ข้ามไปที่เนื้อหา

รถเข็น

รถเข็นของคุณว่างเปล่า

บทความ: ช่วงเวลาที่กำหนดในประวัติศาสตร์ของศิลปะนามธรรม

Defining Moments in the History of Abstract Art

ช่วงเวลาที่กำหนดในประวัติศาสตร์ของศิลปะนามธรรม

คำพูดสามารถเป็นเรื่องที่ถกเถียงกันได้มาก เราแค่ต้องการพูดคุยเกี่ยวกับ ประวัติศาสตร์ของศิลปะนามธรรม แต่ประโยคนี้เต็มไปด้วยอันตรายทางแนวคิด (ประวัติศาสตร์ของใคร? ศิลปะคืออะไร? การเป็นนามธรรมหมายความว่าอย่างไร?) เพื่อความชัดเจน บางทีเราควรตั้งชื่อบทความนี้ว่า "ช่วงเวลาที่กำหนดในห่วงโซ่เหตุการณ์ที่ประกอบขึ้นเป็นไทม์ไลน์ที่ได้รับการยอมรับโดยทั่วไปของอารยธรรมตะวันตกที่เกี่ยวข้องกับวัตถุและปรากฏการณ์ที่สร้างขึ้นโดยศิลปินที่อธิบายตนเองว่าไม่ตั้งใจให้เป็นตัวแทนของความเป็นจริงทางสายตา" แต่ชื่อเรื่องนั้นไม่ใช่ชื่อที่น่าสนใจนัก (หรืออาจจะใช่?) เพื่อความมีสติ สำหรับบทความนี้เรามาใส่ความหมายไว้ข้างๆ และเริ่มต้นจากจุดเริ่มต้นกันเถอะ.

ประวัติศาสตร์ก่อนยุคของศิลปะนามธรรม

หนึ่งในเครื่องหมายที่เก่าแก่ที่สุดของผู้ที่อาศัยอยู่ในถ้ำในยุคก่อนประวัติศาสตร์คือเส้น, รอยขีดข่วน และรอยมือ การตีความที่ดีที่สุดของเราคือพวกมันมีความหมายเชิงสัญลักษณ์ ดังนั้นมันทำให้พวกมันเป็นตัวอย่างแรกของ ศิลปะนามธรรม หรือไม่? อาจจะใช่ แต่แม้แต่ภาพที่เป็นตัวแทนที่ทิ้งไว้โดยบรรพบุรุษโบราณของเราก็ไม่ใช่ภาพที่เหมือนจริงอย่างแท้จริง สิ่งที่ขาดหายไปในวิเคราะห์ของเราคือความเข้าใจในเจตนาของศิลปินยุคแรก เมื่อเราพูดถึงศิลปะนามธรรม เราหมายถึงศิลปะที่ตั้งใจให้เป็นนามธรรมโดยเฉพาะ เนื่องจากเราไม่สามารถรู้ได้ว่าศิลปินยุคก่อนประวัติศาสตร์ตั้งใจจะสื่อสารอะไรผ่านภาพของพวกเขา เราจึงไม่สามารถตัดสินได้ว่ามันเป็นนามธรรมหรือแม้แต่เป็นศิลปะ มันอาจมีวัตถุประสงค์ที่ใช้ประโยชน์ได้ก็ได้ ดังนั้นเราจะข้ามไปข้างหน้า, ไปยังช่วงเวลาที่มีการบันทึกที่ดีกว่า, เมื่อเจตนาของศิลปินชัดเจนกว่า.

เฮนรี มาติสส์ และช่วงเวลาที่กำหนดในประวัติศาสตร์ศิลปะเฮนรี มาติส - ผู้หญิงที่สวมหมวก, 1905, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 31 3/4 × 23 1/2 นิ้ว, © Succession H. Matisse / Artists Rights Society (ARS), นิวยอร์ก

