الطبيعة الروحية والتأملية لوحات روس بليكتر

في أفضل حالاتها، تقدم الفن التجريدي أكثر من تجربة جمالية؛ إنها تقدم التجاوز. قد لا يعرف أولئك الذين واجهوا أعمال روس بليكتر ما إذا كانوا ينظرون إلى التجريد أو التمثيل. إنها تblur الخط الفاصل. لكن لا يمكن إنكار الطبيعة المتعالية لوحات روس بليكتر. مثل تركيبات من الذكريات والأشباح، تتحدى المشاهدين أن يسألوا، "هل أنا مطارد بما أنظر إليه، أم بشيء موجود بالفعل بداخلي أظهره لي؟"

الذاكرة كعملية

على مدار مسيرة تمتد لنحو خمسة عقود، تدرب بليكتر وعرض أعماله مع بعض من أكثر الشخصيات المعاصرة ثقة في الفن التمثيلي، بما في ذلك تشاك كلوز وجوليان شنابل. مقارنةً بأعمال هؤلاء الفنانين، تبدو لوحات بليكتر شبه غامضة. لكنها أيضًا تسكن مساحة من الضعف والانفتاح والراحة. يعود ذلك إلى حد كبير إلى عملية بليكتر. لقد كتبنا هنا من قبل عن فكرة خصوصية الوسيط، التي تصف مدى جودة عمل فني ما في التعبير عن الخصائص الفريدة لوسيطه. يمكننا أن نقول إن قطع روس بليكتر هي مثال لما يمكن أن يسمى خصوصية العملية.

تبدأ لوحات بليكتر غالبًا بصور لشيء ملموس أو تمثيلي، مثل زهرة. ثم، في عملية من التدمير، والاحتكاك، والبناء ثم النسيان، يقوم بليكتر بخدش أجزاء من الصورة، ويضع طبقات إضافية من الطلاء فوقها، ويضيف رموزًا، وعناصر هندسية، وحقول لونية، والمزيد من طبقات الطلاء. تؤدي عملية الإضافة، والحذف، والتعتيم، والكشف إلى شيء يشبه الظهور. ما يبدأ كاستكشاف لشيء حقيقي يذوب إلى شيء رمزي وحلمي. الأعمال النهائية لبليكتر هي تجسيد للعملية التي تخلقها. إنها صور للخلق والانحلال، والفعل والذاكرة، والشراكة والانحلال، والفقدان والاكتساب. كمتلقين، المساحة الضبابية، أحيانًا المحيرة، التي تتركنا فيها تبدو غريبة. نحن نتعرف بشكل خافت على لوحة لبليكتر كشيء نعرفه، ومع ذلك، نحن غير متأكدين من كيفية فهمها، أو ما تعنيه.

Ross Bleckner - Interior (with Dots), 1985, Oil on linen, 48 x 40 in. © Ross Bleckner

العقل المستجيب

عندما كان بليكتر مراهقًا، حضر العين المستجيبة، وهو معرض ضخم ساعد في تقديم العالم إلى فن الأوب آرت. لقد أثرت الفنانين والأعمال في ذلك العرض بشكل عميق على بليكتر. مهنيًا، كان يعرف في تلك اللحظة أنه يريد أن يكون فنانًا. جماليًا، رأى نقطة انطلاق إلى طريقة لإنشاء الصور التي ستتردد صداها. كانت أول مجموعة ناضجة من الأعمال التي أنشأها بليكتر في الثمانينيات تكريمًا للغة الجمالية لفنانين مثل بريدجيت رايلي وإلسورث كيلي، الذين تم عرضهم في العين المستجيبة.

كان واضحًا في أعماله المبكرة المستوحاة من فن الأوب آرت إحساس بليكتر الغريزي بالفضاء الوهمي. هذه الأعمال المتلألئة والمركبة تؤسس نفسها مثل بوابات تدعو أعين وعقول المشاهدين إلى فضاء تأملي. مثل مانترا بصرية، استخدم بليكتر العناصر الشكلية المتكررة في أعمال مثل ترتيب الأشياء لتقديم إطار بصري تأملي يمكن من خلاله إجراء اكتشافات إضافية.

