摄影师J Henry Fair的抽象现实

我们的自然环境似乎正在以可怕的速度变化。这个星球上很少有人比J. Henry Fair更清楚快速变化的世界的样子。Fair是一位从事摄影的艺术家，但他也在作为科学家、活动家和生态告密者方面获得越来越高的声誉。Fair大约花了过去16年时间，从低飞的飞机上拍摄我们星球表面的照片。具体来说，他寻找那些人类活动与能源和食品等资源生产相关的工业场所，这些活动已经实质性地改变了地球的物理景观。他的照片以惊人的清晰度捕捉了这些活动的结果，提供了一个无可否认的视角，准确展示了公司、政府及其工作人员对我们的空气、水和土地所做的事情。但除了作为文献的价值外，J. Henry Fair的照片还捕捉了一种美学现实，许多人注意到这邀请与抽象艺术进行比较。他当然不是第一个在抽象与现实之间游走的摄影师。但在这种情况下，作为观众，我们似乎必须做出一个清晰而根本的选择：J. Henry Fair的作品是新闻报道还是艺术？

新闻学或艺术学

Fair 首次开始他雄心勃勃的探险，旨在拍摄工业化对自然景观的影响，大约是在 2001 年。他最初关注的地区是密西西比河三角洲，这是一片广阔的土地，几代人以来一直是美国资源开采的零点。Fair 很快注意到当权者不希望他们工作的影响被好奇的目光看到，因此他意识到他必须以某种方式越过围栏和墙壁的限制视野。于是他选择了天空。在从空中记录了密西西比河沿岸的破坏后，他继续创建了一系列无与伦比的照片，展示了世界各地同样受到威胁的地点。他拍摄了位于阿尔伯塔省埃德蒙顿的加拿大油砂，这被认为是现代世界最严重的生态灾难之一。他还拍摄了工厂化养殖场，这些养殖场是水体污染的主要来源之一，因为它们向水域释放惊人的动物废物，造成藻类暴发，窒息其他所有生命形式。

他在2010年时乘坐一架小飞机飞越墨西哥湾，当时深水地平线石油钻探平台发生泄漏。从他的鸟瞰视角，费尔拍摄了数百万加仑石油污染海洋大面积的结果，真诚地将这一事件的巨大规模进行了背景化，这是任何新闻机构都无法做到的。他还拍摄了水力压裂矿、剥采山脉的爆破顶部、煤灰设施及其废水池、化肥制造厂，以及许多其他工业活动对地球造成难以想象的阴暗印记的场所。他的努力成果迄今已收集在两本摄影书中。费尔还进行了TED演讲，他关于工业污染和环境破坏的著作在全球媒体上得到了广泛报道。但正如我们所提到的，费尔拍摄的这些被破坏的生态荒地的照片也在世界各地的一些高端艺术画廊中展出。这正是问题的核心：这些照片是新闻还是艺术？这种区别重要吗？

J Henry Fair - 湿地中的汽车轮胎痕迹，位于野生动物保护区旁，巴西奥里亚国家野生动物保护区，弗里波特，德克萨斯州

材料与工艺

如果我们选择首先将J. Henry Fair的照片视为艺术，这意味着我们必须主要根据它们的美学特质来考虑它们。由于它们是现实世界的具象图像，因此它们本质上不是抽象的。因此，与其谈论它们有时可能让我们想起各种抽象艺术家的作品，我们不如更舒适地将它们与关注媒介或材料的艺术类型进行比较。日本艺术集体Gutai Group的成员曾经在努力理解艺术家与其材料之间的关系方面迈出了重要的一步。无论是与泥土搏斗、在颜料中踩踏、跳跃穿过纸张，还是用电灯泡覆盖自己，他们都在字面上面对着他们所使用材料的特性。尽管J. Henry Fair并没有直接使用他所研究的材料，但他对材料行为的探讨可以被视为Gutai Group所开始工作的延伸。然而，为了在这个层面上欣赏它，我们必须简单地欣赏构成我们物质世界的材料在被人类操控时的表现。当我们开始评判这些互动时，我们的欣赏就会从美学转向更科学、伦理或道德的层面。