ก่อนช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ต้องบอกว่าศิลปินส่วนใหญ่ในช่วงเวลานั้นไม่มีความหรูหราที่จะตัดสินใจว่าพวกเขาจะสร้างสรรค์อะไร ศิลปินส่วนใหญ่ในยุคก่อนโรแมนติกต้องพึ่งพาการสนับสนุนจากสถาบันทางศาสนาหรืออำนาจเผด็จการอื่น ๆ เพื่อความอยู่รอด ดังนั้นกษัตริย์และบุคคลศักดิ์สิทธิ์จึงเป็นผู้กำหนดเนื้อหาของผลงานของศิลปินเหล่านั้น เมื่อระบบการสนับสนุนนี้ลดลง วิธีการอยู่รอดอื่น ๆ ก็ปรากฏขึ้นสำหรับศิลปิน ระบบแกลเลอรีเริ่มเกิดขึ้น; ตัวแทนศิลปะอิสระเริ่มเป็นตัวแทนผลงานของศิลปิน; บุคคลที่ร่ำรวยและสถาบันเอกชนเริ่มสนับสนุนศิลปินและสะสมผลงานของพวกเขา เป็นครั้งแรกที่ศิลปินได้รับโอกาสในการตอบคำถามด้วยตนเองว่า "ฉันต้องการสร้างสรรค์อะไร?" ทันทีที่คำถามที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ถัดมาเกิดขึ้น: "ทำไมฉันถึงต้องการสร้างมัน?" คำตอบของคำถามนั้นเป็นสาเหตุหลักที่ทำให้ศิลปะนามธรรมเกิดขึ้นในที่สุด และอาจเป็นแนวคิดที่ยั่งยืนที่สุดที่เกิดขึ้นจากยุคโรแมนติก; แนวคิดที่ถูกแสดงออกโดยนักคิดหลายคนในยุคนั้น และสรุปโดยชาวฝรั่งเศสว่า “L'art pour l'art.” ศิลปะเพื่อศิลปะ หรืออย่างที่นักเขียน Edgar Allen Poe กล่าวไว้ในปี 1850:“…หากเราอนุญาตให้ตัวเองมองเข้าไปในจิตวิญญาณของเรา เราจะค้นพบทันทีว่าภายใต้ดวงอาทิตย์นี้ไม่มีผลงานใดที่มีเกียรติมากไปกว่านี้ ไม่มีความสูงส่งมากไปกว่านี้ นอกจากบทกวีนี้…ที่เขียนขึ้นเพียงเพื่อบทกวีเท่านั้น”

ประวัติศาสตร์ศิลปะ

อังเดร เดอเรน - ใบเรือที่แห้ง, 1905, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 82 x 101 ซม., © พิพิธภัณฑ์ปุชกิน, มอสโก

ความประทับใจแรก

เมื่อศิลปินได้รับการปลดปล่อยจากข้อจำกัดของเนื้อหาที่กำหนดไว้ล่วงหน้า พวกเขาก็เริ่มปลดปล่อยตัวเองจากข้อจำกัดอื่น ๆ ด้วย ตั้งแต่ประมาณปี 1850 ถึง 1870 ขบวนการอีสเธติก (Aesthetic Movement) ได้มอบอำนาจให้ศิลปินสร้างสรรค์งานศิลปะเพื่อวัตถุประสงค์ทางสุนทรียศาสตร์โดยเฉพาะ แทนที่จะมุ่งเน้นไปที่เนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับวัฒนธรรม สังคม และการเมือง จากนั้นก็มาถึงกลุ่มอิมเพรสชันนิสต์ (Impressionists) ซึ่งเป็นศิลปินที่ตั้งอยู่ในปารีสที่สร้างสรรค์ผลงานที่มุ่งเน้นไปที่การแสดงคุณสมบัติของแสงอย่างชัดเจน โดยเริ่มการกลั่นกรององค์ประกอบทางสุนทรียศาสตร์ของงานศิลปะแต่ละชิ้น ในปี 1880 จิตรกรจอร์จ เซอรัต (Georges Seurat) ได้พัฒนาวิธีการสร้างภาพจากจุดเล็ก ๆ ทั้งหมด เทคนิคนี้เรียกว่า Pointillism ซึ่งสร้างภาพที่บิดเบี้ยวแต่ยังคงมีลักษณะเป็นตัวแทน Pointillism  มีส่วนช่วยในการเพิ่มขึ้นของการใช้แปรงที่ทดลองและเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่แนะนำแนวโน้มไปสู่การนามธรรม แนวโน้มนี้ได้รับการขยายออกไปตลอดช่วงหลังอิมเพรสชันนิสต์เมื่อศิลปินเริ่มทดลองกับสัญลักษณ์และการใช้สี รูปทรง และ เส้น อย่างไร้ระเบียบ.

