これらのダダイストアーティストは抽象に深く入り込みました

ダダイストとは誰だったのか？彼らは作家、パフォーマー、視覚芸術家、知識人、そしてあらゆる種類のクリエイターのコミュニティでした。以前の多くの芸術運動とは異なり、ダダイズムは特定の視覚スタイルや美的アプローチによって定義されるものではありませんでした。それは共通のメンタリティによって定義されました。ダダイストアーティストは、人間文化の不条理に立ち向かう知的かつ感情的な欲望を共有していました。ダダイズムは1915年頃からチューリッヒとニューヨークで同時に現れ、すぐに西洋の芸術界全体に広がりました。ほぼ同時期に、純粋な抽象も人間の感情や無意識の普遍性を表現する方法として勢いを増していました。一部のダダイストアーティストは、両方の概念に共通点を見出し、抽象をダダイストの目標を追求する手段として使用しました。この記事では、最も著名なダダイストアーティストのいくつかを紹介し、その中にはこの運動の先駆者もいました。

ソフィー・タウバー

スイス人にとって、最も有名なダダイストのアーティストはソフィー・タウバーでした。タウバーはチューリッヒ・ダダ・マニフェストの最初の署名者の一人であり、その一部には次のように書かれていました： “永遠の幸福はどうやって得られるのか？ダダと言うことによって。名声はどうやって得られるのか？ダダと言うことによって。…ダダは世界の魂、ダダは質屋。ダダは世界最高のユリミルク石鹸。…そして美学の問題において、鍵は質である。”非常に創造的な個人であったタウバーは、画家、彫刻家、操り人形師、パフォーマーであり、スイス・ダダイストの主要な集会場所であるカバレット・ヴォルテールの常連でした。1915年、彼女はアートショーでドイツのエクスパット、ジャン・アルプに出会いました。彼らは1922年に結婚し、タウバーが1943年に亡くなるまで芸術的にコラボレーションを続けました。

ソフィー・タウバー-斜めの線と小さな透明な円の構成、1916-18年。© アープ美術館ロールダンセックコレクション、写真：ミック・ヴィンツェン

テオーバーの抽象芸術作品は、当時ダダイストたちが行っていたものとはまったく異なっていました。幾何学的形状に基づく視覚言語を用いて、彼女はダダイズムの時代に多作な作品群を創造し、それは後に構成主義の最も初期かつ優れた例の一つとして認識されるようになりました。彼女は、マルセル・デュシャン、ソニア、ロバート・デラunay、ジョアン・ミロ、そしてワシリー・カンディンスキーを含む彼女の親しい友人たちを含む他のアーティストに深い影響を与えました。1995年、テオーバーの顔がスイスの50フラン紙幣に追加されました。彼女は21年間、スイスの紙幣に描かれた唯一の女性でした。2016年には、彼女の画像がタンポポの画像に置き換えられました。

ソフィー・タウバー 無題、1918年。織物、ウール。40 x 50 cm。ファウンデーション・マルグリット・アルプ、ロカルノ

マルセル・ヤンコ

イスラエルのアイン・ホッドの町には、コンストラクティビストのコンクリートブロックの建物の外にベルリンの壁の一部が庭に置かれています。ここがマルセル・ヤンコ・ダダ美術館です。マルセル・ヤンコはチューリッヒ・ダダの創設メンバーであり、その主要な抽象主義者の一人でした。ソフィー・タウバーやジャン・アルプと共に、マルセルはコンストラクティビストの主要メンバーの一人と見なされています。

マルセル・ヤンコ-「ミラクル」のためのプロジェクト、1919年。段ボールのコラージュと段ボールに貼り付けたガッシュ。59 x 42 cm。ポンピドゥー・センター、パリ、フランス