过程对J. Henry Fair的工作也至关重要。他的照片以惊人的清晰度记录了重力、光度、粘度、侵蚀、爆炸和积累等日常过程的大规模结果。他的照片有时被比作抽象表现主义的画作，尽管在许多方面这种比较是荒谬的，但在某种意义上它是准确的：抽象表现主义者引导了物理行动和古老的力量，这两者都是Fair所关注的重要过程。这些照片也与海伦·弗兰肯塔勒的作品自然相关，她将稀释的油漆倒在未上底漆的画布上，以便与重力合作，操控液体在多孔表面上的流动。如果我们能将情感与J. Henry Fair在其照片中展示的图像分开，那么确实很容易在这些图像中看到弗兰肯塔勒浸染-污渍过程的回声。我们可以欣赏色彩关系、线条、和谐与不和谐的构图，以及这些元素以引人注目的方式结合在一起，创造出美学上有趣的东西。但不幸的是，一旦我们知道了主题的真相，这就变得困难了。

J Henry Fair - 沿海湿地与海洋相遇，威尼亚湾国家湿地研究保护区，南卡罗来纳州

默认选择新闻学

或许，许多艺术评论家和记者之所以通过将这些照片与抽象艺术进行比较，是因为这是他们与所展示的令人不安的现实分离的方式。但与其他任何事物一样，当试图理解其目的时，我们首先应该尝试理解创作者的意图。关于这件作品是否应该被视为艺术或新闻，我们的一个优势是J. Henry Fair本人已经详细阐述了他希望我们如何看待他的作品。他毫不掩饰地表示，他希望我们将其视为新闻。在他看来，这就是新闻。这是一个警告。考虑一下与Fair合作的组织，他们帮助他飞越这些工业废物场所。他拍摄的飞机由志愿飞行员驾驶，这些飞行员为像South Wings这样的公司工作：这些是专门从空中展示生态灾难的环境非政府组织。他还得到了像自然资源保护委员会这样的团体的合作，该组织致力于在全球范围内推动环境正义领域的政治变革。

2011年，纽约时报的艺术评论家罗伯塔·史密斯（Roberta Smith）评论了J·亨利·费尔（J. Henry Fair）在杰拉尔德·彼得斯画廊（Gerald Peters Gallery）展出的作品，展览名为破坏的抽象。史密斯是世界上最敏锐、最有知识的艺术评论家之一。如果有人能够将J·亨利·费尔的作品视为艺术，那就是她。但即使是她也很难确切理解她应该如何解读这件作品。她称这个展览为“媒介与信息之间、严酷真相与陈腐、通用美之间的奇怪斗争。”我们感到不安的是，许多艺术画廊展出了J·亨利·费尔的作品，许多出版物也从艺术的角度报道了他的作品。因为如果这算是艺术，它可能会促使我们感受到某种东西，去思考某些事情，沉浸于我们的想法中。但它并没有以任何直接的方式呼唤我们采取行动。尽管很容易被吸引去讨论这些照片作为艺术的相对优点，但我们应该抵制。费尔可能具备艺术家的眼光和技巧，但我们不应该对在我们草原上蔓延的绿色污泥的奇妙光辉，或在我们海洋上积聚的粗糙物质的电红色光芒感到惊叹。我们应该对这些颜色感到恐惧。这些形状和纹理是潜伏的噩梦的预兆，可能很快就意味着我们所有人的终结。

J Henry Fair - 康巴希河入口的湿地流入南卡罗来纳州博福特的圣海伦娜湾

特色图片：J Henry Fair - 休斯顿港口的集装箱拖车床，休斯顿，德克萨斯州

所有图片 © J Henry Fair，所有图片仅用于说明目的

由 Barcio 贡献