มันเป็นเรื่องส่วนตัว

ในช่วงปี 1900s, กลุ่ม Expressionists ได้มีส่วนร่วมในแนวโน้มสู่การเป็นนามธรรมบริสุทธิ์ด้วยการมุ่งเน้นที่ความเป็นส่วนตัว โดยการบิดเบือนภาพของพวกเขาอย่างรุนแรง พวกเขาพยายามนำเสนอจุดมุมมองที่เป็นส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง ซึ่งเป็นตัวแทนของอารมณ์มากกว่าความเป็นจริงทางกายภาพ ในช่วงเวลานี้ยังมีการเกิดขึ้นของกลุ่ม Fauvists ซึ่งเป็นจิตรกรที่มุ่งเน้นไปที่สีสันสดใสและการสร้างสรรค์ด้วยการวาดภาพเป็นหลัก สำหรับ Fauvists แล้ว เนื้อหาของงานมีความสำคัญรองลงมาจากส่วนประกอบทางสุนทรียศาสตร์ของงาน จนถึงเวลานี้ การเกิดขึ้นของนามธรรมบริสุทธิ์เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ ศิลปินทุกแห่งกำลังทำงานกับการแทนความหมายเชิงสัญลักษณ์ของความเป็นจริง พยายามสื่อสารความคิดและความรู้สึกในวิธีที่ไม่เกี่ยวข้องกับเนื้อหา โดยพวกเขาโดยนิยามแล้วกำลังทำการนามธรรม แต่ใครคือคนแรกที่ประสบความสำเร็จในการสร้างภาพวาดที่เป็นนามธรรมอย่างแท้จริง?

ภาพวาดศิลปะนามธรรม ฮันส์ ฮอฟมันน์ - พระจันทร์ขึ้น, 1965, สีน้ำมันบนผ้าใบ, คอลเลกชันส่วนตัว, อาร์ตรีซอร์ส, นิวยอร์ก / ฮอฟมันน์, ฮันส์ (1880-1966) © ARS, นิวยอร์ก

ผู้ที่เป็น Abstractor แท้จริง กรุณายืนขึ้นด้วยครับ/ค่ะ?

นักประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมดเห็นพ้องกันว่าภาพวาดนามธรรมชิ้นแรกคือ Untitled (First Abstract Watercolor) ของวาซิลี คันดินสกี้ ซึ่งวาดในปี 1910 ประกอบด้วยจุดสีสดใส วงกลม เส้น ขด และพื้นที่สีที่จัดเรียงในลักษณะที่ดูเหมือนจะสุ่มสี่สุ่มห้า ผลงานนี้ไม่มีการอ้างอิงถึงองค์ประกอบภาพที่มีอยู่ในโลกทางกายภาพเลย หากเราจะพูดแบบลับๆ เพื่อความสนุกสนาน เราอาจตั้งสมมติฐานว่า Untitled (First Abstract Watercolor) ของคันดินสกี้ไม่ใช่ภาพวาดนามธรรมที่บริสุทธิ์ชิ้นแรก ในปี 1909 ศิลปินแนวหน้าแห่งฝรั่งเศส ฟรานซิส พิคาเบีย ได้วาด Caoutchouc ซึ่งเป็นผลงานโปรโตคิวบิสต์ที่มีรูปทรงเรขาคณิตที่ไม่สามารถจดจำได้ห่อหุ้มด้วยพื้นที่สีที่ดูเหมือนไม่เกี่ยวข้องกัน ผลงานนี้ดูเหมือนจะไม่แสดงถึงความเป็นจริงทางภาพวัตถุเลย อย่างไรก็ตาม คำว่า Caoutchouc หมายถึงน้ำยางธรรมชาติ ซึ่งเป็นการอ้างอิงถึงวัตถุดิบในการทำยางที่ผ่านการทำให้แข็งตัว เราไม่สามารถบอกได้ว่าเราได้วิเคราะห์องค์ประกอบภาพของยางที่ยังไม่ผ่านการทำให้แข็งตัวหรือไม่ แต่บางทีภาพวาดนี้อาจมีความหมายเชิงแทน ใครจะรู้? สิ่งที่เรารู้คือ คันดินสกี้เป็นนักทฤษฎีศิลปะที่กระตือรือร้นและเป็นนักเขียนศิลปะที่มีผลงานมากมาย เขาเขียนด้วยความกระตือรือร้นเกี่ยวกับการแสวงหาที่จะสร้างสรรค์งานศิลปะนามธรรมที่บริสุทธิ์ชิ้นแรกของโลก เขาพูดอย่างเปิดเผยเกี่ยวกับความตั้งใจของเขาที่จะเป็นผู้ก่อตั้งศิลปะนามธรรม และความสำเร็จในการบรรลุเป้าหมายนี้ ไม่มีใครสามารถปฏิเสธได้ว่ามันเป็นความตั้งใจของเขาที่จะเป็นคนแรก ไม่ว่าจะมีใครที่เกิดก่อนเขาโดยบังเอิญทำได้ก่อนหรือไม่ก็ตาม.

