他作品區別開來。如果它們以較小的組合展示,或在整個展覽期間逐一展示,它們將會呈現出不同的存在感。也許它們的力量會減弱,或者也許會增強。但將它們全部放在一個地方觀賞是非常啟發性的。湯布利曾經說過關於他的雕塑:“白色油漆是我的大理石。”他不是去除大理石,而是添加了油漆。通過覆蓋這些形狀,他揭示了它們的本質。不知怎的,這是他一生和工作的完美詩意總結。

蔡·湯布利 - 無題的蓋特Cy Twombly - 無題 (Gaete),2007年。2016年於巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖

特色圖片:Cy Twombly - Volubilis(左)和 Ouarzazate(右),1953年。2016年在巴黎蓬皮杜中心的展覽視圖
所有圖片由 IdeelArt 提供
由 Barcio 作品

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