羅伯特·德尼羅·老，介於歐洲現代主義與抽象表現主義之間
你可能聽過羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）這個名字——這位兩次獲得奧斯卡獎的演員參演了53部電影。但你可能不知道德尼羅與20世紀一些最具影響力的抽象藝術家之間的聯繫。他的父親，羅伯特·德尼羅·斯尼爾（Robert De Niro Sr.），曾在黑山學院（Black Mountain College）跟隨約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）學習，然後在馬薩諸塞州的夏季學校與漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann）學習。事實上，德尼羅·斯尼爾在那裡遇到了他未來的妻子，維吉尼亞·阿德米拉爾（Virginia Admiral）——羅伯特·德尼羅這位演員的母親——她也是一位藝術家。阿德米拉爾和德尼羅·斯尼爾在1940年代佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）經營她著名的《本世紀的藝術》（Art of This Century）畫廊時是她的密切合作者，兩人也在該畫廊舉辦過個展。但在1944年，結婚僅一年，且在他們的兒子出生幾個月後，德尼羅·斯尼爾透露他是同性戀，並與阿德米拉爾分居。為了撫養他們的孩子，阿德米拉爾幾乎放棄了她剛起步的藝術事業，儘管她的畫技在某種程度上被認為比她的丈夫更優秀、更現代。與此同時，德尼羅·斯尼爾繼續創作和展出他的作品，成為50年代和60年代抽象表現主義社區的固定成員。然而，儘管他的畫作與傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）和馬克·羅斯科（Mark Rothko）等藝術家的作品一起展出，德尼羅·斯尼爾卻從未達到與他的同代人相同的名氣。這可能是因為他的美學原則與行動畫家（Action Painters）的原則直接對立。他曾說過：“‘行動繪畫’的整個概念對我來說是陌生的，我相信，對繪畫是有害的。”相反，德尼羅·斯尼爾擁抱了早期歐洲現代主義者的準具象方法。將亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）的野獸派色彩與霍夫曼的粗獷畫面融合，德尼羅·斯尼爾創造出一種獨特的準具象視覺語言，使他與他那些著名的朋友區別開來。
測量表達式
儘管他的老師和朋友們無疑是一些最著名的抽象藝術家，德尼羅 Sr. 在他的職業生涯中堅持追求具象主題。他的主要主題是肖像畫、風景畫和靜物畫。然而，他確實接受了抽象表現主義手冊中的至少一個元素：快速、富有表現力的筆觸。這在他1960年代早期創作的畫作中顯而易見，例如《坐著的年輕人肖像》（1960）。坐者的面部表情被精心描繪，而構圖的其餘部分則顯得匆忙，幾乎是原始的外觀。扭曲的書法線條勾勒出坐者的襯衫袖子和椅子的花卉設計，而構圖的背景則像是一種優雅的混合，融合了後印象派、德斯蒂爾和霍夫曼的“推拉”理論。
羅伯特·德尼羅·斯尼爾 - 年輕男子肖像，1960年。油畫。50 1/4 x 36 英寸 (127.6 x 91.4 公分)。DC Moore畫廊。© 羅伯特·德尼羅·斯尼爾遺產。
在1960年代，德尼羅父親始終全心投入於他的具象傾向，但隨著時間的推移，他的筆觸變得更加具表現性和原始。雖然明顯是對其主題的寫實描繪，但他的作品充滿了通過顏料本身所傳達的巨大情感和能量。我們甚至可以看到許多地方，他對具象歐洲現代主義的熱愛與他所聲稱的那些對藝術有害的行動繪畫的某些方面交織在一起。“三個花瓶和半身像的靜物”（1968）的某些部分分享了瓊·米切爾晚期作品的陰鬱、表現特質；“帶黃色椅子和花瓶的工作室內部”（1968）中的畫花和褪色的表面讓人想起賽·湯布利的作品；像“白色建築，藍色門廊”（1968）和“工作室內部的坐姿裸體與桌上靜物”（1970）這樣的畫作清楚地展示了威廉·德·庫寧的影響，特別是他的抽象風景和他的“女人”系列。就好像德尼羅父親在服務於他所認為的更為謹慎的繪畫傳統表達時，適應了抽象表現主義方法的興奮。
羅伯特·德尼羅·斯尼爾 - 白色建築，藍色門廊，1968年。油畫。30 x 32 英寸（76.2 x 81.3 厘米）。DC Moore畫廊。© 羅伯特·德尼羅·斯尼爾遺產。
記住藝術家
在2014年，演員羅伯特·德尼羅發佈了一部關於他父親的紀錄片，名為《紀念藝術家：羅伯特·德尼羅，老》。該電影部分是兒子試圖將自己與父親的關係置於背景中，部分則是試圖為德尼羅老爺子在藝術歷史上確立一個地位。然而，這位畫家的作品為何不是當代藝術故事中更為人知的部分，卻是值得商榷的。有些人可能會認為他的作品不為人知是因為他公開是同性戀者；但也可以反駁說，他在生前其實相當受人讚譽——他的作品被約瑟夫·赫希霍恩等名人收藏，赫希霍恩的收藏為華盛頓特區的赫希霍恩博物館和雕塑花園提供了資助，他還在庫珀聯盟、新學校和密歇根州立大學等有影響力的機構任教。
羅伯特·德尼羅·斯尼爾 - 工作室內部與黃色椅子和花瓶，1968年。油畫。30 x 32 英寸（76.2 x 81.3 厘米）。DC Moore畫廊。© 羅伯特·德尼羅·斯尼爾遺產。
其他論點或許可以提出，他的名聲受損僅僅是因為他是一位在抽象主義盛行時期的具象藝術家；或者他在工作室火災後受到挫折，這場火災摧毀了他早期的大部分作品。但在他那一代中，還有許多其他藝術家，如菲利普·古斯頓（Philip Guston），他們同樣擁抱具象藝術，卻更為人所知；而德尼羅（De Niro） Sr. 在工作室火災後發展了他的成熟風格，並留下了大量豐富而完整的作品供歷史考量。我認為德尼羅（De Niro） Sr. 不如他的同代人著名的原因是他的成就更具個人色彩。他是一位優秀的畫家，卻被史詩般的畫家所包圍。無論如何，正如我之前提到的，根據維吉尼亞·阿德米拉爾（Virginia Admiral）可用的少量畫作，顯然她是德尼羅家族中更具創新性的藝術家。真可惜她未能充分追求她的天賦。或許德尼羅（De Niro） Jr. 會幫助彌補他家族故事中的真正差異，並釋出一部關於她作品的紀錄片。
特色圖片：羅伯特·德尼羅（Robert De Niro Sr.） - 三個花瓶與半身像的靜物，1968年。油畫於紙上，裝裱於纖維板上。30 x 21 1/2 吋（76.2 x 54.6 公分）。DC Moore畫廊。© 羅伯特·德尼羅（Robert De Niro, Sr.）遺產。
所有圖片僅用於說明目的
由 Phillip Barcio
