安德烈·马雷 - 伪装战争

关于立体主义的讨论如果没有提到安德烈·马雷，就无法算完整。然而，即使在专家之间的讨论中，这位杰出的法国艺术家和设计师的名字也很少被提及。也许这是因为马雷承认自己并不是像毕加索或布拉克那样的立体主义方法的先驱。他也不一定是像他的朋友和偶尔的合作者马塞尔·杜尚和费尔南·莱热那样的高手。马雷也不是像阿尔贝·格莱兹和让·梅岑格那样的顶尖立体主义理论家——他们是《立体主义》的作者，立体主义宣言。那么，马雷对立体主义历史的贡献是什么呢？他是第一个将立体主义理论应用于战争艺术的人。伪装艺术可能可以追溯到人类文明的最早时期，但它在战时首次被正式和系统地使用是在第一次世界大战期间。作为一名法国军队士兵，马雷是第一批被征召进入伪装部队的人之一。他广泛而成功地运用自己的才能，带领团队开发了多种创新技术。他设计了看起来逼真的假树，内部是空心的，士兵可以爬进去并用作瞭望台；他为坦克、炮兵和帐篷的外部涂上油漆，使其在空中变得隐形；他还设计和建造了假目标。我们今天知道他所有的想法，是因为在战斗期间，马雷详细记录了他的经历。他的日记页上展示了详细的彩色图画，解释了他如何使用立体主义技术将空间中的物体简化为形状、颜色和平面，以迷惑德国飞行员的眼睛。就像一幅立体主义画作，努力捕捉四维现实一样，马雷在战场上创造了视觉错觉的世界，捕捉了多种不同的视角，以至于即使在移动中，观众也无法确定眼前到底是什么。

艺术家对艺术家

马尔被征召入伍并不罕见。艺术家们一直被要求服务，就像其他公民一样——在某些情况下甚至更多，因为他们的社会地位往往远低于精英。然而，非同寻常的是，马尔（与他的同事费尔南·莱热，他也是法国伪装部队的一员）并没有仅仅被困在战斗者的角色中，而是有机会真正利用他的创造力为战争努力服务。他没有被要求杀戮；他被要求保护。这种专业技能是必要的，因为第一次世界大战是第一场从空中完全可见的战争。部队和炮兵在夜间可以相对安全地移动，但一旦天亮，他们就会暴露。马尔理解立体主义视觉语言的迷惑特性，并利用这种视觉语言来隐藏整个营和重炮单位，常常在夜深人静时进行伪装，第二天晚上又将他所有的工作拆除并重建。

尽管法国人是第一个将艺术家征召到这个特殊角色的国家，但他们的敌人很快就借用了伪装策略。一个残酷的讽刺上演了，几个月前还在共同推进人类文化进程的艺术家们，突然在战场上互相对立。在马尔被征召入法国伪装部队两年后，当时最有影响力的德国艺术家之一，弗朗茨·马克，转入德国伪装部队。马克是德·布劳·赖特的创始人，这是德国表现主义和抽象艺术发展中的一个关键运动。他是瓦西里·康定斯基的密友，这一点他在自己的战时日记中重申，同时描述了将德国帐篷外部转变为康定斯基画作的奇异刺激。他写道：“从现在开始，绘画必须使得背叛我们存在的画面足够模糊和扭曲，以至于位置无法被识别。我非常想看看从六千英尺高的地方看到的康定斯基的效果。”

战后

尽管第一次世界大战双方的伪装部队效果显著，但参与的艺术家的故事通常并没有一个好的结局。弗朗茨·马克在加入伪装部队仅几个月后就因被弹片击中而死，未曾意识到已经下达命令将他撤离战斗，因为他作为艺术家的声誉。与此同时，安德烈·马雷幸存于战争，但因在前线接触芥子气而遭受了永久性的肺损伤。尽管身体状况不佳，他在战后仍不懈地从事绘画和设计工作。他与路易·苏埃共同建立了一个成功的设计事务所，专注于装饰艺术风格的家具和室内设计。他们的纺织品和家具设计的例子被许多有影响力的博物馆收藏。

但在1927年，马雷和苏埃都离开了他们创办的公司。除了与新合作伙伴的创意分歧，马雷的健康状况也在下降。从那时起，在他生命的最后五年里，马雷完全投入于绘画。有趣的是，在这些后期，马雷采用了一种更少抽象、更具象的绘画风格。他仍然采用稍微简化的风格，运用大块纯色和表现主义的画笔笔触，但将立体主义的理论和技巧抛在了战场上。他的巨大立体主义遗产主要体现在他的战争日记中，该日记以《安德烈·马雷：战争笔记，1914–1918》为题出版。它展示了或许是现代历史上第一次，一个艺术运动走出工作室，走向战场，以非常真实和非常关键的方式改变了自然和社会。

特色图片：安德烈·马雷 - 280毫米炮伪装，战争笔记本第2号，1915年。墨水和水彩。安德烈·马雷基金会/IMEC档案。
所有图片仅用于说明目的
由Phillip Barcio