賈科莫·巴拉的動態序列 - 未來主義中的抽象

武術家李小龍曾指導他的學生學習一切，保留有用的部分，然後丟掉其餘的。這正是抽象藝術家對賈科莫·巴拉及未來主義者遺產所做的。任何曾經閱讀過《未來主義宣言》的人都會發現，完全接受它是困難的，原因之一就是它公然主張持續的戰爭。作為該宣言的原始簽署者之一，賈科莫·巴拉在個人上也可能難以支持。但如果我們能將巴拉的政治信仰與他對抽象藝術的貢獻分開，只保留對我們有用的部分，我們就能看到他對抽象藝術發展的貢獻是巨大的。他對繪畫速度、運動和光線的關注，為人類提供了一種新的美學，以面對快速變化的世界。

賈科莫·巴拉與動態性

「動態」這個詞試圖用言語濃縮各類型的行動經驗。速度是動態的，運動是動態的，聲音是動態的。動態是20世紀初，任何生活在全球城市中的人的文化經驗的核心，當時吉亞科莫·巴拉正逐漸成熟，成為一名畫家和教師。那時世界變化得如此之快。工業以幾乎難以想像的規模迅速增長。而我們今天視為理所當然的主要交通工具——例如汽車和飛機——當時才剛開始廣泛使用。

賈科莫·巴拉 - 《牽繩上的狗的動態》，1912年，油畫，110 x 91 公分，阿爾布賴特-諾克斯藝術畫廊，紐約布法羅

許多藝術家拼命地試圖表達他們對社會變遷速度的反應。立體派藝術家以其四維畫作著稱，試圖傳達時間的概念。但未來主義者

賈科莫·巴拉 - 在陽台上奔跑的女孩，1912年，油畫，49.21 x 49.21 英寸。

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在1912年，巴拉畫了《牽著狗的動態》，這幅畫將分割主義的概念與他蓬勃發展的未來主義風格相結合。就像分割主義者將不同顏色的小點放在一起，希望心智能將顏色混合一樣，巴拉將相同顏色的小點放在一起，希望心智能完成圖像所暗示的運動感。除了畫布上可見的分割主義技術外，巴拉還在畫作的背景中使用了透視和線條來描繪速度。

瓦西里·康丁斯基 - 《埃德温·R·坎贝尔面板第4号》，1914年，油畫，64 1/4 x 48 ¼ 英寸，© 2017 藝術家權利協會 (ARS)，紐約 / ADAGP，巴黎

同年，巴拉畫了《在陽台上奔跑的女孩》，這幅作品結合了點彩派的顏色點使用與他的未來主義運動描繪。這件作品中也明顯體現了巴拉對光的抽象化的逐漸敏感，因為白天的光似乎從外面流入，與陰影和室內燈光相互作用。結果在女孩的腳下描繪了幾何抽象形狀，以及在女孩膝蓋彎曲的地方穿過圖像的負空間條紋。

《巴拉的女孩在陽台上跑步（1912）》的一部分放大，與皮特·蒙德里安的幾何抽象作品《灰色與淺棕色的構圖（1918）》並排。

巴拉隨後迅速轉向完全抽象化動態的基本概念，創作出專注於透視、線條和顏色的作品，以傳達運動、速度和光的純粹本質。這一演變在他的畫作《抽象速度 + 聲音》中得到了完美的體現，其美學將未來主義與當時純粹抽象畫家的作品，如瓦西里·康丁斯基，緊密結合在一起。

巴拉的《抽象速度與聲音》（1914）的放大部分，與謝爾蓋·波利亞科夫的晚期塔基斯姆的開創性作品《灰色與紅色的構圖》（1964）並排展示。

巴拉的當代影響

儘管未來主義的社會和政治理想在今天顯得極為不足，但巴拉的美學關注仍然存在，這在某種程度上要歸功於他自己鼓勵藝術家摧毀過去思維的意願。引用巴拉簽署的未來主義宣言中的話，「在一幅舊畫中，你能找到什麼呢？除了藝術家試圖打破阻礙他夢想充分表達的不可逾越的障礙所帶來的痛苦扭曲？」

約翰·蒙提斯 - (解)構建 (重)構建 #7, 2013, 油畫於分層繪圖膜, 50 x 47.6 吋

我們可以輕易地看到巴拉的美學實驗如何影響未來的抽象運動。他的未來主義作品中的某些形式元素暗示了廣泛的現代主義運動，如幾何抽象、非形式藝術和後繪畫抽象。為了好玩，我們甚至可以取一些巴拉自己畫作的片段，並將它們與隨後的抽象畫家的作品直接比較。這些形式上的相似性是不可否認的。

Debra Ramsay - 7種顏色在金縷梅花中，2015年，壓克力畫於聚酯薄膜上，8.3 x 11.8 英寸

未來現在

當代畫家繼續從巴拉所推進的美學概念中尋找靈感，認為抽象的線條、顏色、平面和透視的運用可以傳達當前和未來文化的態度和本質。但儘管未來主義者試圖傳達他們所認為的「文化」，彷彿世界只有一種存在狀態，當代藝術家卻看到許多同時存在的當代文化。

加拿大藝術家約翰·蒙提斯創作的抽象作品捕捉了現代城市的活力。利用受他自己城市環境的建築周圍啟發的視覺語言，他創造出多維的作品，這些作品同時回顧了建構主義的美學、未來主義的線條和平面使用，以及徹底當代的形狀和空間的變化感。

美國藝術家Debra Ramsay在她的作品中努力表達一種截然不同的當代性，不是城市的，而是鄉村和自然的。她的美學受到顏色、線條、平面和負空間的啟發。Ramsay使用的顏色受到自然景觀變化的影響。她作品中的圖案、形狀和構圖傳達出與Monteith截然不同的運動節奏，與Balla和未來主義者所傳達的速度更是大相徑庭。但它們無疑在講述時間的流逝，並邀請人們以不同的方式看待當下和未來，這種方式基於自然過程，而非人類和機器的主導。

儘管巴拉和未來主義者未能說服世界，認為速度、力量、暴力和徹底摧毀歷史是創造可行未來的唯一途徑，但他們對於傳達動態的渴望依然存在。隨著每一代新的抽象藝術家努力理解我們所生活的多個當代世界的複雜動態，未來主義美學的遺產仍然持續指引著他們的視野。