埃特尔·阿德南与她的抽象风景诗歌

关于Etel Adnan的画作和阿格尼斯·马丁的画作，有些相似之处。这与外观无关，因为这两位艺术家的作品几乎没有相似之处。相反，这与它们的效果有关。马丁常常谈到她希望通过她的作品传达一种幸福感。这就是这两位艺术家之间相似性的源泉。Etel Adnan的抽象画作减轻了无形的负担。它们改变了所处的房间，使其变得更加轻盈、更加宁静，更像家。这并不是说Adnan的作品仅仅是装饰性的。恰恰相反，她多样而丰盛的作品传达了深刻和深度。只是说，Adnan在她91年的生命中创造的美学语言让世界暂时显得不那么复杂。它为那些有幸处于其存在中的人提供了喘息的机会，让他们思考真正重要的事情，或者仅仅是存在。

视觉诗歌

看着埃特尔·阿德南在她90多岁时创作的画作，观众很容易将其误认为是一个过着平静简单生活的人的作品。但阿德南的生活绝非简单。她是多语言和多文化的，是真正的世界公民。她于1925年出生在黎巴嫩，正值这个国家成立五年之际，当时它仍是法国的殖民地，并且在它拥有宪法之前的一年。她在法语学校学习。她的母亲是希腊人，父亲是叙利亚人。他们在家里讲土耳其语。第二次世界大战结束后，她搬到巴黎，在索邦大学学习哲学。然后她前往美国，在伯克利和哈佛进行研究生学习。

阿德南与多种语言、文化和国家的个人联系在她的创作生活中以多种方式得到了体现。她从20岁起就开始用多种语言写诗。她制作了电影，出版了书籍，创造了纺织品，并掌握了leporellos的艺术，这是一种受日本启发的折叠书，包含诗歌和艺术。现在，在相对未被发现的辉煌一生之后，她的画作为她赢得了国际声誉。

埃特尔·阿德南的抽象语言

阿德南于1960年开始绘画，当时她在加利福尼亚生活和教学。她已经通过一种强烈而独特的写作声音表达了她对暴力和战争的厌恶。绘画为她提供了一种不同的出口，以进行新的表达。通过绘画，她发现自己可以提供一种替代的世界观，这种世界观由色彩、和谐与平衡构成。她那优雅的抽象作品暗示了一个宁静和安全的地方，这不是一个躲避麻烦的地方，而是一个通过沉思来面对麻烦的地方。

阿德南的抽象画中出现的许多形式和构图受到人类栖息地的视觉景观的影响，这为理解阿德南的意象提供了一个明确的起点。但她直觉上将那个具象世界简化为更普遍的东西的能力，使得一种更具超越性的美学语言得以形成，这种语言由色彩领域和几何形状构成。她的抽象作品与外部自然的关系较少，更加贴近某种内在的东西。

埃特尔·阿德南 - 无题，2012年，油画。© 埃特尔·阿德南

世界的重量

阿德南的作品目前在伦敦肯辛顿花园的蛇形画廊举办大型回顾展，IdeelArt 最近有幸参观了该展览。展览名为 世界的重量，展出了近100件阿德南的作品，包括她的绘画、电影、诗歌、折叠书、大型折叠屏风、纺织品，以及当然还有她的绘画。 在一个空间中精心汇集她的全部作品，提供了一个难得的机会，让人得以一窥这位艺术家在多个媒介中以清晰统一的声音发声的历程，跨越了多个十年。

阿德南的大型折叠屏幕和leporellos唤起了一种东方的抽象视野，这种视野不太依赖于历史和学术，而是更直接地与线条、颜色和形状的自然象征相连。在这一方面，她1960年代的一些抽象水彩画也同样如此。我们特别注意到一幅1964年的无题水彩画，它提供了一种似乎超越时间和地点的视野。其表现力十足的笔触传达出能量和自由。圆形的红色、绿色和黄色形状唤起了基本的现代主义美学。细腻的染色创造出深度和重量感，而书法线条则暗示着某种未知的、可能是古老的、也可能是未来的字母表。这件作品可以被解读为风景或抽象。无论哪种方式，它都通过自然世界的奇特平衡传达出和谐。

比较展览中的一系列画作揭示了阿德南视野演变的线索。一幅1983年的无题画布很容易被解读为山景。一幅2014年的无题画布则提供了类似场景的简化抽象。2016年一组20幅同样大小的画作，标题为Le poids du monde (世界的重量)，将早期山景的形态抽象到最纯粹的状态，提供了无数宁静的表达，展现了它们的普遍声音。

埃特尔·阿德南无题，1983年（左），无题，2014年（中）和《世界的重量》（右）。© 埃特尔·阿德南

在世界的重量中展出的作品使阿德南的表达的纯粹性变得如此清晰。她从未对自己的观点感到害羞。她见证了痛苦、暴力和战争，并对此深感厌恶。但她并不只是简单地谴责错误，而是通过她的画作提供了关注普遍性的替代方案。她创造了美、平衡和和谐，这些都帮助世界的重量变得越来越轻。

特色图片：埃特尔·阿德南 -无题，水彩纸上，1964年，37.6 x 45.5 厘米。© 埃特尔·阿德南
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由 Barcio 贡献