色彩画家が色調で語る方法
色彩家が私たちに与えるのは、「黄色」と言う黄色でも、「山」や「木」と言う黄色でもなく、「永遠」や「激しさ」、「優しさ」、「力」、「静けさ」、「愛」と語りかける黄色です。色彩家の画家たちは単に色に注目するのではなく、色を通じて伝えます。言葉にできないものを表現するために色と協働し、私たちにただ眺めるための表面を与えるのではなく、絵の奥深く、そして自分自身の内面へと誘います。
色調で語る
やがて印象派と呼ばれる反逆的な画家たちは、1874年にパリの借りたアトリエで最初の展覧会を開きました。フランスの権威であるサロンは彼らを拒絶し、この展覧会はさらなる侮辱を招いただけでした。それでも誤解されながらも、印象派は数えきれないほどの特別な贈り物を私たちに与えました。その中でも特に、小さな三日月形の色彩を描く技法は、遠くから見ると、伝統的に混ぜられた絵具よりも鮮やかな色彩感を生み出します。
印象派の三日月形は色の同時対比の法則を示しています。フォーヴィスムやオルフィスムなどのポスト印象派のグループはこの現象を深く探求しました。画家のソニア・ドローネーはこれを「simultanéisme（同時性）」と名付け、特定の色が隣り合うことで「振動」し、単独で見た時とは異なる表現を生み出し、互いの色調をより強め合うことを説明しました。
Sonia Delaunay - リズム・カラー No. 1076, 1939年, © Pracusa 2014083
偉大な色彩家の画家たち
抽象芸術の歴史を通じて、画家たちは「simultanéisme」を発展させ、色を通じて超越的な体験を促すことを追求してきました。画家のハンス・ホフマンは純粋抽象へと移行する中で、対照的な色調の表現豊かさを探求し、最も感情的な作品を生み出しました。数十年後、カラーフィールドの画家たちは、色の啓示的な力にのみ焦点を当てる絵画の視点を発展させました。
Hans Hofmann - エリジウム（部分）, 1960年, キャンバスに油彩, 84 1/4 x 50 1/4 インチ, ブラントン美術館所蔵, © 2010 レナーテ、ハンス＆マリア・ホフマン信託 / アーティスト権利協会（ARS）、ニューヨーク
色の絶え間ない変換
色調の言語の探求は今日も続いており、新しい世代の画家たちが色の可能性を探る方法を模索しています。現代の抽象画家Matthew Langleyはカラーフィールドの伝統を拡張し、その語彙を鮮やかに広げています。Langleyは層を重ね、補色の色調が振動するような融合体へと発展する色の領域を積み重ねます。彼の入念な積み上げと削減の技法は、目を内側へと引き込む深みのある下層を生み出します。その結果、循環、朽ち、再生、そして時の流れを感じさせる作品となっています。
画家のBrent Hallardもまた色の言語を発展させ、マーカー、水彩、アクリル絵具を用いてアルミニウムや紙の上に鮮やかな色彩の作品を制作しています。Hallardは単色の色面を正確に配置し、形作られた表面に配置します。対照的な色面は目を驚かせると同時に潜在意識を落ち着かせます。Hallardの非絵画的な表面は固有の平坦さを持ちながらも、色の選択と正確さの感覚が視覚的な立体感を生み出し、鑑賞者を想像の瞑想空間へと引き込みます。
Matthew Langley - ソラリス, 2015年, 22 x 28 インチ
視覚のリズム
現代の色彩家画家Ellen Priestは色の振動するリズムに直接語りかける作品を制作しています。Priestはジャズに触発された絵画を制作し、動きと光の体験を捉えることに焦点を当てています。大胆で身振り的な筆致を直感的に表面に施し、対照的な色の流れで活発な白い空間を満たします。結果として生まれるイメージは即興的な感覚を放ち、色同士が反応し合いながらも溶け合います。一見すると作品は活発でやや落ち着きのない印象ですが、重ねられた筆致によって生まれる色の混ざり合いは、心が宿るより穏やかな空間を提供します。
抽象的な色彩家の画家たちが求めるのは、色の伝達力の理解を深めることです。色が語ることは否定できません。それを聞き取り、理解し、絵画を通じて翻訳することが色彩家の画家の目標です。鑑賞者が色彩家の作品を理解できるかは、ある程度その人の見方に依存します。私たちの人間の経験の奇妙な点の一つは、目が色を異なって見ることが多いことです。しかしそれが、色彩家の絵画が思索に富む理由の一つでもあり、私たちはそれぞれ個別に向き合い、自分の内面でしかつながることができないのです。
掲載画像：Sonia Delaunay - シンコペーテッド・リズム、通称「黒い蛇」（部分）, 1967年、ナント美術館、フランス、© Pracusa 2014083
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