تأملات في الماء - تصوير باربرا فاون
مقياس نجاح الصورة الفوتوغرافية التجريدية هو مدى سهولة السماح للمشاهدين بالنظر إلى ما وراء أدلة الموضوعية، والانفتاح على الروابط مع المجهول. وبناءً على هذا المقياس، فإن الصور الفوتوغرافية التجريدية للماء التي التقطتها Barbara Vaughn تنجح في الغالب. بدأت فاون مسيرتها المهنية كمصورة بورتريه في أوائل التسعينيات، حيث خلدت شخصيات مؤثرة مثل مارثا ستيوارت، توري بيرش، برايان هنت وروي ليشتنشتاين. ولكن على طول الطريق بدأت تشعر بجاذبية نحو التجريد. أنشأت سلسلة من الصور العارية، استكشفت فيها التعايش بين الشكل البشري والصفات البيومورفية للطبيعة. في هذه الصور، تكون الأنماط والأشكال التجريدية المتأصلة في البيئة الطبيعية هي الأهم. لكن الصور لا تزال تصويرية: مقيدة إلى حد ما بحدود موضوعها. ثم في عام 2000، أثناء عطلة تزلج في أيداهو، التقت فاون برجل يدعى تيلي هويمز أثناء انتظارها لاستئجار سيارة. تعارفا جيدًا، وتزوجا لاحقًا. كان هويمز من عائلة أمريكية يونانية. في زيارة معه إلى وطنه الأصلي، لاحظت فاون لأول مرة الانعكاسات التجريدية العابرة للضوء والأشكال التي تلعب على سطح الماء. ومنذ ذلك الحين، تحاول تجميد تلك اللحظات الزائلة بكاميرتها. وكانت النتيجة استثنائية. على الرغم من أن صور الماء التجريدية الخاصة بها يمكن أحيانًا أن تُقرأ ببساطة كانعكاسات جميلة في الماء، إلا أنها غالبًا ما تتجاوز مصدرها التصويري، مرفوعة إياه، وتقدم لنا لمحة عن شيء عالمي.
التجريد الملموس
لقد قورنت لغة الأشكال الظاهرة في العديد من صور الماء التجريدية التي التقطتها باربرا فاون بأعمال بعض أشهر الفنانين التجريديين في الماضي. وقد شُبّهت برسومات جاكسون بولوك، بابلو بيكاسو وكليفورد ستيل، وبتماثيل ألكسندر كالدر. في سلسلتها Apokopes، يكون الإشارة إلى كالدر واضحة بشكل خاص، حيث ترتب الدوائر والأشكال الكلوية والبيضاوية نفسها مع خطوط مرحة في تركيب متناغم تمامًا. بينما صاغ كالدر تركيباته في الفضاء المادي باستخدام أسلاك معدنية، تم تشكيل هذه التركيبات بواسطة الرياح والأمواج والتقطت في جزء من الثانية بواسطة العدسة.
Barbara Vaughn - Apokopes 1، 2014، طباعة صبغية أرشيفية (يسار) و Apokopes 2، 2014، طباعة صبغية أرشيفية (يمين). © Barbara Vaughn
يمكن فهم الروابط بين فاون وجاكسون بولوك بسهولة من خلال النظر إلى بعض الصور من سلسلتها Donisi. على الرغم من أن هذه الصور كطبعات فوتوغرافية تفتقر بوضوح إلى ملمس الإمباصتو في لوحات جاكسون بولوك الحركية، إلا أن الخطوط والطبقات وتركيبات الألوان والتناغمات التركيبية تذكرنا فورًا بالإيقاعات الحسية المتدفقة التي كان بولوك ينقلها كثيرًا في مثل هذه الأعمال. تذكرنا بالرد الشهير الذي قيل إن بولوك أعطاه عندما أحضرت Lee Krasner هانس هوفمان إلى استوديوه لمشاهدة عمله. سأل هوفمان بولوك، "هل تعمل من الطبيعة؟" فأجاب بولوك، "أنا الطبيعة."
Barbara Vaughn - Donisi، 2014، طباعة صبغية أرشيفية (يسار) و Donisi 2، 2016، طباعة صبغية أرشيفية (يمين). © Barbara Vaughn
أشباح التجريد الماضي
ربما يمكننا الاستمرار طوال اليوم في رسم مقارنات أخرى بين صور باربرا فاون وأعمال فنانين تجريديين مشهورين آخرين من القرن العشرين. على سبيل المثال، يمكننا رؤية لوحة ألوان منظر طبيعي تجريدي لـويليم دي كونينغ في الصورة Vicinato من عام 2012. توهم الملمس الظاهر في بعض الخطوط يلمح حتى إلى التقنية التي استخدمها دي كونينغ، حيث كان يخدش ويخدش أسطحه. وفي نفس الصورة يمكننا أيضًا رؤية حقول الألوان المسننة لكليفورد ستيل. على الرغم من أن اتجاه الصورة أفقي بدلاً من الاتجاهات الرأسية الأيقونية المرتبطة بستيل، إلا أن القوة العاطفية لعلاقات الألوان تبقى.
Barbara Vaughn - Vicinato، 2012، طباعة صبغية أرشيفية. © Barbara Vaughn
في صور مثل Varka (2012) وSymadoura (2011)، من المغري جدًا رؤية أصداء البقع الرشيقة المتدفقة التي أنشأتها هيلين فرانكنثالير بتقنية النقع والتلوين الخاصة بها. ما أنجزته فرانكنثالير ببراعة بصبغ الطلاء الأكريلي المخفف مباشرة على قماش غير مغطى، أنجزته فاون بالانتظار بصبر مع كاميرتها، حيث عملت نفس القوى الطبيعية التي تعاونت مع فرانكنثالير لتحويل سطح لوحاتها سحرها في لحظات عابرة على سطح جسم مائي.
Barbara Vaughn - Varka، 2012، طباعة صبغية أرشيفية (يسار) و Symadoura، 2011، طباعة صبغية أرشيفية (يمين). © Barbara Vaughn
ما وراء المقارنات
ومع ذلك، على الرغم من سهولة استحضارها، يجب أن نقاوم الغريزة التي تدفعنا للبحث عن مقارنات بين صور الماء التجريدية لباربرا فاون وأعمال فنانين آخرين. ما الفرق بين البحث عن إشارات لفن تجريدي آخر في صورة تجريدية والبحث فيها عن موضوع تصويري؟ يجب أن يكون واضحًا الآن أن الظواهر الموضوعية في البيئة الطبيعية والمبنية التي نعيش فيها غالبًا ما تؤدي إلى صور تتوافق بطرق غير مباشرة مع الظواهر الجمالية التي يخلقها الفنانون التجريديون.
لكن باربرا فاون تفعل أكثر من مجرد التقاط صور تصويرية لصور تجريدية. من خلال مراقبتها المتواصلة لتحول الصور أمام عينيها عبر تغير ظروف اليوم، تتعاون مع قوى لا تستطيع التحكم بها. تتخذ قرارات حول مكان الانتظار، وأين توجه عدستها ومتى تلتقط الصورة، مع قبول حتمية الصدفة والمجهول. بفعل ذلك، لا تعبر فقط عن موقفها الجمالي الخاص؛ بل تسمح للتعميمات الكامنة التي تشكل كل الظواهر الجمالية بأن تُعبر.
Barbara Vaughn - Synthesi، 2015، طباعة صبغية أرشيفية. © Barbara Vaughn
الصورة المميزة: باربرا فاون - Portokali (تفصيل)، 2012، طباعة صبغية أرشيفية. © Barbara Vaughn
جميع الصور مستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بقلم فيليب Barcio