ฮันส์ ฮอฟมันน์ - เวลูติ อิน สเปกูลัม, 1962, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 85 1/4 x 73 1/2 นิ้ว (216.5 x 186.7 ซม.), © 2017 สังคมสิทธิศิลปิน (ARS), นิวยอร์ก

สิ่งที่คานดินสกี้ทำอย่างแน่นอน

การประกาศเจตนาของเขาในการสร้างงานศิลปะนามธรรมที่บริสุทธิ์อย่างเปิดเผย ทำให้คานดินสกี้ปลดปล่อยศิลปินจากการพึ่งพาการอ้างอิงถึงโลกที่สังเกตได้ เขาได้แยกศิลปะออกจากตรรกะเดิมของมัน เขาได้เปิดพื้นที่ให้กับการทดลองที่ลึกซึ้งและรวดเร็ว เขาได้นำความหวังของโรแมนติกมาสู่วัยที่เจริญเติบโต ซึ่งตามที่คาสปาร์ ดาวิด ฟรีดริช ศิลปินโรแมนติกชาวเยอรมันกล่าวว่า “ความรู้สึกของศิลปินคือกฎหมายของเขา”.

ศิลปะภาพวาดนามธรรมงานสมัยใหม่การเคลื่อนไหวผ้าใบคิวบิซึมสีเหมือนการแสดงออกศตวรรษการเคลื่อนไหวศิลปะภาพวาดนามธรรมงานสมัยใหม่การแสดงออกศตวรรษสีผ้าใบคิวบิซึมการเคลื่อนไหวศิลปะภาพวาดนามธรรมงานสมัยใหม่การแสดงออกศตวรรษสีผ้าใบคิวบิซึมการเคลื่อนไหว

วาซิลลี่ คันดินสกี้ - คอมโพสิตชัน IV, 1911, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 250.5 x 159.5 ซม., คลังศิลปะนอร์ดไรน์-เวสต์ฟาเลน, ดุสเซลดอร์ฟ, เยอรมนี

