Переосмысляя фотографию - Средства Кейт Стечив

Если бы мы проводили исследование термина Пост Интернет Искусство, Кейт Стечив могла бы сначала показаться отличным Художником Интереса. Стечив создает абстрактные трехмерные объекты, используя существующие цифровые изображения, полученные из Интернета, в качестве своего основного материала. Из онлайн-баз данных она выбирает стоковые фотографии, затем делит их на фрагменты в Photoshop и создает коллажи из этих фрагментов. Затем она использует коллажированные изображения в качестве поверхностей для физических объектов, которые она конструирует. Различные предсказатели все еще спорят о точном, длинном определении Пост Интернет Искусства, но большинство согласны с тем, что это как-то связано с идеей о том, что, хотя некоторые современные художники все еще регулярно используют Интернет и его инструменты в качестве художественных средств, мы уже прошли тот момент, когда сам Интернет достаточно нов, чтобы быть предметом художественного произведения. Интернет и его инструменты просто стали средствами, с помощью которых можно обращаться к другим темам, так же как краска, дерево или грязь. И да, Кейт Стечив, похоже, демонстрирует это явление через свою работу, так как она действительно включает Интернет и другие цифровые технологии в свою практику создания эстетических объектов реального мира. Но если бы она захотела, она могла бы легко перейти на аналоговый способ. Она могла бы вручную просматривать стопки стоковых фотографий, а затем вырезать и наклеивать свои выбранные изображения ножницами и клеем. Художники (Брак, Пикассо, Пикабия, Раушенберг, Бальдессари и др.) занимаются подобным уже более века. Поэтому описывать Стечив как Пост Интернет Художника, а ее работу как Пост Интернет, как-то кажется уменьшением как ее, так и этого. Причина, по которой мы все еще говорим о тех других художниках, перечисленных выше, заключается в том, что в их работах средство не является единственным сообщением. И то же самое можно сказать о Кейт Стечив. Вместо того чтобы сосредотачиваться на том, откуда она получает свои материалы и как, мы должны обратить внимание на более существенные элементы ее работы, такие как те универсальности, которые она передает, выходящие за пределы настоящего.

Фрагментация как жест

Существуют обширные обоснования для того, чтобы назвать Кейт Стечив фотографическим художником. Она получила степень магистра изобразительных искусств в области фотографии в Школе искусств Института Чикаго. Она работала в течение десяти лет ретушером фотографий в коммерческой фирме. Она использует фотографии в качестве исходных материалов, а отпечатки, которые она в конечном итоге создает из своих коллажированных изображений, похожи на фотографические отпечатки. Но есть и множество способов, которыми ее работа не имеет ничего общего с фотографией. Один очевидный способ - это физическая форма, которую принимают ее финальные объекты.

После завершения своих коллажей в Photoshop и их печати, Кейт Стечив разрезает свои отпечатки, иногда случайным образом. Этот физический жест фрагментации приводит к странным геометрическим формам, пробитым поверхностям и сломанным формам. Это так же вероятно приведет к объекту, который, будучи оформленным, лежит на полу или висит с потолка, как и к тому, который висит на стене. Как и жестовые абстрактные картины, на которых действие руки художника можно прочитать по следам на поверхности, эти объекты демонстрируют след руки художника в форме самой поверхности.

Кейт Стечив – Композиция 520J, 2015 (Слева) и Композиция 520K, 2015 (Справа), © Brand New Gallery

Скульптурное вмешательство

Многие работы Стечива содержат, казалось бы, лишние физические элементы, которые выглядят так, будто были добавлены постфактум, как будто работа была завершена, а затем к ней прикрепили какой-то внешний мусор или положили сверху. Это может проявляться в виде цепи, свисающей с работы, или части порезанной наклейки, приклеенной к поверхности; колес, прикрепленных к нижней части напольной работы, или секции рамы, прикрепленной к поверхности.

Как зрителю, может быть, будет соблазнительно воспринимать эти дополнительные элементы как декор, подобно украшенным драгоценностями стратегически порванным джинсам. Но это больше, чем просто декор. Стечив называет их скульптурными интервенциями. Добавленный элемент обрамления создает новые геометрические измерения. Колеса создают потенциал для кинетики. Наклейки добавляют текстуру, превращая плоскую поверхность в трехмерную. Цепь соединяет элементы, поднимая вопросы о том, поддерживают ли соединенные элементы друг друга, имеют ли они общее значение и являются ли они на самом деле двумя элементами или одним.

Кейт Стечив - Активная Пластичность, Вид инсталляции в Neumeister Bar­Am, Берлин, фото предоставлено Neumeister Bar­Am

Изображение как Не-Изображение, Не-Смысл как Смысл

Еще одна идея, которую Кейт Стечив часто упоминает в отношении своей работы, — это случайность. Например, она предположила, что не имеет значения, какие дополнительные вещи она прикрепляет к своим произведениям. Любой прикрепленный элемент даст тот же результат: это будет скульптурное вмешательство. И не имеет значения, какие исходные фотографии она выбирает: в любом случае они станут не-изображениями — эстетическим заполнением абстрактного пространства. И что бы ни было в конечном итоге в ее композиции или объекте, это всего лишь один из бесконечного числа, которые могли бы быть, и любой из которых может быть столь же валиден. Как будто Стечив говорит, что ее процесс позволяет ей функционировать только как редактор, и что любое редакционное решение, которое она принимает, так же хорошо, как и любое другое.

Таким образом, Стечив действительно делает вне времени, универсальное заявление, подобное тому, которое делают традиционные фотографы. Снимать фотографию на камеру — это процесс редактирования. Мир существует, чтобы его видеть. Фотограф выбирает одну композицию, случайно или методически: в любом случае получается какое-то изображение, одно из бесконечных возможностей, относительные достоинства которых можно обсуждать. Аналогично, Стечив делает фотографии; буквально берет их у других фотографов. Она редактирует существующий визуальный мир, обрезает его, переоформляет, представляет его нам, иногда случайно. Она использует изображения для создания абстракций. Используя элементы, которые содержали предыдущее значение, она создает объекты, которые теперь ждут, какое значение зрители решат им присвоить. Независимо от ее медиума или ее ярлыков, Стечив переупорядочивает реальность, чтобы помочь исследовать непостижимое и выразить невыразимое: и такова работа всех фотографов и всех художников, всех времен.

Кейт Стечив – Без названия, 2016, © Brand New Gallery

Изображение: Кейт Стечив - Композиция 028aaa, 2015, УФ-печать на дибонде, плексиглас, © Кейт Стечив и Анат Эбги, Лос-Анджелес
Все изображения используются только в иллюстративных целях.
От Филлипа Barcio