ジャンコは単なる画家以上の存在でした。彼は政治的に活動し、革命的な知識人であり、建築家であり、デザイナーであり、文化的進歩の先駆者でした。1919年にダダイストたちと決別した後、彼は数世代のルーマニア人、イスラエル人、ドイツ人、スイス人に影響を与えました。彼の抽象画は、多くのアート愛好家が彼を最も思い出すものでしたが、ジャンコは西洋社会における多面的な力であり、芸術の世界を超えた足跡を残しました。

イスラエルのアインホッドにあるジャンコ・ダダ美術館

クルト・シュヴィッタース

ダダイストのほとんどのアーティストと同様に、クルト・シュヴィッタースは第一次世界大戦の出来事に深く動揺していました。シュヴィッタースは戦争前にアーティストであり、主にポスト印象派スタイルで活動していました。彼は健康上の理由からドイツ軍に徴兵されることを最初は免除されていました。戦闘には直接関与していなかったものの、彼の絵画は戦争の影響により感情的に暗くなっていきました。戦争の後半には、通常は戦闘に不適格と見なされる人々も含めて徴兵が拡大され、シュヴィッタースは機械工場での勤務に徴兵されました。そこで、彼は機械と人間との比喩的な関係に興味を持つようになりました。

クルト・シュヴィッタース- ヒンデンブルク (メルツ描画, 157), 1920年。混合メディアコラージュ。18.4 × 15.2 cm。マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館、ユーティカ。© ARS, NY

戦後、シュヴィッタースは「メルツ」と呼ばれる不条理なコラージュを制作し始めました（略してMz.）。これは彼の初期作品の一つに含まれるランダムなテキストの断片に基づいています。彼の作品はベルリン・ダダイストたちの注目を集め、シュヴィッタースはグループの多くの個人との長期的な関係を築きました。多くのドイツのダダイストとは異なり、シュヴィッタースは成功した独立したギャラリーキャリアを持っていました。彼はベルリンの主要なギャラリーであるデア・シュトゥルムに代表され、ダダイストたちが主流の芸術と文化のブルジョア的世界と見なすものを完全には拒否しませんでした。これは彼と彼の同時代の一部との間の対立点でした。彼は公式にはダダイストに参加しなかったものの、彼のメルツコラージュはダダの成長と成功に不可欠であったと考えられています。

クルト・シュヴィッタース-Mz. 252. カラースクエア、1921年。色付きおよび印刷された紙を切り貼りし、紙に鉛筆で描いたもの。27.4 x 21 cm。MoMAコレクション © ARS, NY

ジャン・アルプ

ジャン・アルプに関する最も有名な話は、1915年に彼がドイツ軍に徴兵されるのを避けるために狂っているふりをし、その後中立国であるスイスに逃げたというものです。それ以前、アルプはすでにアーティストとして成功したキャリアを築いており、1912年にはワシリー・カンディンスキーやアンリ・マティスといった主要なアーティストと共に展示を行っていました。チューリッヒに到着すると、アルプはスイス・ダダイストの影響力のあるメンバーとなりました。

ジャン・アルプ-抽象構成, 1915年。キャンバスに油彩。

ほとんどのダダイストと同様に、アルプは多分野にわたるアーティストであり、コラージュ、絵画、彫刻、その他のオブジェクトを制作し、さまざまなメディウムの境界を喜んで曖昧にしました。彼の作品は、奇妙な有機的形状や不均衡な幾何学的形状に焦点を当てる傾向があり、ほとんどは抽象的ですが、いくつかは具象的です。彼は妻のソフィー・タウバーと共に、初期の構成主義のリーダーと見なされています。

ジャン・アルプ- 偶然の法則に従って配置された四角形のコラージュ、1917年。破れた紙と貼り付けた紙、色付きの紙の上に色付きの紙。 48.5 x 34.6 cm.

注目の画像: ソフィー・タウバー - 密集した多色の四角形の斑点による構成, 1921年。グワッシュ。26 x 35 cm.
すべての画像は説明目的のみで使用されています
フィリップ Barcio による