クレール・マルリューによる抽象デジタルドローイングが天候にどのように応答するか
クレア・マルリューは、抽象の概念を魅力的な方法で明らかにする作品を考案する才能があります。彼女の最新作『Climat General』は、2017年のヴェネツィア・ビエンナーレのハイパーパビリオン（ポストデジタルアートに特化した空間）で初公開されました。この作品は同時にパリのベルナラン学院のゴシック聖具室でも展示されました。作品はスクリーンに投影されるアニメーションのデジタルドローイングで、コンピュータプログラムの指示に従ってリアルタイムで変化します。つまり、見るたびに絵は異なります。そして、作品が向かうあらかじめ決められた美的な終点がないため、どの瞬間も他の瞬間と同じくらい概念を示しています。マルリューはこの作品を「人新世の絵画」と呼んでいます（人間の生態系への影響が測定可能になった瞬間によって定義される地球の歴史の時代）。『Climat General』を制作するにあたり、彼女はまず、地球の神話的な擬人化であるガイアを表すと感じた一連の形や線のパターンをデジタルで描きました。次に、それらの描かれた要素を世界の気象データに対応するデータポイントと結びつけました。コンピュータプログラムは気象データの受信を監視し、視覚的な出力を引き起こします。これがスクリーン上でゆっくりと変化するアニメーションドローイングとなって展開されます。鑑賞者は好きなだけ座って観ることができます。ミニマリストの持続音のサウンドトラックと低い環境照明が、長時間の鑑賞に適した環境を作り出しています。では、鑑賞者は何を見ているのでしょうか？これは芸術でしょうか、それとも科学でしょうか？美しいのでしょうか、それとも恐ろしいのでしょうか？そして具体的なのでしょうか、それとも抽象的なのでしょうか？
生成芸術
パリ国立高等美術学校を卒業したマルリューは、数年間コンピュータ生成の概念芸術の領域で活動しています。2014年には『Atlas of the Present Time』というプロジェクトを開始し、現在も継続中です。『Climat General』と同様に、『Atlas of the Present Time』もコンピュータプログラムを使って受信データに基づくドローイングを作成します。この場合、彼女の協力者は世界中の科学者たちです。マルリューはこう述べています。「このプロジェクトは、科学界から集められた書き込み、図表、スケッチのコレクションを示すキャンバスを毎日生成することで成り立っています。」この作品は、他者によるドローイングの収集であり、学術的な思考の動的な記録であり、相互の関連性や意味に関係なく科学の最新進展を示す美的なニュースフィードでもあります。
クレア・マルリュー - 『Atlas du Temps Preset, Composition 6 12 2017』、© クレア・マルリュー
2015年、マルリューは『The Vibratory Economy』という5点のドローイングシリーズで彼女の考えを発展させました。このシリーズでは、高頻度株取引に関連する様々な図形要素を、ロシアの異端科学者グリゴリー・グラボヴォイの数学理論と結びつけました。グラボヴォイは『制御の実践、救済への道』という本の著者で、人は永遠に生き、死者からも戻れると主張しています。彼は現在、殺害された子供たちを復活させると偽って家族から金銭を受け取った詐欺でロシアに収監されています。彼の科学的方程式は独特な準霊的幾何学に関係しています。マルリューはこれを株式市場のデータと組み合わせ、人間文化の極端な思考と理論を融合させた瞬間の絵を作り、金銭と信仰の人間的結びつきについて広くコメントしています。
クレア・マルリュー - 『Generative Drawing』、2015年、© クレア・マルリュー
一般的な気候
『Climat General』の実現により、マルリューは彼女の概念を新たな段階へと引き上げました。彼女は『Atlas of the Present Time』の存在論的厳密さと、『The Vibratory Economy』を取り巻く推測と恐怖の雰囲気を組み合わせています。私たちは、もし翻訳できれば、現在世界で起きていることについての具体的な報告を示すであろう実際の科学データを見ています。もし長時間このドローイングの展開を見続ければ、気象パターンが現れるのを見ることができるでしょう。画面上に気候変動が表現されるかもしれません。あるいは、その地域に住む人々の特定の習慣と結びつけられる局所的な気象の変動を特定できるかもしれません。ただし、それを妨げる問題が一つあります。私たちは見ているドローイングを理解していないのです。各形、形状、線、パターンが気象データのどの部分に対応しているのか分かりません。したがって、私たちの体験は具体的ではありません。絵が気象に関係していることは分かっていても、それが何を意味するのか結論を出すことはできません。
クレア・マルリュー - 『Climat General』、2017年、コンピュータ生成グラフィックス、© クレア・マルリュー
私たちに残されているのは、『Climat General』が提供する抽象的な体験です。私たちは進化する絵に自分の条件で関わることができます。作家が設定した枠を超えてイメージに意味を与えることもできますし、ただ座ってショーを楽しむこともできます。こうした考え—現代美術の鑑賞者が気候変動のゆっくりとした破局を示す動的な絵を見て穏やかに微笑む—は、ローマ皇帝ネロがローマの火災を見ながら琴を弾いている姿を思い起こさせるかもしれません。しかし、この作品の成功は、マルリューがそのような主張を露骨にしていない点にあります。気候は常に存在します。それがこの絵が私たちに示すすべてです。私たちはそれが人類やこの地球上の他の生き物にどのように影響するかを言うことはできません。天気の未来がどうなるかも、絵の未来がどうなるかも予測できません。私たち自身の後の人生だけでなく、後に続く者たちにとって何を意味するのかも予測できません。もしかすると、私たちの子孫は私たちをネロのように見て、マルリューのような芸術家を琴のように見るかもしれません。あるいは、マルリューは、私たちが作り出すシステムの長期的な影響を完全に予測できないことを示すことで、何か希望を示しているのかもしれません。
表紙画像：クレア・マルリュー - 『Climat General』、2017年、© クレア・マルリュー
すべての画像は説明のために使用されています
フィリップ・Barcio 著
