クレール・マルリューによる抽象デジタルドローイングが天候にどのように応答するか

クレール・マルリューは、抽象の概念を魅力的な方法で明らかにするアートワークを考案する才能があります。彼女の最新作『クライマット・ジェネラル』は、2017年のヴェネツィア・ビエンナーレのハイパーパビリオンで初演されました。このスペースはポストデジタルアートに特化しています。この作品は、パリのコレージュ・デ・ベルナンディンのゴシック聖具室でも同時に展示されていました。それは、スクリーンに投影されたアニメーションデジタルドローイングで構成されています。画像は、コンピュータプログラムの指示に従ってリアルタイムで進化します。つまり、描画を見るたびに異なるものになります。そして、作品が向かう予め決められた美的な終点がないため、どの瞬間も他の瞬間と同様にその概念を示しています。マルリューはこの作品を人新世の絵と呼んでいます（人間の生態系への影響が測定可能になった地球の歴史の時代）。『クライマット・ジェネラル』を作成するために、彼女はまず、地球の神話的なギリシャの擬人化であるガイアを代表する形、形状、線のパターンの一連をデジタルで描き始めました。彼女は次に、それらの描かれた要素を、世界の気象データに相関するデータポイントと関連付けました。コンピュータプログラムは、受信する天候データを監視し、視覚的出力を引き起こします。これが、スクリーン上で展開されるゆっくりと進化するアニメーションドローイングに変換されます。観客は、好きなだけ座って見ることができます。ミニマリストでドローンのようなサウンドトラックと低い環境光が、長時間の視聴に適した環境を作り出します。そこで問題になるのは、観客は何を見ているのか？これはアートなのか、科学なのか？美しいのか、それとも恐ろしいのか？そして、具体的なのか、抽象的なのか？

ジェネレーティブアート

パリのエコール・ナショナル・スュペリウール・デ・ボザールの卒業生であるマルリューは、数年間コンピュータ生成概念芸術の分野で活動しています。2014年には「現在の時間の地図」というプロジェクトを開始し、現在も進行中です。「クライマット・ジェネラル」と同様に、「現在の時間の地図」は、受信データに基づいて図面を作成するコンピュータプログラムを使用しています。この場合、彼女の協力者は世界中の科学者たちです。マルリューは言います、「[このプロジェクト]は、科学コミュニティから集められた書き込みノート、図、スケッチのコレクションを示すキャンバスを日々生成することによって自ら構築されます。」この作品は、他の人によって作成された図面のコレクションであり、突発的な学術的思考の動的なドキュメンテーションであり、科学の最新の進展を示す美的なニュースフィードでもあります。それらの相互接続性や意味に関係なく。

Claire Malrieux - Atlas du Temps Preset, Composition 6 12 2017, © Claire Malrieux

2015年、マルリューは「振動経済」というタイトルの5つのドローイングシリーズで彼女のアイデアを拡張しました。このシリーズでは、高頻度株取引に関連するさまざまなグラフィック要素を、ロシアの周辺科学者グリゴリー・グラボヴォイの数学理論と結びつけました。グラボヴォイは「コントロールの実践、救済への道」という本の著者であり、人々は永遠に生きることができ、さらには死から戻ることができると主張しています。彼は現在、殺された子供たちを復活させると虚偽の約束をして家族から支払いを受け取った詐欺のためにロシアで投獄されています。彼の科学的方程式は、独特の準精神的な幾何学に関連しています。それらを株式市場のデータと組み合わせることで、マルリューは思考と理論の極端を組み合わせた人間文化の瞬間の画像を作成し、お金と信念の間の人間のつながりについて広くコメントしています。

Claire Malrieux - Generative Drawing, 2015, © Claire Malrieux

一般的な気候

クライマット・ジェネラルの実現により、マルリューは彼女のコンセプトを新たなレベルに引き上げます。彼女は、現在の時間のアトラスの存在論的厳密さを、振動経済を取り巻く推測と恐怖の雰囲気と組み合わせています。私たちは、もしそれを翻訳できれば、現在世界で何が起こっているのかについての具体的な報告を示すであろう実際の科学データを見ています。もし十分な時間をかけて描画が展開されるのを見れば、気象パターンが現れるのを見ることができるでしょう。気候変動が画面上に表現されるのを見ることができるかもしれません。私たちは、特定の地域に住む人々の特有の習慣と結びつけることができるかもしれない、天候の局所的な変動を特定できるかもしれません。しかし、私たちがそれを行うのを妨げる一つの問題があります。それは、私たちが見ている描画を理解していないということです。各形、形状、線、またはパターンが気象データにおいて何に相関しているのかを知りません。したがって、私たちが体験していることは具体的ではありません。私たちは、画像が天候に関連していることは知っていますが、それが何を意味するのかについて結論に達することはできません。

Claire Malrieux - Climat General, 2017, Computer generative graphics, © Claire Malrieux

私たちが残されているのは、Climat Generalが提供する抽象的な体験です。私たちは、自分の条件で進化する画像と対話することができます。私たちは、アーティストが設定したパラメータを超えて画像に意味を与えることができます。あるいは、望むならただ座ってショーを楽しむこともできます。このような考え—現代アートの観客が、運動的な描画が気候変動の緩やかな大惨事を示す中で心地よく微笑んでいる—は、ローマ皇帝ネロがローマが燃えるのを見ながらバイオリンを弾いている姿を思い起こさせるかもしれません。しかし、この作品の成功は、マルリューがその声明を明示的に作っていないという事実にあります。気候は常に存在します；それがこの絵が私たちに示すすべてです。私たちは、それが人類やこの惑星の他の生物にどのように影響するかを言うことはできません。私たちは、天候の未来に何が起こるかを予測することも、描画の未来に何が起こるかを予測することもできません。また、それが私たちの人生の後半にどのような意味を持つのか、私たちの後に来る人々にとって何を意味するのかを予測することもできません。もしかしたら、私たちの子孫は私たちをネロとして見て、マルリューのようなアーティストを私たちのバイオリンとして見るかもしれません。あるいは、マルリューは、私たちが作り出すシステムの長期的な影響を完全に予測することは決してできないことを示すことによって、私たちに何か希望を示しているのかもしれません。

特集画像: クレール・マルリュー - クライマット・ジェネラル, 2017, © クレール・マルリュー

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フィリップ Barcio による