これらのダダイストアーティストは抽象に深く入り込みました
ダダイストとは誰だったのでしょうか？彼らは作家、演者、視覚芸術家、知識人、そしてあらゆる種類の創造者たちの共同体でした。以前の多くの芸術運動とは異なり、ダダイズムは特定の視覚様式や美学的手法によって定義されたわけではありません。共通の精神性によって定義されました。ダダイストの芸術家たちは、人間文化の不条理に立ち向かう知的かつ感情的な欲求を共有していました。ダダイズムは1915年頃にチューリッヒとニューヨークで同時に現れ、すぐに西洋の芸術界全体に広まりました。ほぼ同時期に、純粋抽象も人間の感情や潜在意識の普遍性を表現する手法として勢いを増していました。ダダイストの中には両者の共通点を見出し、抽象をダダイズムの目的を追求する手段として用いた者もいました。この記事では、最も著名なダダイストの芸術家たちを紹介し、その中にはこの運動の先駆者も含まれています。
ソフィー・タウバー
スイス人にとって最も有名なダダイストの芸術家はソフィー・タウバーでした。タウバーはチューリッヒ・ダダ宣言の最初の署名者の一人で、その一部にはこう書かれていました：「永遠の至福はどうやって得られるのか？ダダと言うことによって。どうやって有名になるのか？ダダと言うことによって。…ダダは世界の魂、ダダは質屋。ダダは世界最高のリリー・ミルク石鹸。…そして美学の問題において鍵となるのは質である。」非常に創造的な人物であったタウバーは、画家、彫刻家、人形遣い、演者であり、スイスのダダイストたちの主要な集いの場であったカバレ・ヴォルテールの常連でした。1915年に彼女はドイツ出身のジャン・アルプと芸術展で出会い、1922年に結婚し、タウバーの1943年の死まで芸術的に協力しました。
ソフィー・タウバー-斜めの線と小さな透明な円の構成、1916-18年。© アルプ美術館ローランドゼック駅コレクション、写真：ミック・ヴィンセンズ
タウバーの抽象作品は当時のダダイストたちのものとは全く異なっていました。幾何学的形状に基づく視覚言語を用いて、彼女はダダイズム期に多作な作品群を生み出し、それは後に構成主義の最も初期かつ優れた例の一つとして認められました。彼女はマルセル・デュシャン、ソニアとロベール・ドローネー、ジョアン・ミロ、ワシリー・カンディンスキーなどの親しい友人を含む他の芸術家たちに深い影響を与えました。1995年には彼女の顔がスイスの50フラン紙幣に採用され、21年間にわたりスイスの紙幣に描かれた唯一の女性でした。2016年にはその像はタンポポのものに置き換えられました。
ソフィー・タウバー 無題、1918年。織物、羊毛。40 x 50 cm。フォンデーション・マルグリット・アルプ、ロカルノ
マルセル・ヤンコ
イスラエルのアイン・ホッドの町には、ベルリンの壁の一部が構成主義のセメントブロック建築の庭に置かれています。ここがマルセル・ヤンコ・ダダ美術館です。マルセル・ヤンコはチューリッヒ・ダダの創設メンバーであり、その主要な抽象画家の一人でした。ソフィー・タウバーやジャン・アルプとともに、彼は構成主義の主要メンバーの一人とされています。
マルセル・ヤンコ-「奇跡」のための計画、1919年。段ボールのコラージュとグアッシュを段ボールに貼付。59 x 42 cm。ポンピドゥー・センター、パリ、フランス
ヤンコは画家以上の存在でした。政治的に活動的で、革命的知識人、建築家、デザイナーであり、文化の進歩的指導者でした。1919年にダダイストと袂を分かってからは、ルーマニア人、イスラエル人、ドイツ人、スイス人の数世代に影響を与えました。彼の抽象画は多くの芸術愛好家に最も記憶されていますが、ヤンコは西洋社会において多分野にわたる力を持ち、芸術の世界を超えて足跡を残しました。
イスラエル、アイン・ホッドのヤンコ・ダダ美術館
クルト・シュヴィッターズ
ほとんどのダダイスト芸術家と同様に、クルト・シュヴィッターズも第一次世界大戦の出来事に深く心を乱されました。シュヴィッターズは戦前は主に後期印象派の様式で活動していた芸術家でした。健康上の理由でドイツ軍の徴兵を免除されていましたが、戦争の影響で彼の絵画は感情的に暗くなりました。戦争末期には通常戦闘に適さない者も徴兵され、シュヴィッターズは機械工場に配属されました。そこで彼は機械と人間の比喩的関係に興味を持ちました。
クルト・シュヴィッターズ- ヒンデンブルク（メルツツァイヒヌング、157）、1920年。混合技法のコラージュ。18.4 × 15.2 cm。マンソン・ウィリアムズ・プロクター芸術学院、ユーティカ。© ARS, NY
戦後、シュヴィッターズは「メルツ」と呼ぶ不条理なコラージュを制作し始めました。これは彼の初期作品の一つにあった偶然の断片的な言葉に由来します。彼の作品はベルリンのダダイストの注目を集め、長期にわたり多くのグループのメンバーと関係を持ちました。多くのドイツのダダイストとは異なり、シュヴィッターズは独立したギャラリーで成功を収めました。彼はベルリンの主要ギャラリー、デア・シュトゥルムに所属し、ダダイストがブルジョア的と見なした主流の芸術文化を完全には否定しませんでした。彼は公式にはダダイストに加入しませんでしたが、彼のメルツ・コラージュはダダの成長と成功に不可欠と考えられています。
クルト・シュヴィッターズ-メルツ252。色付きの四角形、1921年。切り貼りした色紙と印刷紙に鉛筆、厚紙の縁取り。27.4 x 21 cm。MoMAコレクション © ARS, NY
ジャン・アルプ
ジャン・アルプに関する最も有名な話は、1915年にドイツ軍の徴兵を避けるために狂人のふりをしてスイスに逃れたというものです。スイスは戦争中中立国でした。それ以前にアルプはすでに成功した芸術家としての経歴を築いており、1912年にはワシリー・カンディンスキーやアンリ・マティスと共に展覧会に参加していました。チューリッヒに到着すると、アルプはスイスのダダイストの影響力あるメンバーとなりました。
ジャン・アルプ-抽象構成、1915年。キャンバスに油彩。
ほとんどのダダイストと同様に、アルプは多分野の芸術家であり、コラージュ、絵画、彫刻、その他の作品を制作し、様々な媒体の境界を喜んで曖昧にしました。彼の作品は奇妙な有機的形状や不均衡な幾何学的形態に焦点を当て、ほとんどが抽象的ですが、いくつかは具象的です。妻のソフィー・タウバーとともに、彼は初期構成主義の指導者と見なされています。
ジャン・アルプ- 偶然の法則に従って配列された四角形のコラージュ、1917年。破り貼りした紙と色紙の重ね貼り。48.5 x 34.6 cm。
掲載画像：ソフィー・タウバー- 濃密で多彩な四角形の斑点による構成、1921年。グアッシュ。26 x 35 cm。
すべての画像は説明のために使用しています
フィリップ・Barcio著