Ross Bleckner - The Arrangement of Things, 1982, Oil on linen, 96 x 162 in. © Ross Bleckner

الخسارة والضوء

ابتداءً من الثمانينيات، تأثر بليكتر بشدة بفكرة الطبيعة الزائلة للحياة. كان بعض من هذا الشعور بسبب وباء الإيدز، الذي كان يأخذ العديد من أصدقائه ومعاصريه. عبر عن شعور الخوف والفقد الذي كان يشعر به هو والعديد من الآخرين من خلال لوحاته. من خلال إضافة لغة بصرية إلى عمله تضمنت أشياء مثل الأواني، والزهريات، والثريات، وصور رمزية مثل الطيور وأشعة الضوء، وسع نطاق عمله إلى مجال شخصي عميق.

تردد رمز بلينكر الشخصي على مستوى عالمي. في سلسلة الحياة المدروسة، على سبيل المثال، يقدم صورة متعددة الأبعاد تثير فضاءً داخليًا معاصرًا. يبدو أن الفضاء يذوب في، أو ربما يتم غزوه بواسطة، اتساع خارجي ما. الاستجابة الجسدية التي تلهمها هذه الأعمال هي مزيج من الأمل واليأس. هناك شيء جوهري وملموس عنها، ومع ذلك هناك أيضًا شيء أثيري، يمر إلى النسيان أمام أعيننا.

Ross Bleckner - Examined Life, 1988. © Ross Bleckner (Left) and The Fourth Examined Life, 1988. © Ross Bleckner (Right)

مساحة للتأمل

بالإضافة إلى الإيدز، تأثر بليكتر أيضًا بشدة بالسرطان، وفي التسعينيات بدأ يستكشف الصور المستوحاة من التحول الخلوي. عناوين مثل في النسخ وفرط التعبير تعترف بوضوح بمفاهيم النمو غير المنضبط وتقدم دلائل واضحة حول عقلية بليكتر عند صنع مثل هذه القطع. ولكن بينما يتم نقل شيء شخصي وربما ملموس في هذه الأعمال، هناك أيضًا لغة بصرية مجردة تلعب دورًا يمكن قراءتها على مستوى جمالي بحت. على مستوى ملموس، قد تكون هذه الصور مأساوية، ولكن على مستوى مجرد، تتحدث عن شيء طبيعي، حتى متناغم. تقدم تركيباتها الغنائية والجميلة مساحة تأملية للتفكير في الخط، الشكل، السطح، الطلاء واللون.

Ross Bleckner - In Replication, 1998, oil on linen, 84 x 72 in. © Ross Bleckner (Left), and Overexpression, 1998, oil on linen, 84 x 72 in. © Ross Bleckner (Right)

ما لم يعد موجودًا

واصل بليكتر استكشافه لجسم الإنسان من خلال لوحات تثير ذكريات الأشعة السينية، والعيون، ومسحات الدماغ. عناوين مثل دماغ في الغرفة ودماغ أختي تقدم دليلاً مباشراً حول الإلهام وراء هذه الصور. ولكن من خلال عملية بليكتر من التفكيك والتجريد، ما بدأ كصور تمثيلية للدماغ يتحول إلى تجليات رمزية للعقل. نرى الضوء والظلام، والخصائص الاهتزازية للألوان، والطبقات، والاتصالات، والأنماط تت coexist في كل من التناغم والفوضى.

قال بليكتر ذات مرة عن عمليته أنه عندما تكتمل الصورة، "لقد كنت دائمًا مندهشًا مما لم يعد موجودًا بعد الآن." بنفس الطريقة التي تؤثر بها طبقة الطلاء الأساسية وتضيء الألوان فوقها، تؤثر وتضيء الذكريات أو الأشباح لـ "ما لم يعد موجودًا بعد الآن" في لوحات بليكتر ما هو موجود. على الرغم من أنه قد لا يكون واضحًا أو سهل الفهم، فإن ما هو مفقود يصبح تدريجيًا ما هو مكتسب.

الصورة المميزة: روس بليكتر - بدون عنوان، 1981، زيت على قماش، 96 × 96 بوصة. © روس بليكتر
جميع الصور المستخدمة لأغراض توضيحية فقط
بواسطة فيليب Barcio