โลกในภาวะสงคราม

ในช่วงหลายทศวรรษถัดมา ศิลปินได้ทดลองอย่างหลากหลายกับนามธรรม สไตล์ใหม่ๆ หลายแบบเกิดขึ้น โดยได้รับอิทธิพลจากการเรียกร้องเสรีภาพของนามธรรม และจากความน่าสยดสยองของสงครามโลกครั้งที่ 1 และการเกิดขึ้นของยุคเครื่องจักร คิวบิสม์ได้ส่งผลกระทบต่อศิลปินให้ลดภาษาทัศนศิลป์ของพวกเขาลงสู่บล็อกพื้นฐานที่สุด ฟิวเจอริสม์ได้แสดงให้เห็นถึงพลังและชีวิตชีวาในเส้น ดาดาอิซึม ได้ท้าทายความหมายของศิลปะ โดยยืนยันเสรีภาพของศิลปะจากและการปฏิเสธชนชั้นกลาง ในทศวรรษที่ 1920 เซอร์เรียลลิสม์ได้เปิดโลกทัศน์ของศิลปินให้เห็นถึงพลังของจิตใต้สำนึก ด้วยการมุ่งเน้นไปที่ภาพลักษณ์ที่เหมือนความฝันและการปฏิเสธตรรกะที่มีสติ มันได้ส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อศิลปินนามธรรมให้ทดลองมากขึ้นกับเทคนิค สื่อ และวิธีการที่อาจเชื่อมโยงพวกเขาโดยตรงกับตัวตนที่ไม่รู้สึกตัวของพวกเขา.

วาซิลี คันดินสกี - คอมโพสิชัน 6, 1913, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 76 2/5 × 115 7/10 นิ้ว, 194 × 294 ซม., © วาซิลี คันดินสกี / สังคมสิทธิศิลปิน (ARS), นิวยอร์ก / ADAGP, ปารีส / เอริช เลสซิง / อาร์ตรีซอร์ส, นิวยอร์ก

ทำให้มันใหม่!

ในทศวรรษ 1930 จิตรกรชาวเยอรมันที่เกิดในอเมริกา ฮันส์ ฮอฟมันน์ ได้รับเครดิตในการเผยแพร่ปรัชญาที่สำคัญไปยังอเมริกา ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในชื่อ โมเดิร์นนิสม์ ซึ่งเป็นการปฏิเสธรูปแบบและวิธีการในอดีต ฮอฟมันน์ซึ่งเป็นจิตรกรนามธรรม ได้กระตุ้นให้นักเรียนของเขาจากแคลิฟอร์เนียไปยังนิวยอร์ก นำวิธีการใหม่ในการสร้างภาพ เพื่อค้นหาวิธีการเผชิญหน้าและแสดงออกถึงความวิตกกังวลและความมหัศจรรย์ของสังคมที่กำลังอุตสาหกรรมอย่างรวดเร็ว ในปี 1934 กวี เอซรา พาวด์ ได้สรุปทัศนคติของโมเดิร์นนิสต์ ด้วยการเรียกร้องที่มีชื่อเสียงของเขาต่อนักศิลปะว่า "ทำให้มันใหม่!" พาวด์เป็นบุคคลที่มีความขัดแย้ง ในที่สุดเขาย้ายไปอิตาลี ซึ่งเขาสนับสนุนบุคคลที่เป็นฟาสซิสต์ชั้นนำในสงครามโลกครั้งที่ 2 อย่างไรก็ตาม การปฏิเสธอย่างกระตือรือร้นของเขาต่อสิ่งเก่าได้ฝังรากลึกในจิตใจของศิลปินนามธรรม นำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่ทรงพลังในอนาคตอันใกล้.

วาซิลี คันดินสกี เป็นหนึ่งในศิลปินที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ศิลปะ

วาซิลลี่ คันดินสกี้ - จุดดำ I (รายละเอียด), 1912, สีน้ำมันบนผ้าใบ ขนาด 39.4 × 51.2 นิ้ว (100.0 × 130.0 ซม.), พิพิธภัณฑ์รัสเซีย, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, รัสเซีย

ความบริสุทธิ์ใหม่

หลังจากสงครามโลกครั้งที่สอง วิกฤตเศรษฐกิจโลก ความอดอยาก อาชญากรรมสงคราม และการโจมตีด้วยอาวุธนิวเคลียร์ต่อเมืองที่มีประชากรหนาแน่น สถานการณ์ที่มนุษย์ทั่วไปต้องเผชิญกับความวิตกกังวลในช่วงกลางทศวรรษ 1940 นั้นไม่สามารถพูดเกินจริงได้ ความวิตกกังวลนี้ทำให้เกิดความสนใจใหม่และแพร่หลายต่อสาขาจิตวิเคราะห์ที่ยังค่อนข้างใหม่ ในหมู่ผู้คนหลายล้านคนที่หันมาใช้จิตวิเคราะห์ในช่วงเวลานี้คือ แจ็คสัน พอลล็อค หนึ่งในสมาชิกชั้นนำของกลุ่มศิลปินที่รู้จักกันในชื่อ Abstract Expressionists พอลล็อคได้สัมผัสกับจิตวิเคราะห์ขณะอยู่ในสถานบำบัด ซึ่งเปิดโลกทัศน์ของเขาให้กับความรู้ดั้งเดิมที่ถูกล็อคอยู่ในจิตใต้สำนึกของเขา เพื่อนร่วมสมัยหลายคนของเขากำลังมองหาวิธีใหม่ในการเชื่อมต่อกับแก่นแท้ที่ซ่อนอยู่ของมนุษยชาติ ทำงานเพื่อแสดงอารมณ์ดิบและดั้งเดิมผ่านผลงานของพวกเขา พอลล็อคมองหาภาพลักษณ์ที่ซ่อนอยู่ หวังว่าเขาจะสามารถเชื่อมต่อกับบางสิ่งที่ลึกลงไปในตัวเขาเอง บางสิ่งที่บริสุทธิ์กว่าที่เคยถูกแสดงออกโดยศิลปะนามธรรม ประมาณปี 1947 พอลล็อคได้พัฒนาเทคนิคการหยดสีที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา เทคนิคนี้เกี่ยวข้องกับการทาสีลงบนพื้นผิวโดยใช้แรงต่างๆ เช่น แรงโน้มถ่วงและโมเมนตัม แทนที่จะใช้การสัมผัสโดยตรงกับเครื่องมือบนผ้าใบ การยอมรับระดับทางกายภาพใหม่นี้ และปฏิเสธรูปแบบที่สามารถจดจำได้ทั้งหมด พอลล็อคได้เข้าสู่ขอบเขตใหม่ของนามธรรมบริสุทธิ์ที่อิงจากเจตนาจิตใต้สำนึก สี การเคลื่อนไหว พลัง และแรง.

ภาพวาดของวาสิลี คันดินสกี้ เรื่อง คอมโพซิชัน 6

วาซิลี คันดินสกี - สีน้ำที่เป็นนามธรรมชิ้นแรกของคันดินสกี, 1910, สีน้ำและหมึกอินเดียและดินสอบนกระดาษ, 19.5 × 25.5 นิ้ว, (49.6 × 64.8 ซม.), ปารีส, เซ็นเตอร์ จอร์จ ปอมปิดู

จุดจบของการเริ่มต้น

งานของ Pollock ในหลาย ๆ ด้านได้เติมเต็มสัญญาของนามธรรม: การปลดปล่อยศิลปินจากข้อจำกัดของความคาดหวังด้านความงามอย่างเต็มที่ อาจจะด้วยเหตุนี้ ความพยายามของเขานำไปสู่จุดสิ้นสุดที่มีเหตุผลของนามธรรม Pollock ได้เน้นย้ำความสำคัญของพื้นผิว วัสดุ กระบวนการ และแนวคิดในการมองงานศิลปะไม่ใช่เป็นพื้นผิวที่ใช้ในการถ่ายทอดศิลปะ แต่เป็นรูปแบบที่เป็นเอกภาพเอง แม้ว่าจะสะท้อนในความรู้สึกดิบในงานของ Pollock แต่แนวคิดเหล่านี้เป็นส่วนสำคัญของงานของ Minimalists ซึ่งจะเข้ามาแทนที่ผู้แสดงออกนามธรรมในฐานะศิลปินที่มีอิทธิพลมากที่สุดในทศวรรษ 1960 เช่นเดียวกับ Kandinsky สมาชิกชั้นนำของขบวนการ Minimalist Donald Clarence Judd เป็นนักทฤษฎีศิลปะและนักเขียนที่กระตือรือร้น แม้ว่าเขาจะปฏิเสธป้ายชื่อ Minimalist แต่ Judd กลายเป็นตัวแทนของแนวคิดในการลดทอนภาษาทัศนศิลป์ และการทำให้แนวคิดของรูปแบบและพื้นที่บริสุทธิ์ขึ้น แทนที่จะปฏิเสธการอ้างอิงทางทัศนวิสัยที่สามารถจดจำได้และความเป็นจริงที่เป็นวัตถุ ศิลปิน Minimalist เช่น Judd, Sol LeWitt, Anne Truitt และ Frank Stella มุ่งเน้นไปที่รูปแบบ การใช้สีที่สดใสและบริสุทธิ์ เส้นที่คมชัด พื้นผิวที่น้อยนิด และความเป็นสมัยใหม่ของวัสดุ แทนที่จะทำให้ความเป็นจริงเป็นนามธรรม Minimalists ได้แสดงรูปร่าง สี รูปแบบ และเส้นที่มักจะสำรวจในศิลปะนามธรรม โดยอาศัยอยู่ในพื้นที่ทางกายภาพในลักษณะเชิงแทนที่.

ประวัติศาสตร์ของภาพวาดศิลปะJackson Pollock - Convergence, 1952, Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, NY, USA 

ใหม่ ใหม่

ประวัติศาสตร์ของศิลปะนามธรรมคือประวัติศาสตร์ของการแสวงหาความเป็นอิสระของศิลปิน สิ่งที่หมายถึงในวันนี้คือศิลปินมีอิสระในการแสดงออกในรูปแบบใดก็ได้ที่พวกเขาเลือก สำรวจวิธีการใดก็ตามที่ดึงดูดพวกเขา ความงามของสไตล์ที่เปิดกว้างในปัจจุบันคือศิลปินสามารถใช้สไตล์ สื่อ หรือวิธีการใดก็ได้ที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการสร้างสรรค์แนวคิด แม้ว่ามินิมัลลิซึมอาจทำให้ศิลปะนามธรรมถูกมองข้ามในทศวรรษ 1970 แต่การนามธรรมได้กลับมาอยู่ในแนวหน้าของการปฏิบัติของศิลปินหลายคน จิตรกรนามธรรมร่วมสมัยได้รับประโยชน์จากจิตวิญญาณที่เปิดกว้างของบรรพบุรุษของพวกเขา การนามธรรมยังคงเชื่อมโยงเราเข้ากับสิ่งที่ความเป็นจริงเชิงวัตถุไม่สามารถอธิบายได้; สิ่งที่ลึกลงไปในตัวเราที่ขยายออกไปเกินกว่าความเป็นจริงที่มองเห็นได้.

ภาพเด่น: วาซิลี่ คันดินสกี้ - สีน้ำเชิงนามธรรมชิ้นแรกของคันดินสกี้, 1910, รูปถ่ายจากวิกิพีเดีย

ภาพทั้งหมดใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการอธิบายเท่านั้น

โดย ฟิลลิป บาร์ซิโอ

บทความที่คุณอาจสนใจ

Damien Hirst: The Ultimate Guide to Britain's Most Provocative Contemporary Artist
Category:Art History

Damien Hirst: The Ultimate Guide to Britain's Most Provocative Contemporary Artist

Damien Hirst stands as one of the most controversial and influential figures in contemporary art, whose revolutionary approach to mortality, science, and commerce has fundamentally transformed the ...

อ่านเพิ่มเติม
10 South American Abstract Artists to Watch in 2025
Category:Art Market

10 South American Abstract Artists to Watch in 2025

South American abstract art is experiencing a remarkable renaissance, propelled by unprecedented market validation and global institutional recognition. This resurgence is not merely curatorial tre...

อ่านเพิ่มเติม
The Neuroscience of Beauty: How Artists Create Happiness

ศิลปะและความงาม: แนวทางประสาทวิทยาเชิงความงาม

เป็นเวลาหลายศตวรรษที่นักปรัชญาและศิลปินพยายามที่จะกำหนดธรรมชาติของ "ความงาม" นักคิดเช่น เพลโต และ คานท์ ได้ให้แนวคิดเกี่ยวกับความงามว่าเป็นแนวคิดที่เหนือกว่าหรือประสบการณ์ทางสุนทรียศาสตร์ที่แยกออกจ...

อ่านเพิ่มเติม
close
close
close
I have a question
sparkles
close
product
Hello! I am very interested in this product.
gift
Special Deal!
sparkles